Uffizien, Mäzenin Veronica Atkins spendet 1 Million Dollar für die Restaurierung der Poccetti-Fresken

Die Uffizien haben eine großzügige Spende in Höhe von einer Million Dollar direkt aus den Vereinigten Staaten von Amerika erhalten: Das Geschenk, mit dem die Restaurierung des von Bernardino Poccetti (Florenz, 1548 - 1612) dekorierten Sala di Bona im Palazzo Pitti finanziert werden soll, stammt von Veronica Atkins, einem führenden Mitglied der Friends of the Uffizi, einer gemeinnützigen Schwesterorganisation der italienischen Amici degli Uffizi. Die Mäzenin, Witwe des Kardiologen Robert C. Atkins, derzeit Vorstandsvorsitzende des Parrish Art Museum in Water Mill (New York) und Leiterin der Robert C. and Veronica Atkins Foudnation sowie des Atkins Young Artist Program, wurde von der Zeitschrift Business Week als eine der fünfzig größten Wohltäterinnen Amerikas aufgeführt, während Newsweek sie in das All Star Team der Philanthropen aufgenommen hat. Bereits in der Vergangenheit hat Veronica Atkins, die sich seit jeher für die italienische Kunst begeistert, den Uffizien Spenden zugesichert, und ihre erneute Spende ermöglicht es, die Restaurierung eines lange vernachlässigten Werks in Angriff zu nehmen, indem sie es der Öffentlichkeit zugänglich macht (die Maßnahme wird demOpificio delle Pietre Dure anvertraut).

Der Sala di Bona, einer der ältesten historischen Räume des gesamten Palazzo Pitti (heute bekanntlich Teil des Museumssystems der Uffizien), hatte wahrscheinlich die Funktion eines Vorzimmers, d. h. eines Raums, in dem man verweilte, während man darauf wartete, dem Großherzog vorgestellt zu werden. Dieser feierliche Raum wurde um 1590 fertiggestellt, aber man wartete bis 1607 (das Jahr der Eroberung der Stadt Bona in Tunesien durch die Ritter von St. Stephan), bevor man mit der Dekoration der Wände und des Gewölbes mit der Darstellung der Siege von Ferdinand I. de’ Medici gegen die Türken und eben der Eroberung der Stadt Bona begann, die dem Raum seinen Namen gibt. Der Autor des Zyklus von Wandgemälden, der alle architektonischen Oberflächen bedeckt, ist, wie zu erwarten, der florentinische Maler Bernardino Poccetti, ein Schüler von Michele di Ridolfo del Ghirlandaio, der das Werk zusammen mit seinen Mitarbeitern vermutlich vor der Hochzeit von Cosimo II. und Maria Magdalena von Österreich, die im Oktober 1608 gefeiert wurde, vollendete. Der Schöpfer des ikonografischen Programms war Benedetto Buonmattei, ein Priester und Akademiker der Crusca. Heute sind die Gemälde durch eine dicke Schicht von Restaurierungsfixiermitteln getrübt und verfremdet, die im Laufe der Zeit vergilbt und nachgedunkelt sind und die ursprüngliche Farbpalette braun werden lassen. Dies war sicherlich nicht Poccettis typische Farbpalette, und die Restaurierung zielt in erster Linie darauf ab, die vom Künstler verwendeten helleren, leuchtenden Farbtöne wiederzubeleben. Mit diesem wichtigen Eingriff werden auch andere Degradationserscheinungen wie Farbabblätterungen auf den Hintergründen des Gewölbes und weit verbreitete Putzablösungen behoben, wodurch eines der interessantesten Beispiele der Florentiner Kunstgeschichte des frühen 17.

Jahrhunderts und die Geschichte des Mäzenatentums der Medici. “Diese Episoden seltener Großzügigkeit”, kommentiert der Direktor der Uffizien, Eike D. Schmidt, “markieren einen Wendepunkt nicht nur in der Geschichte der Uffizien, sondern auch in der Geschichte der Stadt. Viele Florentiner kennen den Sala di Bona, ein wahres Juwel inmitten der Säle des Pitti-Palastes, nicht, da die derzeitigen Bedingungen es nicht erlauben, die an den Wänden dargestellten Szenen in vollem Umfang zu bewundern. Dank dieser Schenkung und der Restaurierungsarbeiten, die das Opificio delle Pietre Dure - eine florentinische Koryphäe auf diesem Gebiet - endlich durchführen kann, wird jeder nicht nur die Größe eines Malers wie Bernardino Poccetti zu schätzen wissen, sondern auch grundlegende Episoden der Geschichte der Medici kennenlernen. Dieses sehr interessante Beispiel der Malerei des frühen 17. Jahrhunderts wird nun dank der Großzügigkeit eines ausländischen Spenders wieder zum Leben erweckt, was beweist, dass die Kunst ein universelles Erbe ist, dass die Uffizien die Hüter eines unermesslichen Schatzes sind und dass es in allen Breitengraden einen Aufruf gibt, ihn zu schützen”.

“Unter den Freunden der Uffizien”, so Maria Vittoria Colonna Rimbotti, Präsidentin der Freunde der Uffizien und der Friends of the Uffizi, “stellt Frau Veronica Atkins für mich das emblematischste und tugendhafteste Beispiel für echtes Mäzenatentum dar, das hier in der Renaissance geboren wurde, aber in den USA viel stärker ausgeprägt ist. Vielleicht liegt es an der in Amerika seit langem praktizierten Defiskalisierung, die eine erzieherische und bewusstseinsbildende Funktion hat: Ich muss nämlich anerkennen, dass die amerikanischen Spender und Unterstützer sehr aufmerksam sind und sich für den künstlerischen Wert der Restaurierungen interessieren und nicht für die Wiederherstellung des öffentlichen Images”.

Im Bild: der Bona-Saal und Veronica Atkins.

Uffizien, Mäzenin Veronica Atkins spendet 1 Million Dollar für die Restaurierung der Poccetti-Fresken

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