Adolfo Wildts Heilige Lucia, das vergessene Meisterwerk, kommt in das Museum Fattori in Livorno

In normalen Zeiten hätte die Nachricht vomErwerb eines Meisterwerks wie der Santa Lucia von Adolfo Wildt (Mailand, 1868 - 1931)durch ein öffentliches Museum sicherlich eine außergewöhnliche Bedeutung gehabt, aber in unserer heutigen Zeit, die immer noch mit einer Pandemie zu kämpfen hat, besteht die Gefahr, dass die Ankunft der Skulptur eines der wichtigsten Bildhauer der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts im Stadtmuseum Fattori in Livorno unbemerkt bleibt.

Jahrhunderts in das Stadtmuseum Fattori in Livorno zu kommen, läuft Gefahr, unbemerkt zu bleiben, und ist dennoch ein Ereignis von nationaler und internationaler Bedeutung, und zwar aus mehreren Gründen: Erstens gibt es nicht viele Werke des Bildhauers in öffentlichen Sammlungen, und zweitens wird die Skulptur nach turbulenten Ereignissen, deren Ausgang keineswegs vorhersehbar war, in das öffentliche Erbe aufgenommen bzw. wieder aufgenommen.

Doch gehen wir einen Schritt zurück, fast ein Jahrhundert später, ins Jahr 1926, als der Mailänder Bildhauer Adolfo Wildt knapp sechzig Jahre alt war und die erste Version der Heiligen Lucia schuf. Nur fünf Jahre später, am Ende einer langen und fruchtbaren Karriere, starb er.

Er stammte aus einfachen Verhältnissen und lernte schon als Kind die schwere und harte Arbeit der Bildhauerei kennen: "Schon als Kind, als meine Karriere noch nicht feststand, hatte ich eine Vorliebe für Marmor. Im Alter von elf Jahren trat er in die Werkstatt von Giuseppe Grandi ein, einem Bildhauer aus Scapigliato und Autor des Denkmals der Fünf Tage von Mailand. Danach wechselte er in die Werkstatt von Federico Villa, wo er mehr als vier Jahre lang blieb und sich alle Techniken der Marmorverarbeitung aneignete. Im Alter von zwanzig Jahren war sein Fachwissen bei allen bedeutenden Mailänder Bildhauern wie Barzaghi, Ripamonti, Alberti, um nur einige zu nennen, gefragt, vor allem in der Endphase der Arbeiten. Vedova von 1892 gilt als sein erstes eigenständiges Werk: ein Porträt seiner Frau Dina Borghi, das sich in einer Skulptur mit Anklängen an den Canova-Klassizismus auflöst und mit seiner intimen metaphysischen Spiritualität mit der veristischen Tradition bricht. Dies war der Beginn einer kometenhaften Karriere, die ihn dazu bringen sollte, seine Werke in der ganzen Welt auszustellen: Mailand, Rom, Neapel, München, Berlin, Brüssel, Madrid, Paris, Genf, Buenos Aires, New York, San Francisco und Washington, um nur einige zu nennen, und wichtige Preise zu gewinnen, darunter die Biennale von Brera 1912, den so genannten Principe Umberto Preis, und die Biennale von Venedig zehn Jahre später mit seinem Werk La Famiglia.

Adolfo Wildt, Santa Lucia (Candoglia-Marmor, 54 x 45 x 32 cm; Livorno, Museo Civico Giovanni Fattori). Foto: Linda Ughi

Adolfo Wildt, Santa Lucia, Detail. Foto: Linda Ughi

Adolfo Wildt, Santa Lucia, Ausschnitt. Foto: Linda Ughi

Adolfo Wildt, Santa Lucia, Detail. Foto: Linda Ughi

Im Jahr 1923 erhielt er eine Professur an der Akademie der Schönen Künste in Brera und wurde einige Jahre später von Mussolini zum Accademico d’Italia ernannt. Auf dem Höhepunkt einer so intensiven Karriere schuf Adolfo Wildt 1926 die Santa Lucia für den Marquis Raniero Paulucci de’ Calboli, seinen großen Bewunderer und Sammler. Dasselbe Werk wurde 1931 zusammen mit sechs weiteren Werken des Künstlers von dem Adeligen der Gemeinde Forlì geschenkt und ist heute im Stadtmuseum von Forlì im Palazzo Romagnoli ausgestellt. Adolfo Wildt schuf mindestens zwei weitere Versionen dieses Werks: eine befindet sich in der Sammlung Gilgore in Neapel, Florida, und die andere in Livorno: ihre Daten sind unbekannt. Obwohl nicht klar ist, in welcher Fassung Santa Lucia zuerst erschien, wurde sie zu Lebzeiten des Künstlers in mehreren Ausstellungen gezeigt, so 1928, 1929 und 1930 in Mailand, 1929 in Oslo, 1930 in Livorno und 1931 in Rom anlässlich der ersten Quadriennale.

Über die Version des Werks, die nach Livorno zurückkehren wird, ist derzeit wenig bekannt, außer dass es mindestens seit den 1980er Jahren in einem Warteraum wie ein gewöhnlicher Schnickschnack in den Räumlichkeiten eines ASL-Viertels in Livorno ausgestellt ist, wo sowohl der Autor als auch der Wert des Werks ignoriert wurden. Doch wann und wo es erworben wurde, ist unklar: Handelt es sich vielleicht um das Werk, das 1930 in der Bottega d’Arte in Livorno ausgestellt wurde, oder ist es, wie einige vermuten, ein späteres Werk? Einige Experten, darunter der Sammler Carlo Pepi, erkannten die Bedeutung des vergessenen Werks, und diese Information gelangte auch an die territoriale Sektion Livorno des Italienischen Blinden- und Sehbehindertenverbands, der dort seinen Sitz hatte. Offenbar in gutem Glauben, dass sie die Eigentümerin ist, beschloss die territoriale Sektion der Unione Ciechi 2015, das Werk zu verkaufen, um Mittel für ihre Solidaritätsaktivitäten zu sammeln.

Die Heilige Lucia von Wildt im Museum Fattori in Livorno: Enthüllung der Statue durch die Polizei.

Die Heilige Lucia von Wildt im Fattori-Museum in Livorno

Die Heilige Lucia von Wildt im Fattori-Museum in Livorno

Erst mit erheblicher Verspätung bemerkten die Behörden und die Öffentlichkeit, dass das Werk von seinem Standort verschwunden war, aber da war es schon zu spät. Mit Genehmigung der Oberaufsichtsbehörde von Genua wurde die Skulptur nach London gebracht, wo sie 2015 vom Auktionshaus Sotheby’s als wichtigstes Los der Auktion für 485.000 Pfund (666.000 Euro) verkauft wurde.

Dies führte zu einem Rechtsstreit zwischen der ASL und dem Blindenverband vor dem Zivilgericht, das die Eigentumsrechte an der Büste klären sollte. Den Carabinieri der Abteilung zum Schutz des künstlerischen Erbes in Florenz gelang es mit Hilfe des Auktionshauses, das Werk zurückzuholen und es der Justizbehörde zur Verfügung zu stellen, die daraufhin die ASL als rechtmäßigen Eigentümer anerkannte. Der Fall endete mit einer Einigung zwischen der ASL und der Gewerkschaft, während das G.I.P. des Strafgerichts von Livorno das Verfahren schließlich einstellte, da es keine strafrechtlich relevanten Fakten gab. Die ASL beschloss daraufhin, das Werk der Gemeinde Livorno zu schenken.

Der Fall wurde somit positiv abgeschlossen, und das Werk wurde dem Museo Civico Giovanni Fattori übergeben. Hier wird das Werk mit Künstlern in Dialog treten können, die in unterschiedlicher Form Wildts Interesse an der symbolistischen Kunst teilten: darunter Plinio Nomellini, Benvenuto Benvenuti und Vittore Grubicy De Dragon, mit dem Wildt sehr befreundet war. Dies ist die Gelegenheit, das außergewöhnliche Werk von Adolfo Wildt aus der Nähe zu betrachten, das Sotheby’s als die Signatur des Bildhauers bezeichnet.

Wildts Santa Lucia ist ein als Hochrelief konzipiertes Werk, bei dem die Büste der Heiligen vor einem Hintergrund mit goldenem Nimbus steht. Die Skulptur ist ein Beispiel für Wildts Forschung, die zwischen einer fast zur Abstraktion neigenden Vereinfachung der Formen und der Überspitzung der Emotionen mit Verweisen auf italienische Meister der Vergangenheit schwankt. Wildts Werk konfrontiert den Barock zu einer Zeit, in der er in Italien durch große Ausstellungen und Studien wiederentdeckt wird. Wildt erinnert sich deutlich an Gian Lorenzo BerninisEkstase der heiligen Teresa, greift aber auch auf Einflüsse der hellenistischen Kunst zurück, wie den Laokoon oder den Torso des Belvedere. Berninis Pathetik wird durch die extreme Politur und den Glanz der Oberflächen, die mit der absoluten Leere der Augenhöhlen kontrastieren, mit denen das Attribut des Martyriums der Heiligen wiedergegeben wird, eindringlich neu interpretiert. Das blinde Gesicht der Heiligen wendet sich dem Himmel zu, während ihr Mund das Geheimnis eines Seufzers zu enthalten scheint, der einen Schreckensschrei erstickt und ihn in ein Stöhnen verwandelt. Die Frau, die mit einer grausamen Aufrichtigkeit behandelt wird, “bis zur Gefahr, ins Makabre abzugleiten”, wie Cozzani über sie schrieb, oszilliert zwischen dem Schrecklichen und dem Sinnlichen, zwischen Tod und Leben, zwischen dem Heiligen und dem Profanen in einer Vielzahl von Leseebenen, die für viele symbolistische Werke typisch sind.

Adolfo Wildt, Santa Lucia (1926; Candoglia-Marmor; Forlì, Palazzo Romagnoli)

Adolfo Wildt, Vedova (1893-94; Carrara-Marmor, 42 x 31 x 23 cm; Rom, Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea)

Die Qualitäten des Werks bekräftigen den außergewöhnlichen Charakter der Ausstellung in Livorno, der mit den glücklichen Umständen zusammenhängt, die es ihm ermöglichten, nach Italien in eine öffentliche Sammlung zurückzukehren, wo es von einer renommierten Sammlung aufgewertet werden kann und diese wiederum durch eine Reihe von Dialogen und Wechselbeziehungen mit den anderen ausgestellten Werken bereichert.

Die Übergabe des Werks von Adolfo Wildt an das Museo Civico Giovanni Fattori in Livorno fand am 7. Juni im Rahmen einer Einweihungsfeier statt. Das Werk wurde von Hauptmann Claudio Mauti, Kommandant des Carabinieri Nucleo per la Tutela del Patrimonio Culturale di Firenze (TPC), an die Azienda Sanitaria Locale Toscana Nord Ovest (Lokale Gesundheitsbehörde der Nordwesttoskana) übergeben. Anwesend waren der Bürgermeister von Livorno, Luca Salvetti, der Stadtrat für Kultur, Simone Lenzi, und Dr. Maria Letizia Casani, Generaldirektorin der Gesundheitsbehörde. Während der Zeremonie wurden auch andere Werke vorgestellt, die dem Museum in Livorno von der Carabinieri-Einheit übergeben wurden, nämlich die Holzskulptur "Der Schwimmer " von Umberto Bartoli sowie sechs Gemälde, die im Februar 2014 im Rahmen der Aktivitäten beschlagnahmt wurden, die zur Entdeckung wichtiger Kunstwerke aus dem Museum San Matteo in Pisa führten. Es handelt sich um Gemälde, die zwischen dem 17. und 20. Jahrhundert von einem unbekannten Autor angefertigt wurden und religiöse Themen darstellen. Das Werk wird ab dem 8. Juni im Fattori-Museum ausgestellt, und vom 8. bis 13. Juni werden auf den sozialen Profilen des Stadtmuseums Fattori und auf der Seite Adolfo Wildt and Sculpture, einer Seite mit nationaler und internationaler Anhängerschaft, die sich seit Jahren für die Verbreitung des Werks des Autors einsetzt, ausführliche Informationen und Kuriositäten über den Autor und das Werk zu finden sein. Dies ist eine Gelegenheit, die man nicht verpassen sollte, um ein Meisterwerk der italienischen Bildhauerei wiederzuentdecken, das zu lange in Vergessenheit geraten war.

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