Zwei wichtige Neuerwerbungen für den Palazzo Barberini

Zwei wichtige Gemälde sind dank des Erwerbs durch den Staat auf Empfehlung des Museums in die Sammlung der Gallerie Nazionali di Arte Antica des Palazzo Barberini in Rom aufgenommen worden: Es handelt sich um ein Gemälde von Giovanni Lanfranco (Parma, 1582 - Rom, 1647), Der Tod der Kleopatra, und das Porträt des Kardinals Antonio Barberini von Simone Cantarini (Pesaro, 1612 - Verona, 1648).

Das erste wurde auf dem Piano Nobile neben der Harfe spielenden Venus ausgestellt, die ebenfalls von Lanfranco stammt, der wahrscheinlich dasselbe Modell für die beiden Werke verwendete. Das zweite wurde neben den gemalten und gemeißelten Porträts von Urban VIII. und seinen Neffen von Gian Lorenzo Bernini, Giuliano Finelli, Carlo Maratti und Lorenzo Ottoni im Saal der göttlichen Weisheit ausgestellt, um die Protagonisten der Familie Barberini darzustellen.

Die beiden Gemälde weisen starke stilistische und kompositorische Ähnlichkeiten auf und wurden von Marco Marazzoli (1602-1662), dem Hofmusiker von Kardinal Antonio Barberini seit 1629, in Auftrag gegeben, der seine tiefe Dankbarkeit gegenüber der päpstlichen Familie durch das Geschenk der drei von Lanfranco ausgeführten Werke zum Ausdruck bringen wollte. Der Erwerb von Der Tod der Kleopatra stellt den historischen Kern der Schenkung dar, zu der auch die Erminia unter den Hirten gehört (eine Version befindet sich heute in den Kapitolinischen Museen).

Wie bei vielen anderen Idealporträts der Kleopatra, die im 17. Jahrhundert gemalt wurden, spielt Lanfranco an der Grenze zur Zweideutigkeit. Der Künstler stellt Kleopatra als ein denkwürdiges Modell der Aufopferung dar und entwirft gleichzeitig ein unverhohlen zügelloses Bild: Obwohl die Königin von Ägypten im Todeskampf liegt, bleibt sie zutiefst und ausdrücklich sinnlich, wie es das Stereotyp der Figur vorschreibt. Die Wesentlichkeit der Komposition mit einem sehr kleinen Bühnenbild ist funktionell, indem sie die ganze Aufmerksamkeit auf das statuenhafte Weiß des Körpers lenkt, das aus dem chromatischen Kontrast des Hintergrunds hervorgeht.

Das aus der Sammlung der Fondazione Gennaro Santilli stammende Porträt des Kardinals Antonio Barberini wurde 1974 von der Oberaufsicht mit der Zuschreibung an Jacob Ferdinand Voet anlässlich der Finarte-Auktion der Sammlung des Fürsten Marcello Del Drago, dem es gehört hatte, angemeldet. Das Gemälde, ein auf Leinwand aufgetragenes Öl auf Papier, das dem Künstler aus Pesaro von Anna Maria Ambrosini Massari zugeschrieben wird, ist eine vorbereitende Studie für das Porträt des jungen Neffen Urbans VIII, der gerade zum Purpur aufgestiegen war, das später von demselben Maler in zwei Versionen auf Leinwand gemalt wurde, von denen eine in der Galerie Corsini aufbewahrt wird. Das Werk, das wahrscheinlich während des Aufenthalts des jungen päpstlichen Legaten in Pesaro im Sommer 1631 anlässlich des Übergangs des Herzogtums an die Kirche nach dem Leben gemalt wurde, ist ein herausragendes Beispiel für Cantarinis Werk, das von Anfang an eine rastlose, experimentelle und eklektische Persönlichkeit erkennen lässt.

“Der Erwerb von zwei Werken durch den Staat für die Nationalen Galerien für Antike Kunst ist ein Grund zur Freude und zum Stolz für alle italienischen Museen, die damit einmal mehr beweisen, dass sie kulturelle Bezugspunkte sind und eine aktive und dynamische Rolle bei der Kenntnis des kulturellen Erbes und der Förderung seines Genusses spielen: eine Tätigkeit, zu der der Staat in Umsetzung von Artikel 9 der Verfassung ständig aufgerufen ist”, sagte Massimo Osanna, Generaldirektor der Museen. “Um das Erbe des nationalen Museumssystems zu erweitern und aufzuwerten, hat die Generaldirektion der Museen bereitwillig zu diesem wichtigen Erwerbsprozess beigetragen und sich daran beteiligt. Ich spreche Flaminia Gennari Santori und dem gesamten Personal der Nationalen Galerien für Antike Kunst meine herzliche Anerkennung für die geleistete Arbeit aus und bin dankbar dafür, dass sie die Lücken im Palazzo Barberini geschlossen und einige interessante Aspekte seiner Sammlung und seiner historischen Ereignisse hervorgehoben haben”.

“Die Rückführung von Werken in den Palazzo Barberini, die einst hier untergebracht waren und die im Laufe der Jahrhunderte und endgültig in den 1930er Jahren verstreut wurden, ist eine kulturelle Maßnahme von grundlegender Bedeutung. Die Barberinis gehörten zu den führenden europäischen Mäzenen des 17. Jahrhunderts, und ihre Kunstsammlung kann als ’Manifest’ ihres kulturellen Projekts betrachtet werden”, betonte Flaminia Gennari Santori, Direktorin der Nationalen Galerien für Antike Kunst. “In weniger als fünf Jahren konnten dank der Ankäufe der Nationalen Galerien und der Generaldirektion für Archäologie, Schöne Künste und Landschaft, Dienststelle IV, sowie der Generaldirektion für Museen, Dienststelle I, des Kulturministeriums vier außergewöhnliche Werke vom Staat erworben werden: das Porträt von Abbondio Rezzonico von Pompeo Batoni, das Modell für das Grabdenkmal von Papst Innozenz XI. von Pierre-Étienne Monnot und schließlich Der Tod der Kleopatra von Giovanni Lanfranco und das Porträt von Kardinal Antonio Barberini von Simone Cantarini”, fügte er hinzu.

Bild: Simone Cantarini, Porträt des Kardinals Antonio Barberini (1631; Öl auf Papier auf Leinwand aufgetragen, 48 x 36 cm; Rom, Galleria Nazionali di Arte Antica di Palazzo Barberini)

Zwei wichtige Neuerwerbungen für den Palazzo Barberini

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