Bedeuten die neuen autonomen Museen in Florenz das Ende des Projekts "Ein Jahr in der Kunst"?

Wir haben nichts erwartet, aber angesichts der bürokratischen Situation der florentinischen Museen kursieren seit einiger Zeit Gerüchte: Die großartige Initiative Un anno ad arte wurde ausgesetzt. Dies wurde vor einigen Tagen von Paola Grifoni, der Regionalsekretärin von MiBACT für die Toskana, bekannt gegeben. Die Nachricht wurde nur von wenigen Zeitungen und Websites aufgegriffen, hat aber dennoch die Herzen der Kunst- und Kulturliebhaber höher schlagen lassen, vor allem derjenigen, die - wie wir - gewohnt sind, die Florentiner Ausstellungen zu besuchen.

Die Gründe für die Aussetzung sind leicht zu erraten. Die florentinischen Museen befinden sich in der Tat in einer starken Erneuerungsphase (ob zum Guten oder zum Schlechten, werden wir in naher Zukunft feststellen müssen) und alle Museen, die bis zur Reform des Ministeriums unter der Ägide des Polo Museale Fiorentino standen, werden von nun an ein geteiltes Schicksal erleiden. Bekanntlich gibt es den Polo Museale Fiorentino nicht mehr: Das Erbe der Institution wurde von den drei neuen autonomen Museen (Uffizien, Galleria dell’Accademia und Bargello) übernommen, um die sich die kleineren Museen gruppieren werden (so wird beispielsweise der Palazzo Pitti von den Uffizien abhängen und die Medici-Kapellen unter die Autorität des Bargello fallen).

Ein Projekt wie Un anno ad arte, das auch ins Leben gerufen wurde, um die Institute des Polo Museale Fiorentino miteinander zu verbinden und ihre Beziehungen zu festigen, wird angesichts der Auflösung des Polo und der Tatsache, dass die aus seiner Asche hervorgegangenen Museen über Entscheidungsautonomie verfügen werden, wahrscheinlich keine Existenzberechtigung mehr haben. Natürlich ist es noch zu früh, um endgültige Urteile zu fällen, und es ist noch zu früh, um von einem Ende des Projekts zu sprechen: Wie Paola Grifoni selbst gegenüber dem Corriere Fiorentino erklärte, wäre dies ein “normaler Akt” aufgrund der Veränderungen in der Leitung der Museen. Sicher ist aber auch, dass es vielleicht riskant ist, von einem Akt zu sprechen, der “die Aufmerksamkeit der Presse nicht verdient”, nicht zuletzt, weil es noch immer ein Geheimnis ist, was aus den Ausstellungen wird, die für die Ausgabe 2016 von Un anno ad arte erarbeitet wurden: Die neuen Direktoren werden darüber entscheiden. Es ist daher legitim, Ratlosigkeit und Besorgnis zu äußern: Es genügt zu sagen, dass, wenn bis zu diesem Jahr alle Ausstellungen von einem einzigen Institut koordiniert wurden, man sich ab dem nächsten Jahr auf drei einigen muss. Und dann auch noch neue und mit Direktoren, die aus völlig unterschiedlichen Bereichen kommen. Natürlich hoffen nun alle, dass sich der gesunde Menschenverstand durchsetzt (obwohl wir bei den neuen Direktoren der staatlichen Museen sehr wenig gesunden Menschenverstand gesehen haben) und dass die Museen sich einigen und den Geist der Zusammenarbeit beibehalten, der das Programm Un anno ad arte zu einem der wichtigsten Kulturprogramme in unserem Land gemacht hat.

Mit all seinen Vorzügen, aber natürlich auch mit seinen Nachteilen: Un anno ad arte wurde immer wieder für die Unsitte verantwortlich gemacht, die Museumsbesucher nicht von den Ausstellungsbesuchern zu trennen. Eine Entscheidung, die aufgrund der Vereinbarungen mit der privaten Ticketing-Gesellschaft dazu dient, die enormen Kosten der Umsetzung zu decken, wenn die Subventionen der Sponsoren nicht ausreichen. Aber eine Entscheidung, die auch erhebliche Nachteile mit sich bringt: Zum einen zwingt sie Besucher, die nur an den Ausstellungen interessiert sind, dazu, sich in die gleiche Warteschlange einzureihen wie Besucher, die nur am Museum interessiert sind (und in den Uffizien und der Accademia kann diese Erfahrung oft unangenehm sein), sie zwingt diejenigen, die sich nicht für das Museum interessieren (und umgekehrt), dazu, ohnehin ein Premium-Ticket zu bezahlen, und sie erlaubt keine zuverlässigen Statistiken zu erstellen. Andererseits muss man sagen, dass Un anno ad arte seit seiner ersten Ausgabe (2006: dieses Jahr war das zehnte Jubiläum) ein unglaubliches Unikat ist, denn keine andere Stadt in Italien organisiert gleichzeitig ein Programm mit mehreren Ausstellungen von so hohem Profil. Allein in diesem Jahr hatten wir in den Museen von Florenz die Ausstellung über Gerrit van Honthorst, die über Piero di Cosimo und erneut Carlo Dolci sowie die Ausstellungen über Firenze Capitale und Carlo Portelli, die in den kommenden Monaten eröffnet werden. Es handelte sich oft um Ausstellungen von höchstem wissenschaftlichem Interesse, oft um monografische Premieren oder um Ausstellungen von großem Publikumswert: Es wäre schade, wenn dieses Erbe von einem Moment auf den anderen verschwinden würde.

Wir können nur hoffen, dass die Ausstellung im nächsten Jahr fortgesetzt wird: Es ist klar, dass die Zusammenführung von drei verschiedenen Themen viel schwieriger sein wird als die Arbeit unter einem einzigen Institut, und vor allem wird es notwendig sein, zu verstehen, welche Überlegungen die neuen Direktoren für die Ausstellungen haben werden (in der Hoffnung, dass sie sich nicht in trivialen Kassengeschäften ergehen werden). Genießen wir also die letzten Ausstellungen des Jahres 2015 (wir werden in Kürze Piero di Cosimo und Carlo Dolci besuchen) und hoffen wir, auch auf die Gefahr hin, uns zu wiederholen, dass die Interessen der Kultur über allem stehen werden.

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