Venedig, die Geschichten der Heiligen Ursula von Carpaccio in der Gallerie dell'Accademia sind wieder zu sehen

Ab dem 8. Juni werden die Geschichten der Heiligen Ursula, ein Meisterwerk von Vittore Carpaccio (Venedig, 1455/1465 - Venedig?, 1525/1526), in der Gallerie dell’Accademia in Venedig, dem Museum, in dem der Zyklus aufbewahrt wird, wieder für die Öffentlichkeit zugänglich sein. Nach einer Restaurierung, die dank des Beitrags von Save Venice durchgeführt werden konnte, und nach einer ersten Phase der Untersuchung und diagnostischen Analyse, die vom Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro in Rom und dem wissenschaftlichen Labor der Gallerie ab 2010 durchgeführt wurde, sind die neun Gemälde des Zyklus nun wieder mit verbesserter und vor allem einheitlicher Lesbarkeit zu sehen.

Die Geschichten der Heiligen Ursula stammen aus der Zeit zwischen 1490 und 1495 und sollten die Wände der Scuola di Sant’Orsola schmücken, der zahlreiche venezianische Patrizier angehörten, darunter die Loredaner, deren Wappen auf der Leinwand mit der Episode des Martyriums der Heiligen Ursula zu sehen ist, und junge Mitglieder der Compagnia della Calza, die mit ihren Emblemen in den Szenen derAnkunft der Botschafter und derBegegnung der Verlobten dargestellt sind. Beide spielten wahrscheinlich eine wichtige Rolle bei der Auftragsvergabe für den Zyklus.

Die Werke gelangten Anfang des 19. Jahrhunderts in die Accademia-Galerien, nachdem Gesetze zur Unterdrückung religiöser Orden und Bruderschaften erlassen worden waren. Doch erst 1895 wurden sie von Direktor Giulio Cantalamessa in einem achteckigen Raum im heutigen Saal XXIII vereinigt. In den 1920er Jahren schlug Superintendent Gino Fogolari eine neue Anordnung der Gemälde vor, die sich in dem Raum befand, in dem sich heute der Zyklus befindet, und zwar mit Abdeckungen und Holzsitzen, die an die Renaissanceeinrichtung der Scuola erinnern sollten. Die Anordnung der Gemälde wurde 1946-47 grundlegend geändert: Damals wurde eine neue, von Carlo Scarpa und Vittorio Moschini entworfene Anordnung vorgenommen, die die vorherige Umgestaltung aufhob und die Werke wieder in den Mittelpunkt der Betrachtung stellte. Diese Anordnung wurde praktisch unverändert bis heute beibehalten und wird auch heute wieder am Ende des Werks vorgeschlagen, mit einer bedeutenden Abweichung: Die Szene des Traums der Heiligen Ursula wurde nämlich vor die Szene des Treffens in Rom mit Papst Ciriaco gesetzt. Auf diese Weise wird die Reihenfolge des Zyklus, an die sich die antiken Quellen erinnern und die in den früheren Entwürfen von Cantalamessa und Fogolari übernommen wurde, in Moschinis Werk wiederhergestellt und verändert.

Die Werke befanden sich nämlich in einem ungleichmäßigen Erhaltungszustand und waren mit veränderten Firnissen und lokal fragmentierten Übermalungen bedeckt. Die unzureichende ästhetische Wahrnehmung der einzelnen Werke ging also mit einem uneinheitlichen Erscheinungsbild einher, das die Lesart des Zyklus als einheitliches Ganzes stark beeinflusste. Die Hauptursachen lagen in dem uneinheitlichen Erhaltungszustand und den langjährigen restauratorischen Maßnahmen, denen die Werke unterzogen worden waren. Die zahlreichen Eingriffe begannen mit Vittore Carpaccio, als er noch lebte, und endeten 1982-84 mit der Restaurierung durch Ottorino Nonfarmale. Von den letztgenannten Eingriffen sind die Verkleidungen und die hölzernen Erweiterungsrahmen erhalten geblieben, die immer noch funktionstüchtig sind.

Der erste konservatorische Eingriff im Jahr 2013 wurde von der ISCR mit Francesca Capanna, Anna Maria Marcone, Paolo Scarpitti und Carla Zaccheo unter der Leitung von Matteo Ceriana, Maria Chiara Maida und Daila Radeglia an der Episode derAnkunft in Köln durchgeführt. Mit der Schließung des Raums, in dem die Geschichten der Heiligen Ursula aufbewahrt werden, im August 2016, begannen die Arbeiten am Rest des Zyklus. Die Restaurierung derApotheose der Heiligen Ursula wurde unter der Leitung von Francesca Capanna, Dora Catalano und Carla Zaccheo von der Firma CBArt durchgeführt, während die Arbeiten an den übrigen sieben Gemälden unter der Leitung von Giulio Manieri Elia und Alfeo Michieletto und der Koordination der wissenschaftlichen Untersuchungen durch Ornella Salvadori von der zeitweiligen Gruppierung der Firmen C.B.C. aus Rom und Egidio Arlango aus Vicenza mit der Beratung bei der Festlegung des Reinigungsprotokolls durch Paolo Cremonesi.

Der Ort der Restaurierung wurde für Wissenschaftler und Museumsbesucher im Rahmen spezieller Führungen zugänglich gemacht, die von der Direktion ausgewählt wurden.

Auf dem Bild: die Szene derAnkunft der Botschafter aus dem Zyklus der Geschichten der Heiligen Ursula von Vittore Carpaccio.

Venedig, die Geschichten der Heiligen Ursula von Carpaccio in der Gallerie dell'Accademia sind wieder zu sehen

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