Turin, Restaurierung der Fassade des Palazzo Madama. Die vier Statuen werden als Museum eingerichtet

Ein Projekt zur Restaurierung und Konsolidierung der Fassade des Turiner Palazzo Madama beginnt demnächst am zentralen Vorderteil des Gebäudes von Filippo Juvarra, einem architektonischen Meisterwerk des 18. Jahrhunderts. Das von der Fondazione Torino Musei geförderte Projekt wird vollständig mit 2,4 Millionen Euro von der Fondazione CRT, dem historischen und wichtigsten privaten Förderer des Palazzo Madama, finanziert (insgesamt 16,6 Millionen Euro). Das Projekt zur Restaurierung und strukturellen Konsolidierung des Architekten Gianfranco Gritella (das von der MIBACT und der Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio für die Stadt Turin genehmigt wurde) ist das Ergebnis der ersten umfassenden Untersuchung der Probleme der Fassade, einschließlich der Untersuchung der “verborgenen Kammern” im Gesims.

Das Projekt baut auf den Ergebnissen der Studie vor Ort auf, die bereits 2018 von der Fondazione CRT finanziert und von der Fondazione Centro Conservazione e Restauro La Venaria Reale durchgeführt wurde, um den Erhaltungszustand der Fassade zu bewerten, die zwischen 1718 und 1722 vom Architekten Filippo Juvarra entworfen wurde. Unter Mitwirkung der Polytechnischen Universität und der Universität Turin wurden wissenschaftliche Untersuchungen über die Materialien und die im Laufe der Zeit vorgenommenen Veränderungen durchgeführt. Die baulichen Merkmale des Palazzo Madama und der verwendete Foresto-Marmor (von einfacher Verarbeitung, aber von einer “antiken Krankheit” betroffen, die mit seiner Brüchigkeit zusammenhängt) führten sofort zu Problemen der Erhaltung und der strukturellen Setzung, so dass die ersten Versuche, diese zu lösen, auf das Ende des 18. Die vier riesigen Foresto-Marmorsäulen, die die Fassade prägen, stützen einen monumentalen Architrav, der von vier großen Statuen gekrönt wird: Die einzelnen Säulen sind aus mehreren Steinblöcken zusammengesetzt und ruhen auf mit Marmorplatten bedeckten Ziegelsockeln, auf denen monumentale Trophäen antiker Waffen des carraresischen Bildhauers Giovanni Baratta zu sehen sind. Jahrhundert (neun waagerechte Steinbalken mit einer Länge von sieben Metern und einem Gewicht von je zwei Tonnen) hat das gesamte Tragwerk in eine Krise gestürzt und zahlreiche Risse verursacht, aus denen große Fragmente herausgebrochen sind. Über diesen Stürzen befinden sich drei blinde Räume, kleine Kammern mit einer Länge von etwa 6 m und einer Höhe von 1,20 m, die von großen Backsteinbögen überspannt werden, die drei Brücken ähneln, die auf den Säulen ruhen und das Gewicht des Gesimses, der darüber liegenden Balustrade und der vier riesigen Statuen tragen. Durch die Öffnung einiger Falltüren im Gesims konnten diese “verborgenen Kammern” zum ersten Mal besichtigt und das Ausmaß der Schäden festgestellt werden, um die Wiederherstellung und Konsolidierung der gesamten Struktur zu planen.

Die Phasen des Eingriffs

Die Arbeiten, die noch vor dem Sommer beginnen und etwa eineinhalb Jahre dauern werden, um 2022 abgeschlossen zu sein, umfassen die Restaurierung der architektonischen und dekorativen Ausstattung, die strukturelle Konsolidierung der Decken und der Steinstürze der drei Zwischenstützen des zentralen Pronaos; die Aufhebung, den Transport und die Restaurierung der vier monumentalen allegorischen Bekrönungsstatuen des Pronaos, die musealisiert und durch identische Kopien auf dem Dach des Gebäudes ersetzt werden; die Restaurierung, Überholung und strukturelle Konsolidierung der Holztüren und -fenster; die Überholung und Anpassung der Regenwasserableitungssysteme des Daches; und schließlich die Restaurierung der das Gebäude umgebenden Kellerbereiche. Im Frühjahr wird die Fondazione Torino Musei die Ausschreibung für die Vergabe der Arbeiten am zentralen Vorbau veröffentlichen.

Die Konsolidierung stellt die heikelste und innovativste Phase des Projekts in Bezug auf die angewandten Methoden dar, mit der Konstruktion von drei Stahlträgern mit einem gekrümmten Profil innerhalb jedes Erkers oder versteckten Raums. Diese horizontalen Träger müssen die rissigen Steinstürze stützen und vor allem die Hunderte von Marmorplatten der Decken an speziellen vertikalen Zapfen aufhängen, um ein Absacken zu verhindern und die Flachreliefs zu erhalten und sichtbar zu machen. Zu diesem Zweck werden große Stahlplatten, die entsprechend den Formen und Verzierungen der Decken geformt und zugeschnitten sind, angefertigt und angebracht.

Die Fassade weist auf der gesamten Steinoberfläche Abnutzungen und Störungen auf. Witterungseinflüsse und städtische Verschmutzung sind die Hauptursache für die Zersetzung des Steins, der mit kleinen Hohlräumen übersät ist. Daher sind langwierige und heikle Konsolidierungs- und Verfugungsarbeiten geplant, um die Oberfläche der für den Bau des Gebäudes verwendeten Steine so wasserdicht, gleichmäßig und frei von Mikrolöchern wie möglich zu machen. Ein gezielter Eingriff unter Verwendung von Kohlefasern, Harz und Mikrostäben aus rostfreiem Stahl wird ein weiteres Ablösen von Bruchstücken verhindern und die am stärksten beschädigten bildhauerischen Verzierungen, wie die großen Kapitelle der Hauptsäulen, stabilisieren. Unter Rückgriff auf alte Handwerkstechniken werden die Hauptfugen durch das Einsetzen von Dübeln und die Wiederherstellung von Marmorteilen, die mit dem Original identisch sind, wiederhergestellt, wobei derselbe Foresto-Stein verwendet wird, der speziell für diese Restaurierung gewonnen wurde.

Auch die vier monumentalen allegorischen Statuen werden restauriert: Über der Balustrade befinden sich vier 4 m hohe und drei Tonnen schwere Marmorskulpturen, die die Allegorien der Tugenden der guten Regierung oder Kardinaltugenden (Gerechtigkeit, Klugheit, Mäßigung und Tapferkeit) darstellen, die 1726 von Giovanni Baratta (Carrara, 1670 - 1747) geschaffen wurden. Da die Oberfläche der Statuen in Mitleidenschaft gezogen wurde, aber vor allem die Blöcke, aus denen sie bestehen, in mehrere Teile zerbrochen sind, sieht das Projekt die Entfernung der vier großen Statuen vor. Der Eingriff umfasst das Abtrennen der Auflagefläche des Sockels jeder Statue auf der Balustrade (mit einer speziellen Technik, bei der ein Stahldraht verwendet wird, der dem System ähnelt, das zur Gewinnung von Marmorblöcken aus Steinbrüchen verwendet wird), das Einsetzen der Statuen in spezielle Stahlkäfige und ihr Anheben und Transport zum Sockel des Gebäudes. Dort wird jede Statue restauriert und musealisiert. Vier identische Kopien werden anstelle der Originale aufgestellt. Um zu verhindern, dass das Gesims und die Balustrade aus dem 18. Jahrhundert, die durch das jahrhundertealte Gewicht der Statuen entlastet wurden, verformt werden oder weitere statische Probleme im Gebäude verursachen, wird jede Skulptur während der Restaurierung vor Ort vorübergehend durch Elemente mit demselben Gewicht ersetzt.

Dann werden die elf großen verglasten Fenster von je 50 Quadratmetern, die größten im Piemont hergestellten Barockfenster, wiederhergestellt und restauriert: Spezielle Stahlrahmen, die entsprechend entworfen und geformt wurden, werden direkt vor Ort hergestellt, in Kontakt mit dem Holzrahmen angebracht und teilweise von den Formen verdeckt. Diese Metallrahmen haben die Aufgabe, die großen Fenster unverformbar zu machen, ihre strukturelle Stabilität zu gewährleisten und die durch den Winddruck verursachten Spannungen direkt auf die Wandstruktur zu übertragen sowie das gefährliche Eindringen von Wasser in die Innentreppe zu verhindern.

Während aller Phasen der Restaurierung wird die Öffentlichkeit in einem eigens errichteten Pavillon in der Nähe des Palazzo Madama die wichtigsten Phasen der Restaurierung der vier großen allegorischen Statuen verfolgen können. Ein System von Videokameras überträgt auf mehrere Bildschirme am Boden die wichtigsten Arbeitsphasen und die wichtigsten Eingriffe, die auf dem Gerüst durchgeführt werden. Ein Lastenaufzug wird es ermöglichen, Besuchergruppen zu bestimmten Bereichen der Baustelle zu bringen, und zwar bis auf die Höhe der obersten Balustrade. Nach Abschluss der Arbeiten wird eine Ausstellung im Palazzo Madama die tausendjährige Geschichte des Gebäudes und die Restaurierungsarbeiten veranschaulichen und einen Einblick in Teile des Gebäudes geben, die der Öffentlichkeit heute nicht bekannt sind.

Die Kommentare

“Die Restaurierung des Palazzo Madama”, so der Präsident der Fondazione CRT, Giovanni Quaglia, “ist das erste Geschenk, das die Fondazione CRT im Jahr ihres 30-jährigen Bestehens der Stadt und der Region macht und damit ihre lange Tradition der Solidarität mit dem historischen und künstlerischen Erbe, angefangen bei den Residenze Sabaude, bekräftigt. Wir kümmern uns um ein Gut von nationaler Bedeutung, das allen gehört, und verpflichten uns, mit den Institutionen für eine neue kulturelle Renaissance zusammenzuarbeiten, um die ”große Schönheit“, die sich über das gesamte Gebiet ausbreitet und den Gemeinschaftssinn stärkt, weiterhin zum Leuchten zu bringen”.

“Die große Baustelle des Palazzo Madama”, so der Generalsekretär der Fondazione CRT, Massimo Lapucci, “wird einen doppelten Tugendkreis für die Wiederbelebung in Gang setzen: Sie wird die Aktivität und die Beschäftigung in den an den Arbeiten beteiligten Unternehmen im Nordwesten fördern und es der Fondazione CRT ermöglichen, dank des Kunstbonus zusätzliche Mittel in Höhe von 1,5 Millionen Euro für die Wiederbelebung des künstlerischen Erbes bereitzustellen. Es handelt sich um eine strategische Investition in einen ’Plan zur Wiederherstellung des kulturellen Erbes’, mit dem Ziel, die Kunst der Gegenwart zu schützen und aufzuwerten und sie künftigen Generationen zu hinterlassen”.

Ich glaube nicht, dass es in Turin ein anderes Bauwerk gibt, dessen Steine 2000 Jahre Geschichte enthalten, wie der Palazzo Madama", betont der Präsident der Fondazione Torino Musei, Maurizio Cibrario. “Von der römischen Siedlung über die Achaia, die Herzöge von Savoyen, die Königsmütter bis hin zum Senat des Königreichs Italien, ein unvergleichlicher Überblick über die Verwaltung der bürgerlichen und staatlichen Macht. Dreihundert Jahre nach seiner Umwandlung von einer Festung in ein Meisterwerk der Barockkunst ist ein großartiges Restaurierungsprojekt erforderlich, das durch den Bürgersinn und die historische und künstlerische Sensibilität der Fondazione CRT ermöglicht wird, der wir und die gesamte Stadt zutiefst dankbar sind. Es ist auch eine Intervention des Ministeriums für Kulturgüter und -aktivitäten vorgesehen, die, sollte sie stattfinden, den Arbeitsplan auf wunderbare Weise vervollständigen würde. Aus diesem Grund gilt unser Dank auch der Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio der Stadt Turin für die Beratung, Begleitung und Unterstützung in dieser wichtigen Einführungsphase”.

“Das Projekt”, kommentiert Superintendentin Luisa Papotti, "ist das Ergebnis eines beispielhaften Weges, der auf einer gründlichen Studie aufbaut und in voller Kenntnis und Achtung der außergewöhnlichen Natur der Juvarra-Fassade gereift ist. In diesen schwierigen Zeiten gibt der Beginn einer so komplexen Baustelle Hoffnung und ist eine neue Bestätigung für die Fähigkeit und Aufmerksamkeit, die die Institutionen der Stadt für das monumentale Erbe aufzubringen wissen. Die Fondazione Torino Musei hat als hervorragender Hüter die besten Kompetenzen gesucht und einbezogen, um eine entscheidende und harmonische Projektlösung zu finden; die Fondazione CRT, deren Großzügigkeit die erste und anspruchsvollste Phase des Projekts ermöglicht, erweist sich einmal mehr als fähig, Initiativen, die für die Aufwertung der königlichen Residenzen wesentlich sind, nicht nur zu unterstützen, sondern auch anzuregen und zu fördern. Es ist zu hoffen, dass dieser Phase, auch dank des Engagements des Ministeriums, weitere folgen werden, bis der Palazzo Madama wieder voll funktionsfähig ist und eine zentrale Rolle im Museumsviertel von Turin einnimmt.

Die Geschichte der Fassade des Palazzo Madama

Die Marmorfassade des Palazzo Madama mit ihrer großen, monumentalen Treppe ist eines der architektonischen Meisterwerke des europäischen 18. Jahrhunderts. Er wurde zwischen 1718 und 1722 von Filippo Juvarra im Auftrag von Marie Jeanne Baptiste von Savoyen-Nemours entworfen, die ihn nach der Thronbesteigung ihres Sohnes Victor Amadeus II. zu ihrer Residenz machte. Die im Stil des römischen Klassizismus konzipierte Fassade ist der einzige vollendete Teil eines größeren Projekts, das die Errichtung eines imposanten Palastes vorsah, der die gesamte alte Burg der Acaja umschließen sollte.

Die Fassade von Juvarra ist auch das einzige Gebäude des Turiner Barocks, abgesehen von der Kapelle des Heiligen Grabtuchs, das fast vollständig aus Stein gebaut wurde und damit mit der Tradition der Savoyer bricht, die ausschließlich mit Backstein bauen. Der verwendete Marmor ist der Chianocco oder Foresto, der seit dem 16. Jahrhundert in den gleichnamigen Orten im unteren Susa-Tal abgebaut wird. Die Dekoration des Gebäudes wurde nach 1724 fertiggestellt, und im Laufe des 18. Jahrhunderts gab es eine Reihe von verschiedenen Ausführungsprojekten, die von führenden savoyischen Architekten, darunter Benedetto Alfieri, unterzeichnet wurden, ohne dass es jedoch zu einer tatsächlichen Realisierung kam. Juvarra ist ein Architekt, der uns Hunderte von Zeichnungen und autographen Skizzen hinterlassen hat, aber durch eine merkwürdige Fügung des Schicksals sind keine Zeichnungen und keine historischen Dokumente zu diesem Gebäude überliefert worden, abgesehen von einem einzigen Aufriss und einigen Stichen.

Der Palazzo Madama und die monumentale Fassade mit der großen Treppe drohten 1802 abgerissen zu werden, als der Gouverneur von Turin, General Joubert, die Piazza Castello in einen riesigen Paradeplatz verwandeln wollte. Das Projekt wurde von Napoleon Bonaparte persönlich abgelehnt. Die ersten dokumentierten Arbeiten zur strukturellen Konsolidierung wurden zwischen 1846 und 1848 von dem Architekten Ernesto Melano (dem Mann, der die Abtei von Altacomba, die Grabstätte der Grafen von Savoyen, restauriert hat) im Vorgriff auf die Einrichtung des subalpinen Senats im Palazzo Madama durchgeführt. Weitere Restaurierungsarbeiten an der Fassade wurden zwischen 1867 und 1868 von dem Ingenieur des Königshauses Luigi Tonta durchgeführt. Zwischen 1901 und 1902 war Alfredo d’Andrade, der erste Superintendent des Piemont, an der Reihe; ihm verdanken wir die anspruchsvolle Restaurierung und philologische Aufarbeitung des Palazzo Madama, die die verborgenen Strukturen aus der römischen Zeit und den verschiedenen Epochen des Mittelalters ans Licht brachte.

Turin, Restaurierung der Fassade des Palazzo Madama. Die vier Statuen werden als Museum eingerichtet

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