Der Codex Leicester von Leonardo da Vinci kommt nach Florenz. Exklusive Vorschaubilder der Ausstellung in den Uffizien

Die am 30. Oktober 2018 eröffnete und am 20. Januar 2019 geschlossene Ausstellung Das Wassermikroskop der Natur. Der Leicester Codex von Leonardo da Vinci, der Leonardos kostbares Manuskript, bestehend aus 36 Blättern mit insgesamt 72 Seiten Notizen, Theorien und Zeichnungen, nach Italien, genauer gesagt in dieAula Magliabechiana der Uffizien in Florenz, zurückbringt. Die Ankunft des Leicester Codex ist ein Vorgeschmack auf die Feierlichkeiten zum 500. Todestag von Leonardo da Vinci (Vinci, 1452 - Amboise, 1519), die das ganze Jahr 2019 beleben werden. Die von Paolo Galluzzi kuratierte Ausstellung wurde von den Uffizien in Zusammenarbeit mit dem Museo Galileo in Florenz und mit dem Beitrag der Fondazione CR Firenze realisiert: Das Publikum wird die Gelegenheit haben, den Codex aus nächster Nähe zu betrachten, der größtenteils zwischen 1504 und 1508 geschrieben wurde, also in den Jahren von Leonardos großer und intensiver künstlerischer und wissenschaftlicher Aktivität. Der Codex enthält viele seiner Theorien über den Mond, das Wasser und die Wasserläufe, die Flüssigkeiten und vieles mehr. Bei der Lektüre des Codex wird das Codescope helfen, ein digitales Instrument, mit dem die Besucher alle Seiten des Manuskripts in hochauflösender digitaler Darstellung durchblättern können (mit Vergrößerungsfunktionen, englischer Transkription/Übersetzung der Texte, Spiegelung von Leonardos linkshändiger Schrift usw.). Das Codescope stellt den Besuchern einen Tutor zur Seite, der die wichtigsten analysierten Themen in knapper, aber präziser Form erläutert. Die Ausstellung umfasst auch einige sehr wertvolle Originalblätter und Autographen des Codex Atlanticus, des Codex Arundel und des Codex über den Vogelflug, die sich jeweils im Besitz der Biblioteca Ambrosiana in Mailand, der National Library in London und der Biblioteca Reale in Turin befinden: Es handelt sich um Blätter, die von Leonardo zur gleichen Zeit wie der Codex von Leicester zusammengestellt wurden.

Die Ausstellung beginnt mit einer Reihe von Vitrinen, die in gewissem Sinne den Mythos von Leonardo da Vinci als “Mann ohne Buchstaben” widerlegen sollen: Gezeigt werden Bände, die Leonardo sehr gut kannte (der Künstler, der heute 50 Jahre alt ist, kannte Platon, Aristoteles, Strabo und Archimedes bei den Griechen, Frontinus, Albertus Magnus, Albert von Sachsen bei den lateinischen und mittelalterlichen Autoren sowie Dante Alighieri, Ristoro d’Arezzo und Cecco d’Ascoli bei den lateinischen und mittelalterlichen Autoren). Am Ende des Rundgangs wird ein etwa 8-minütiges Video in italienischer und englischer Sprache projiziert, in dem seine Theorien über die Rolle des Wassers in der Entwicklung des Planeten von der Vorgeschichte bis zu seiner eigenen Zeit zusammengefasst sind. Neben den Vitrinen, in denen die Originalseiten der Kodizes und andere Manuskripte ausgestellt sind, die zu diesem Anlass von anderen renommierten Institutionen ausgeliehen wurden, findet das Publikum große Tafeln und digitale Bildschirme, auf denen - auch mit Animationen - der Flug der Vögel, der Wasserfluss in den Flüssen und die Wellenbewegung der Meere, die Auswirkungen der Gezeiten, der Mond von Wassertropfen und Seifenblasen, vom Prinzip der Gleichmäßigkeit der Strömung sowohl beim Zusammenfluss zweier Flüsse als auch bei der Organisation und dem Funktionieren des Blutkreislaufs im Menschen, vom futuristischen Projekt des schiffbaren Kanals auf dem Arno von Florenz bis zum Meer, von den Maschinen, die ihn bauen, einen großen Kran bedienen und große Entfernungen auf dem Boden messen. Die Ausstellung wird auch durch die Projektion von fallenden Wassertropfen und fließenden Strömen auf dem Boden “belebt”: Der Besucher hat fast das Gefühl, mit den Füßen einzutauchen, so wie Christus und der Täufer, die knöcheltief in den Jordan eintauchen, in der Taufe Christi, die Leonardo zusammen mit seinem Meister Verrocchio gemalt hat und die in dem neuen, da Vinci gewidmeten Saal in den Uffizien nur zwei Stockwerke höher ausgestellt ist.

Die Ausstellung ist, wie der Kurator Galluzzi erinnert, eine Art Neuauflage der Ausstellung von 1982, bei der der Leicester-Codex von etwa 400.000 Besuchern gesehen wurde: “1982”, so der Kurator, "hatte ich das Privileg, mit Carlo Pedretti bei der Realisierung der dritten (nach Washington und London) internationalen Ausstellung zusammenzuarbeiten, in der der Leicester-Codex (damals Hammer genannt, nach dem kalifornischen Tycoon, der ihn im Dezember 1980 bei Christie’s ersteigert hatte) die Hauptrolle spielte. Die Präsentation in Florenz wurde von Pedretti selbst kuratiert, der Hammer als Berater zur Seite stand, und fand in dem prächtigen Rahmen der Quartieri Monumentali des Palazzo Vecchio statt. Die Saison der großen Ausstellungsereignisse, die das Interesse eines breiten Publikums wecken konnten, hatte gerade erst begonnen. Die große Kirmes der Mediceischen Ausstellungen, die in den prestigeträchtigsten Orten der Stadt der Lilie stattfanden und fast zwei Millionen Besucher verzeichneten, hatte nämlich einige Monate zuvor ihre Tore geschlossen. Auch der Hammer Codex wurde nicht weniger herzlich empfangen: In etwas mehr als drei Monaten zogen mehr als 400 000 italienische und ausländische Bürger und Touristen bewundernd an den Vitrinen vorbei, in denen die achtzehn Blätter des Manuskripts aus dem Einband, in dem sie zuvor eingeschlossen waren, gelöst wurden. Eine Operation, die Carlo Pedretti auf der Grundlage solider wissenschaftlicher Erkenntnisse vorschlug, um dem kostbaren Manuskript wieder das Aussehen zu geben, das es hatte, als es in Leonardos Händen war. Der Ausstellungskatalog ist ebenfalls dem Andenken von Carlo Pedretti gewidmet.

Für Paolo Galluzzi verfolgt die Ausstellung drei Ziele: die Aufmerksamkeit auf den Kontext zu lenken, in dem Leonardo die Seiten des Codex geschrieben hat, das Verständnis für den Inhalt des Codex Leicester durch einen ausführlichen didaktischen Apparat zu fördern und schließlich hervorzuheben, wie Leonardo auf mehreren Seiten des Codex zahlreiche moderne wissenschaftliche Theorien vorwegnimmt. “Die Möglichkeit, die zweiundsiebzig Seiten des Leicester Codex, die mit Texten, Skizzen und Zeichnungen gefüllt sind, aus der Nähe zu bewundern”, so Galluzzi abschließend, “ist nicht das einzige Privileg, das den Besuchern der Ausstellung in den Uffizien geboten wird. In der Tat bilden andere Dokumente von außergewöhnlichem Wert eine würdige Krönung dieses Zeugnisses von Leonardos Erfindungsgabe. An erster Stelle ist hier der Codex über den Vogelflug zu nennen, der in Florenz in denselben Monaten und Jahren entstanden ist, in denen Leonardo am Codex von Leicester arbeitete. Weitere meisterhafte Zeichnungen von Leonardo bereichern die Ausstellung: die Darstellung des Gesichts des Mondes, dessen Oberfläche von Ozeanen in ständiger Bewegung bedeckt ist, die er als perfekten Zwilling der Erde betrachtete; die schönen Porträts von Maschinen, die den Abtransport von Aushubmaterial bei Kanalisationsarbeiten beschleunigen sollten; die eindrucksvollen Darstellungen des Flusslaufs des Arno durch Florenz mit genauen Angaben zu den Brücken, die die beiden Ufer miteinander verbinden. Ganz zu schweigen von den Manuskripten und gedruckten Veröffentlichungen antiker und mittelalterlicher Autoren, mit denen er einen dichten Dialog führte, der stets von einer starken kritischen Autonomie geprägt war”.

“Der Leicester Codex”, so der Direktor der Uffizien, Eike D. Schmidt, “kehrt nach sechsunddreißig Jahren nach Florenz zurück, nachdem er den Namen seiner ersten englischen Besitzer, der Earls of Leicester, wiedererlangt hat, unter denen er bis 1980 bekannt war, bevor er von Armand Hammer erworben wurde; und mit einem völlig neuen kritischen Apparat. Die Uffizien haben nun beschlossen, diese Gelegenheit auch den neuen Generationen zu bieten, die weder in der florentinischen Ausstellung von 1982 - schön, aber eher reduziert - noch in der Bologneser Ausstellung von 1986 - die sich vor allem auf die emilianischen Ergebnisse und die berühmte Karte von Imola konzentrierte, die im Besitz der englischen Krone in Windsor aufbewahrt wird - die Blätter des kostbaren Manuskripts von Leonardo sehen konnten. Dies nicht, weil sie eine Ad-hoc-Veranstaltung zur Feier des 500. Todestages des Künstlers schaffen wollten, auf den sich die ganze Welt mit verschiedenen Initiativen vorbereitet. Sondern weil Leonardo, seine Kunst und seine Schriften ein Thema sind, das sich ständig weiterentwickelt, und kein Jahr oder Monat vergeht, in dem nicht etwas Neues über sein Werk, das Ergebnis von Studien oder Entdeckungen auftaucht; und so war die Zeit gekommen, die Ergebnisse der letzten drei Jahrzehnte mit der Öffentlichkeit zu teilen. Erst vor kurzem wurde die große Tafel mit der Anbetung der Könige nach fünfjähriger Untersuchung und Restaurierung durch das Opificio delle Pietre Dure in die Uffizien zurückgebracht. Sie war Gegenstand von Hunderten von Veröffentlichungen und wurde sogar in berühmten Filmen gezeigt, aber bei dieser Gelegenheit hat sie den Fachleuten (und jetzt auch den Besuchern) Neuheiten gezeigt, die bis vor kurzem nicht zu erkennen waren, und hat Fortschritte beim Studium der Kunst des Genies Vinci ermöglicht. Dasselbe geschieht nun mit dem Codex von Leicester, der in der Ausstellung zudem von einer sehr fortschrittlichen Technologie - dem ”Codescope“ - profitiert, um die Schwierigkeiten bei der Darstellung und Nutzung aller Einzelblätter zu überwinden und den Betrachter durch die Entschlüsselung seines Inhalts zu führen. Die Ausstellungsgestaltung macht sich diese Innovationen zunutze, die sicherlich dazu beitragen, dem Besucher die komplexen Texte Leonardos näher zu bringen und zu erklären”.

Nachfolgend finden Sie eine Auswahl von Bildern aus der Ausstellung.

Bilder aus der Ausstellung Das Wassermikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Kredit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Das Wassermikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

Bilder aus der Ausstellung Wasser, das Mikroskop der Natur. Der Leicester-Codex von Leonardo da Vinci. Ph. Credit Fenster zur Kunst

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