Urbino, die Galleria Nazionale delle Marche weiht neue Räume und Installationen ein

In Urbino erweitert sich die Galleria Nazionale delle Marche und eröffnet am 14. Juli den westlichen Flügel des zweiten Stockwerks mit acht Sälen, die Gemälden aus dem 16. bis 18. Jahrhundert, Landschaften, Porträts, dem Albani-Pontifikat und der Volponi-Sammlung gewidmet sind. Mit dieser Eröffnung wird die Musealisierung des Obergeschosses des historischen Gebäudes von Urbino abgeschlossen, so dass das Museum der Region Marken fast 100 Werke mehr als zuvor beherbergen kann. Die Musealisierung dieser Räume wurde durch die Erweiterung der Sammlungen der Galleria Nazionale delle Marche und insbesondere durch die Einlagerung der reichen Sammlung der Cassa di Risparmio di Pesaro notwendig. Letztere besteht aus etwa 200 Gemälden vom 15. Jahrhundert bis in die Gegenwart, die alle aus den Marken stammen, sowie aus etwa 200 Keramiken, deren Herstellung - ab dem 15. Jahrhundert - für die Exzellenz der Region steht. Der größte Teil der Sammlung der Cassa di Risparmi di Pesaro umfasst Werke aus dem 17. und 18. Jahrhundert, die alle aus den Marken stammen, und stellt somit eine unverzichtbare Ergänzung der Darstellung der Kunst der Marken dar, die für das 15. und 16. Jahrhundert durch die ständige Sammlung der Galleria Nazionale delle Marche gut vertreten ist.

“Mit der Eröffnung der neuen Räume im zweiten Stockwerk, die zuvor noch nie museal genutzt wurden”, so Direktor Luigi Gallo, “ist der Prozess der Umgestaltung des gesamten Gebäudes für kulturelle Zwecke, der mit der Gründung der Galleria Nazionale delle Marche im Jahr 1912 unter der Leitung des jungen Lionello Venturi begann, nun abgeschlossen. Neben der Vergrößerung der Ausstellungsflächen und damit der Anzahl der ausgestellten Werke umfasst die Maßnahme auch Räume von großem Wert, die zuvor für die Öffentlichkeit nicht sichtbar waren, wie den Südturm, die Loggia und die Terrasse des Gallo”.

Die neuen Räume im zweiten Stock

Die Räume in diesem Teil des Palastes sind das Ergebnis einer architektonischen Erweiterung, die bereits von der Familie Montefeltro im Ost- und Südflügel des Gebäudes begonnen und später von der Familie Della Rovere vollendet wurde. Auf Veranlassung von Guidubaldo II. (1514-1574) wurde Mitte des 16. Jahrhunderts das gesamte Stockwerk fertiggestellt und dekoriert, wobei die zinnenbewehrten Terrassen aus dem 15. Jahrhundert von Bartolomeo Genga und Filippo Terzi erhöht wurden. In den 1960er Jahren wurde die so genannte “Roveresco-Wohnung” restauriert und modernisiert, in Übereinstimmung mit dem darunter liegenden Sale della Jole. Die Dekoration dieser Räume, die von dem Bildhauer Federico Brandani (1525-1575) geschaffen wurde, ist der des Appartamento degli Ospiti auf dem Piano Nobile sehr ähnlich und nicht immer so gut erhalten wie ursprünglich. Die Türen der Räume werden von großen Stuckdekorationen mit imposanten roveresken Emblemen überragt. Im zweiten Raum über dem großen Kamin, der vor dem Eingang platziert ist, um den Blick des Besuchers auf sich zu ziehen, befindet sich das heraldische Symbol der drei Schicksale, das in der plastischen Dekoration des gesamten Bodens sehr häufig vorkommt. Unter dem Emblem, das sich auf einem Sockel mit Voluten befindet, auf denen zwei gewaltige Putten stehen, ist das Motto Filaretotato (Liebhaber der Tugenden) zu lesen, das auf die moralischen Qualitäten des Auftraggebers Guidubaldo II. anspielt. In der Galerie über dem Cortile del Pasquino (Pasquino-Hof), dessen Mauern noch Spuren der ursprünglichen Zinnen aufweisen, wurde kürzlich eine groteske Dekoration gefunden, die ebenfalls auf die Zeit Guidubaldos II. zurückgeht.

Zwei Besonderheiten sind erwähnenswert: An einer der Stirnwände der Galerie ist eine der ältesten Ansichten der Stadt Urbino zu sehen, während man im Mauerwerk eines der angrenzenden Räume die großen zylindrischen Schornsteine erkennen kann, die einst über das Dach ragten und bei der von Guidubaldo II. geförderten Renovierung in die Wandfläche eingearbeitet wurden. Deröstliche Flügel des zweiten Stockwerks, der der Wohnung Rovere entspricht, war bereits musealisiert worden und beherbergte Werke aus dem späten 16. Jahrhundert - mit einem bedeutenden Kern von Werken von Federico Barocci - und dem 17. Die Galerie zum Giardino del Pasquino und einige angrenzende Räume waren für die Ausstellung von Keramiken und einem Teil der Grafik bestimmt. Andere Räume, ebenfalls auf der Ostseite, beherbergten die Büros der Direktion der Galleria Nazionale delle Marche und der Direktion der regionalen Museen der Marken. Der westliche Flügel wurde hingegen teilweise restauriert, um ihn für die Büros der Superintendentur einzurichten, eine Arbeit, die aufgrund des Umzugs der Superintendentur nach Ancona nicht abgeschlossen wurde. Dieser Teil des Palastes war noch nicht genutzt worden, da er bis Ende der 1980er Jahre von der Scuola del Libro belegt war, die den Herzogspalast gemeinsam mit der Galleria Nazionale delle Marche nutzte. Weitere Unterrichtsräume befanden sich im Erdgeschoss und in den Räumen über dem Appartement der Herzogin. Diese Räume weisen zum Teil eine neuere Ausstattung auf, die auf das 18. und 19. Jahrhundert zurückgeht, als sich in diesen Räumen öffentliche Ämter befanden, die mit den Funktionen der päpstlichen Delegation verbunden waren, die sich im Palazzo niedergelassen hatte.

Die Wiederherstellung dieser Räume erforderte ein Umdenken in der museografischen Gestaltung der gesamten Galleria Nazionale delle Marche. Durch die Vergrößerung der zur Verfügung stehenden Fläche war es zunächst möglich, den im ersten Stockwerk ausgestellten Werken mehr Raum zu geben: Hier befindet sich die gesamte Ausstellung von Werken aus dem 14. bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts, die mit den Meisterwerken aus dem Zeitalter Friedrichs gipfelt, die sich in der Nähe der charakteristischen Räume dieser Epoche befinden: dem Studiolo, dem Salone del Trono und dem Sala degli Angeli. Das zweite Stockwerk hingegen beherbergt Werke aus der Mitte des 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hier beginnt der Rundgang in den Räumen, die Barocci und seinen Nachfolgern gewidmet sind. Der Kern seiner Werke wurde vor kurzem dank der MiC-Initiative 100 opere tornano a casa (100 Werke kehren nach Hause zurück) weiter bereichert: Im Rahmen des Projekts zur zeitweiligen Ausstellung von Werken aus den Depots großer Museen in anderen Museen wurden zwei weitere Werke von Federico Barocci aus der Pinacoteca di Brera in die Sammlungen der Galleria Nazionale delle Marche aufgenommen (und werden dort zehn Jahre lang bleiben). Die gleiche Initiative hat diesen Bereich des Museums um drei weitere Werke bereichert, zwei von Simone Cantarini und eines von Cristoforo Roncalli, genannt il Pomarancio.

In den Sälen des zweiten Stocks werden auch die Werke anderer Künstler aus den Marken, wie Orazio Gentileschi, oder aus den Marken, wie Francesco Guerrieri und Giovan Battista Salvi, genannt Sassoferrato, ausgestellt. Es folgen Werke der Zuccari, Maler aus Sant’Angelo in Vado, einer Stadt in der Nähe von Urbino - einige davon sind im Besitz der Galleria Nazionale delle Marche, andere stammen aus dem Depot der Cassa di Risparmio di Pesaro - und von Federico Barocci, dem großen Maler aus Urbino, von dem die Galleria Nazionale delle Marche einen reichen Fundus an Gemälden und Zeichnungen besitzt; zu den Werken des 16. Jahrhunderts gehören auch Gemälde von Tintoretto, Boscoli, Maso da San Friano, Naldini und anderen.

In den neuen Sälen im zweiten Stockwerk wird auch die Schenkung Volponi untergebracht, die Sammlung des Schriftstellers Paolo Volponi, die der Galleria Nazionale delle Marche in zwei Tranchen geschenkt wurde, zunächst zum Gedenken an Roberto, den Sohn des Senators, der auf tragische Weise bei einem Flugzeugabsturz ums Leben kam, und dann an Paolo selbst durch seine Erben. Mit Ausnahme eines sehr kleinen Kerns von Werken aus dem 14. und 15. Jahrhundert mit Goldgrund besteht die Sammlung hauptsächlich aus Werken des 17. Jahrhunderts in Rom mit Meisterwerken von Guido Reni, Giovanni Lanfranco, Guercino, Mattia Preti sowie den verschiedenen Ribera, Gentileschi, Battistello Caracciolo und Salvatore Rosa. Die Abteilung über das 18. Jahrhundert konzentriert sich auf das Pontifikat von Clemens XI., der als Giovanni Francesco Albani in Urbino geboren wurde und deshalb für die Stadt der Marken eine besondere Blütezeit in kultureller und künstlerischer Hinsicht darstellte. Die zweite Etage ist ebenfalls in zwei thematische Abteilungen unterteilt: eine für Landschaften und eine für Porträts. Aufgrund der Besonderheiten der Landschaft des Montefeltro kommt dem ersten Bereich eine besondere Bedeutung zu.

Weitere spezifische Abteilungen, die bereits ihren Platz in den neuen Räumen gefunden haben, sind das Zeichenkabinett, das die Möglichkeit bietet, nicht nur zwei monumentale Karikaturen von Domenichino und Carracci auszustellen, sondern auch eine Auswahl aus der grafischen Sammlung der Galleria Nazionale delle Marche, in der unter anderem zahlreiche Zeichnungen von Barocci selbst zu sehen sein werden, von denen das Institut einen reichen Bestand besitzt. In der Galerie Pasquino und dem angrenzenden Saal kann der Besucher eine reiche Keramiksammlung bewundern, für die das Montefeltro eine hervorragende Produktionsstätte war. Die Ausstellung besteht zum Teil aus den Sammlungen der Galerie selbst (zu denen auch ein Kern von Materialien aus Ausgrabungen im Herzogspalast selbst gehört) und einigen Depots aus Privatsammlungen sowie einem reichen Kern von Stücken aus der Fondazione della Cassa di Risparmio di Pesaro.

Die Aufteilung der neuen Räume

Die Gestaltung der Räume im zweiten Stockwerk zeichnet sich durch unterschiedliche Deklinationen aus, die von der architektonischen Charakterisierung der Räume und den auszustellenden Materialien abhängen. Eine minimalistische Intervention kennzeichnet die roveresken Räume des östlichen Flügels, die sich durch raffinierte Kamine, Portale und gerahmte Fenster auszeichnen. Der Protagonist ist das Beleuchtungssystem, das diese Elemente und die ausgestellten Werke, die einfach an den Wänden aufgehängt sind, hervorhebt und so die beste Sichtbarkeit von beidem garantiert. Die Sorgfalt des Beleuchtungssystems, das auf der gesamten Etage homogen ist, gilt auch für die Räume des westlichen Flügels: Die acht neuen Räume auf dieser Seite, denen die architektonischen Elemente der vorherigen fehlen, werden auch durch ein früheres Anlagensystem “gestört”, das versteckt werden musste. Folglich wurden Verkleidungen angebracht, um einige Elemente dieser Anlagen zu verbergen und die Arbeiten zu unterstützen, die auf den drei Seiten jedes Zimmers verteilt sind, wobei darauf geachtet wurde, dass die nach außen gerichtete Fensterwand und die schöne Landschaft aus den Fenstern immer frei bleiben. Ad-hoc-Eingriffe waren für das Zeichenkabinett erforderlich, mit einem Beleuchtungssystem, das so kalibriert wurde, dass die empfindlichen grafischen Werke erhalten bleiben. Außerdem wurden hier elegante Ausstellungstische aufgestellt, die einen einfachen Austausch der Zeichnungen ermöglichen, die somit von Monat zu Monat abwechselnd ausgestellt werden, sowohl aus konservatorischen Gründen als auch um die verschiedenen Werke aus dem Besitz der Galleria Nazionale delle Marche, zu denen auch eine reiche Sammlung von Zeichnungen von Federico Barocci gehört, besichtigen zu können.

Die der Keramik gewidmete Abteilung hat ihren Schwerpunkt in der Galleria del Pasquino mit Blick auf den gleichnamigen Garten: Durch die nach Süden ausgerichteten Fenster dringt die Sonne in den Raum ein und verstärkt den Farbreichtum der ausgestellten Keramiken. In den letzten Buchten der Loggia sind unter anderem die grotesken Dekorationen aus der Mitte des 16. Jahrhunderts wieder aufgetaucht, die von Guidobaldo II della Rovere in Auftrag gegeben wurden: Sie werden demnächst einer umfassenden Restaurierung unterzogen, aber die Beleuchtung wurde bereits so konzipiert, dass sie zur Geltung kommt. Wir erinnern uns unter anderem daran, dass eine der Lünetten die Stadt Urbino mit dem Herzogspalast darstellt.

Durch die Eingriffe konnten einige architektonische Elemente wiederhergestellt werden, die zuvor nicht gut bewertet worden waren: Der Korridor, der zum Eingang des Torricino führt, wies beispielsweise Kapitelle auf, die unter den zahlreichen Farbschichten kaum lesbar waren. Ihre Reinigung ermöglichte es, sie als das Werk von Federico Brandani zu erkennen, dem berühmten Plastiker aus Urbino, der die Dekorationen des Appartamento Roveresco, des Camerino Dorato und der Kapelle von Gudobaldo II. schuf.

Der Rundgang durch den zweiten Stock endet mit dem Saal, der dem Pontifikat der Albani gewidmet ist: Von hier aus kann man die Ausbuchtungen des Gewölbes des darunter liegenden Thronsaals sehen, der aus Mauerwerk mit Holzketten besteht. Der grandiose Saal nimmt in der Tat eine beträchtliche Höhe ein und nimmt fast zwei ganze Stockwerke des Gebäudes ein, wobei er das gleiche Niveau wie die Räume im zweiten Stock erreicht.

Architektonische Eingriffe

Die Renovierung des zweiten Stocks betraf nicht nur die Räume auf dieser Ebene, sondern ging von einer Reihe von Eingriffen aus, die auf die funktionelle Optimierung der gesamten Struktur und insbesondere auf die deutliche Verbesserung der Zugänglichkeit und die Anpassung der Sicherheitssysteme abzielten.

In diesem Zusammenhang ist der Bau des neuen Aufzugs zu bewerten, der den ersten Stock mit dem zweiten Stock verbindet. Es gab nämlich bereits einen Aufzug, der den ersten Stock für Personen mit Mobilitätseinschränkungen zugänglich machte, aber seine Lage erlaubte es nicht, ihn in den zweiten Stock zu verlängern. Daher wurde an einer Stelle in unmittelbarer Nähe des früheren Zugangs ein weiterer gebaut - kleiner und technisch mit einer Hebebühne ausgestattet -, der den Zugang von dieser ersten Etage zur darüber liegenden ermöglicht. Der Standort hat die Auswirkungen auf die alte und wertvolle Struktur des Herzogspalastes aus dem 15. Jahrhundert auf ein Minimum reduziert: minimaler Abriss und Eingriff in die ursprüngliche Struktur, ausreichender Service für Benutzer, die eine andere Aufstiegsvorrichtung als die Treppe benötigen, und eine abgelegene und diskrete Position mit sehr geringer ästhetischer Wirkung.

Diese Vorrichtung entspricht nicht nur der allgemeinen Idee einer immer besseren Zugänglichkeit der kulturellen Einrichtungen, die in den letzten Jahren das Markenzeichen der Kulturpolitik war, sondern ermöglichte auch die Lösung eines besonderen Knotenpunkts des Palastes, wo es möglich war, den Zugang zu einer der Loggien der Melaranci wiederherzustellen (die vorher für die Öffentlichkeit nicht zugänglich war) und eine Toilette im ersten Stock zu erhalten, die vor den Arbeiten fehlte. Auf diese Weise wurde nicht nur die Zugänglichkeit verbessert, sondern auch der Service für die Benutzer und die Wiederherstellung eines eindrucksvollen historischen Raums, was sich äußerst positiv auf die Aufwertung des architektonischen Komplexes des Herzogspalastes auswirkt.

Ein ähnliches System von Verbesserungen, wenn auch mit umgekehrten Prioritäten, ergibt sich bei der Wiederherstellung des Südturms. Anders als bei der Errichtung des Aufzugs handelt es sich hier um die Wiederherstellung eines architektonischen Elements von hohem ikonischem Wert, das auch eine Verbesserung der Sicherheit und eine Bereicherung der Wege ermöglicht. Der Südturm, der durch unsachgemäße Nutzung und unangemessene Eingriffe im Laufe der Jahre verändert und geschädigt wurde, ist einer echten Restaurierung unterzogen worden, die neben der Wiederherstellung seiner Nutzung auch seine ursprünglichen räumlichen und architektonischen Werte wiederhergestellt hat. Die Galerie hat das Mauerwerk von unpassenden Eingriffen mit unsachgemäßem Mörtel und Zement befreit, die Steinelemente gereinigt und restauriert und das charakteristische steinerne Geländer an den Stellen, wo es verloren gegangen war, teilweise wieder eingebaut. Das Metallgeländer wurde integriert und an die Sicherheitsvorschriften angepasst, und es wurde ein Beleuchtungssystem eingebaut, das die Sicht auf die Umgebung nicht beeinträchtigt, sondern sie aufwertet und gleichzeitig den Sicherheitsvorschriften entspricht. Der kleine Turm fungiert nämlich auch als zusätzlicher Fluchtweg, der den Zugang zu einem offenen Raum ermöglicht, der in den Brandschutzvorschriften als “sicherer Ort” definiert werden kann.

Schließlich wird die Terrazza del Gallo auch für die Öffentlichkeit zugänglich sein. Letztere war, wie die darunter liegende Terrasse, für die Öffentlichkeit nicht nutzbar, da sie direkt von den Ausstellungshallen aus zugänglich ist, in denen aus mikroklimatischen Gründen die Fensterrahmen nicht offen gehalten werden können. Die Nutzung des Torricino schafft stattdessen eine echte architektonische Flaniermeile, die, befreit von den Zwängen, denen die Ausstellungssäle unterworfen sind, den vollen Genuss einer Reihe von außergewöhnlichen Elementen ermöglicht, die den Herzogspalast von Urbino charakterisieren. Natürlich kann man den südlichen Torricino auch bis zu dem charakteristischen Balkon hinaufgehen, der sich um den Fuß der Turmspitze windet.

Urbino, die Galleria Nazionale delle Marche weiht neue Räume und Installationen ein

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