Vor-Ort-Baustelle für umfangreiche Restaurierungsarbeiten im Museum Capodimonte und im Real Bosco beginnt

Ab Freitag, dem 14. Februar, haben die Besucher des Museums Capodimonte und des Real Bosco di Capodimonte die Möglichkeit, die Restaurierungsarbeiten an den Werken in den Sälen 102 und 104 im zweiten Stock in Echtzeit zu verfolgen. Hier werden zwanzig Gemälde aus der ehemaligen Bourbonensammlung und ein Werk aus der Farnese-Sammlung ausgestellt, die alle einer umfassenden Restaurierung bedürfen. Es handelt sich um Gemälde aus zwei Jahrhunderten neapolitanischer Geschichte, vom 14. bis zum 16. Jahrhundert, die die Ereignisse der Dynastien, der Kirchen und der großen Meister der damaligen Zeit erzählen.

Die vorbereitenden Arbeiten begannen im vergangenen Dezember unter der Aufsicht des Museumsbüros für die Restaurierung und Erhaltung des kunsthistorischen Erbes. Die ersten fünf ausgewählten Tafeln wurden bereits in die Räume 102 und 104 im zweiten Stockwerk gebracht.

Als erstes kam La Strage degli Innocenti (Das Massaker an den Unschuldigen ) von Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, ca. 1430 - Siena, ca. 1495) an, eine Emulsionstempera auf Tafel, die um 1488 gemalt wurde, wahrscheinlich in Siena im Auftrag von Alfonso d’Aragona, Herzog von Kalabrien, während des antimediceischen Feldzugs. Das Gemälde, von dem man annimmt, dass es an das von den Türken im Juli 1480 in Otranto verübte Massaker erinnert, wurde zusammen mit den Reliquien der Opfer auf Geheiß Alfonsos nach Neapel gebracht und in der Kirche Santa Caterina a Formiello in Neapel aufgestellt.

Zu den Werken, die restauriert werden, gehören drei Meisterwerke von Cristoforo Scacco (Verona, tätig zwischen Niederlatein und Kampanien zwischen 1480 und etwa 1510), angefangen mit dem Penta-Polyptychon von 1493. Das Polyptychon stammt aus der Kirche S. Bartholomäus in Penta, einem heutigen Ortsteil von Fisciano (Salerno), und besteht aus einem Mittelteil mit der Darstellung der Gnadenmutter mit den Seelen aus dem Fegefeuer (aus dem Vorratsraum) und Seitentafeln mit den Figuren des Heiligen Johannes des Täufers und des Heiligen Benedikt (links) und des Heiligen Johannes des Evangelisten mit einem Mönch in weißem Gewand (rechts). Letzterer, der gewöhnlich mit dem Heiligen Bernhard identifiziert wird, ist wahrscheinlich der Heilige Wilhelm von Vercelli. Das Werk wird durch die Predella mit Christus und den Aposteln (aus den Depositen) vervollständigt, die ursprünglich auf einer Tafel gemalt war und erst kurz vor 1930 auf Leinwand übertragen wurde.

Zwei weitere Werke von Scacco, die restauriert werden, sind das Polyptychon mit der thronenden Madonna mit Kind (mittlere Tafel), dem heiligen Franziskus (linke Tafel), dem heiligen Johannes dem Täufer (rechte Tafel) und dem Ewigen Vater (Cymatium), Tempera und Gold auf Tafel, datiert um 1495, aus einer nicht identifizierten Kirche in Itri, und das Triptychon mit der Krönung der Jungfrau (mittlere Tafel), dem heiligen Markus (linke Tafel) und dem heiligen Julian (rechte Tafel), datierbar zwischen 1495 und 1500. Letzteres wurde 1814 nach der Aufhebung des Magdalenenklosters in Salerno in die Sammlung aufgenommen.

Aus der Sammlung Farnese stammt der Disput über die Unbefleckte Empfängnis von Giovan Antonio de Sacchis, genannt Pordenone (Pordenone, um 1483 - Ferrara, 1539). Das Ölgemälde wurde zwischen 1529 und 1530 gemalt und schmückte ursprünglich die Pallavicini-Kapelle in der Kirche Santa Maria Annunciata in Cortemaggiore (Emilia).

In den letzten Monaten konnten die Besucher die in den Museumsräumen zur Restaurierung anstehenden Werke an den von den Restauratoren angebrachten Schleiern erkennen, die wie kleine “Pflaster” aussehen und verhindern, dass sich die Farbschichten ablösen. Ein Gemälde auf Holz besteht nämlich aus mehreren Schichten heterogener Materialien - Holz, Präparat, Pigment und Bindemittel -, die durch Temperatur- und Feuchtigkeitsschwankungen beeinflusst werden und Bewegungen verursachen, die die Bildoberfläche durch Abheben und Risse beschädigen können.
Die derzeit laufenden Maßnahmen zielen darauf ab, diese Phänomene durch den Einbau oder die Anpassung der so genannten “Parchettatura” zu kontrollieren, eines elastischen Rahmens, der in der Lage ist, die natürlichen Bewegungen des Materials zu unterstützen und gleichzeitig zu fördern. Darüber hinaus werden die Werke durch Reinigungs- und Malerarbeiten wieder in ihrer ursprünglichen Farbbrillanz erstrahlen.

Die Idee, die Räume dank spezieller transparenter Bildschirme in sichtbare Restaurierungslabors zu verwandeln, ermöglicht es den Besuchern, die Eingriffe aus nächster Nähe zu beobachten, sich in die ursprünglichen Konstruktionstechniken der Gemälde zu vertiefen, den notwendigen wissenschaftlichen Ansatz zu teilen und die Fortschritte der modernen Konservierungswissenschaft zu entdecken. Über einen QR-Code können detaillierte Informationen über alle an der Restaurierung beteiligten Arbeiten abgerufen werden, während der Hashtag #RestauroConVista es den Besuchern ermöglicht, die Aktualisierungen auf den offiziellen Kanälen des Museums zu verfolgen.

“Zwei Jahre lang werden unsere Besucher entlang der Route eine Restaurierungsstätte ’vor Ort’ erleben, in der Experten wichtige Gemälde der Bourbonensammlung und des Gedächtnisses der Stadt und des Königreichs ’kuratieren’”, erklärt der Direktor des Museums Capodimonte und der Königlichen Wälder Eike Schmidt. “Eine Lösung, die wir gewählt haben, um das Publikum in die großen Restaurierungsarbeiten und ganz allgemein in das Leben von Capodimonte einzubeziehen, indem wir den Alltag eines Museums vermitteln, das sich im Wandel befindet und immer mehr zu einem lebendigen und dynamischen Organismus wird”.

Vor-Ort-Baustelle für umfangreiche Restaurierungsarbeiten im Museum Capodimonte und im Real Bosco beginnt

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