Zweite Gedanken des Künstlers: eine MiC-Kampagne zur Aufdeckung des Bedauerns von Autoren

Eine digitale Kampagne des Kulturministeriums, die den kreativen Prozessen der großen Künstler und Literaten der italienischen Geschichte gewidmet ist, von Caravaggio bis Grazia Deledda, von Raphael bis Giovanni Pascoli, von Sandro Botticelli bis Ugo Foscolo. Die neue Entdeckungsreise durch das kulturelle Erbe des Staates trägt den Titel Ripensamenti d’artista und erzählt von den Unsicherheiten und Zweifeln, die den gequälten Schaffensprozess der Meister der italienischen Kunst und Literatur begleiteten, von der ersten Inspiration bis zum endgültigen Ergebnis.

Jede Woche wird die Kampagne auf den sozialen Kanälen von MiC in zwei verschiedene Erzählstränge unterteilt: einer ist der bildenden Kunst gewidmet, der andere der Welt des Schreibens. Im ersten Teil der Kampagne wird gezeigt, was sich hinter den malerischen Schichten der berühmtesten Meisterwerke in den Museen, Galerien und Kunsthallen des Landes verbirgt: eine Geschichte über die Schwierigkeiten des kreativen Prozesses und darüber, dass der Künstler am Ende des Prozesses oft unzufrieden mit dem geschaffenen Werk war. Der zweite Teil der digitalen Kampagne erzählt dagegen von den zahlreichen Überarbeitungen, die sich hinter den in Archiven und Bibliotheken aufbewahrten “Meisterwerken auf Papier” verbergen, wie Bleistiftmarkierungen, Randnotizen, Anmerkungen und Ausradierungen, die an den Rändern von Maschinenschriften oder autographen Manuskripten deutlich sichtbar sind: Sie zeugen von der häufigen Überarbeitung, der die Texte von Romanen, Essays, Artikeln, Tragödien und Gedichten unterzogen wurden, bevor sie mit ihrer Veröffentlichung in die Dimension der Ewigkeit entlassen wurden.

Von diesen Irrungen und Wirrungen, dem Bedauern und den Korrekturen haben sich Spuren erhalten: Die von Künstlern und Literaten erdachten Veränderungen sind auf den Leinwänden, den Tafeln und den Arbeitsblättern erhalten geblieben. So gibt es zum Beispiel korrigierende Pinselstriche, Kritzeleien, versehentliche Tintenflecken und Strophen, die ganz entfernt oder ersetzt wurden. Die Kampagne zielt also darauf ab, die Öffentlichkeit in dieIntimität der Werke von Künstlern und Schriftstellern eindringen zu lassen, indem sie Teile herausnimmt, die von den Autoren selbst aus einem tief empfundenen Bedürfnis heraus verändert wurden: Es wird also so sein, als würde man die Seele der Autoren kennenlernen, denn die Betrachtung des Bedauerns erlaubt es, nicht nur die mit der Konzeption des Werks verbundene Dynamik zu entdecken, sondern auch verborgene Züge ihrer Persönlichkeit.

In den Kunstwerken können viele der zweiten Gedanken der Künstler mit bloßem Auge erkannt werden, während andere nur dank der Restaurierungsverfahren und der fortschrittlichsten analytischen und diagnostischen Untersuchungstechniken für Kunstwerke sichtbar werden können. Weitere Kampagnendokumente enthüllen Zeichnungen und vorbereitende Studien von Skulpturen und Denkmälern, architektonische Pläne von Gebäuden und Stadtvierteln, Dekorationen von Bücherregalen und Decken, die alle auf eine andere Weise konzipiert wurden als sie ausgeführt wurden. Mit einem speziellen Vergrößerungsglas werden dann die Meisterwerke einiger Meister der italienischen Renaissance und des Manierismus in speziellen Artikeln eingehend untersucht.

Da sind zum Beispiel die seltsamen Augen, die sich zwischen den Falten des Kleides der Heiligen Katharina von Alexandria in Botticellis Altarbild des Heiligen Ambrosius in den Uffizien verstecken. Oder das Gesicht eines heiligen Josefs erscheint auf dem weißen Tuch, das der andere heilige Josef der Geburt Christi von Zingarello in der Nationalgalerie von Apulien in seinen Händen hält. Der große Domenico Beccafumi entwarf seine Madonna in der Pinacoteca Nazionale di Siena ursprünglich mit dem Kind auf der linken Seite und nicht auf der rechten, wie wir es heute sehen. Auch an bekannte Meisterwerke wird gedacht: Das Museo Real Bosco in Capodimonte beherbergt neben vielen anderen Meisterwerken die Kreuzigung von Masaccio, einem der Begründer der Renaissance, dessen Werk Mitte der 1950er Jahre einer Restaurierung unterzogen wurde, die es ermöglichte, das ikonografische Detail des Lebensbaums wiederherzustellen, das durch eine Übermalung aus dem 17. Jahrhundert verborgenen ikonografischen Details des Lebensbaums wiederhergestellt werden konnten. Vom 15. bis zum 16. Jahrhundert durchgeführte Analysen von Tizians Danae, ebenfalls in Capodimonte, weisen darauf hin, dass die liegende Jungfrau ursprünglich eine Venus, die Göttin des Eros, war. Und noch einmal: das mythologische Tier, das Raffaels Dame mit dem Einhorn in der Galleria Borghese hält, war ursprünglich ein kleiner Hund; der Hippogreif in Giovanni Lanfrancos Werk in der Galleria Nazionale delle Marche hatte ursprünglich ausgebreitete Flügel; der Rython im Museum Gioia del Colle, der heute die Form eines Rehs hat, hatte ursprünglich die Gestalt eines Pferdekopfes; die Infrarot-Reflektographie, die an Caravaggios Abendmahl in Emmaus in der Pinacoteca di Brera durchgeführt wurde, zeigte das Vorhandensein eines Landschaftshintergrunds, der nie realisiert wurde. Aus diesem Werk stammt das Logo der Kampagne, das ein kleines Detail des Gemäldes aufgreift: einen Pinselstrich, der dank diagnostischer Analysen entdeckt wurde, die zeigten, dass sich in einer frühen Version des Gemäldes auf der linken Seite der Leinwand, wo sich jetzt eine braune Wand befindet, ein Fenster oder ein Teil einer Loggia befand, das auf eine Landschaft hinausging. In einer Originalanimation schließlich wird der Name der Landschaft aus einer schriftlichen Komposition durch einige digitale Radierungen hervorgehoben.

Was die Literatur betrifft, so wissen wir zum Beispiel, dass der berühmte Roman L’Edera von Grazia Deledda, Nobelpreisträgerin für Literatur, ursprünglich Romanzo Sardo" hieß, wie die in der Nationalbibliothek in Sassari aufbewahrten Originale des Autors zeigen. Auch eines der populärsten Gedichte von Giovanni Pascoli, Il poeta solitario (Der einsame Dichter), war anders konzipiert, wie die im Archiv der Stiftung Mario Novaro in Genua aufbewahrten Entwürfe des Gedichts zeigen, die voller gelöschter Verse und neuer, am Rand geschriebener Strophen sind. Auch die Oktaven des Canto 46 desOrlando Furioso von Ludovico Ariosto in der Nationalbibliothek in Neapel wurden mehrfach korrigiert und überarbeitet. Und die ersten Drucke des Zanardelli-Gesetzes, die im Staatsarchiv in Brescia aufbewahrt werden, zeugen von der Modernität des neuen Strafgesetzes, das als erstes die Todesstrafe in ganz Italien abschaffte, während sie in den meisten europäischen Ländern noch angewendet wurde.

Die Museen, Bibliotheken, Archive und Kulturstätten des Staates, die sich der Initiative angeschlossen haben, haben in ihren Sammlungen akribische Forschungsarbeit geleistet und dabei eine beträchtliche Anzahl von Dokumenten und Zeugnissen ans Licht gebracht. Im Bereich der bildenden Kunst hat das Opificio delle Pietre dure in Florenz, eines der wichtigsten Institute im Bereich der Restaurierung auf internationaler Ebene, einen bedeutenden Beitrag geleistet. Dank seiner Tätigkeit in diesem Bereich hat es im Laufe der Jahre ein Archiv aufgebaut, das reich an Bildern ist, die aus diagnostischen Forschungstechniken wie der Infrarotreflektographie, der Bildspektroskopie und der digitalen Radiographie resultieren, die auf die Werke angewandt wurden, die sich in den wichtigsten staatlichen Museen befinden und zur Restaurierung in das Institut gekommen sind.

Um diese Geschichten zu entdecken, verbinden Sie sich einfach mit den sozialen Kanälen des MiC: Facebook, Instagram, Twitter, Youtube, Tiktok.

Zweite Gedanken des Künstlers: eine MiC-Kampagne zur Aufdeckung des Bedauerns von Autoren

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.