Rom, Restaurierung der Marmorbüsten im Zugangskorridor zur Galerie des Palazzo Corsini abgeschlossen

Die beiden letzten der zwölf Büsten, die den Eingangskorridor der Nationalgalerie Corsini in der Via della Lungara in Rom schmücken, sind in den Palazzo Corsini zurückgekehrt und wurden vom Laboratorio Materiali Lapidei und dem Laboratorio Gessi e Calchi des Zentralinstituts für Restaurierung restauriert. Die Restaurierung der Marmorbüsten im Eingangskorridor der Galerie ist damit abgeschlossen.

Die Serie besteht aus elf Marmorbüsten sowie einer Gipsbüste. Bei den elf Marmorbüsten handelt es sich um antike Köpfe aus dem 1. und 2. Jahrhundert n. Chr., die im 18. Jahrhundert restauriert und wieder eingebaut wurden. Jahrhundert restauriert und in die Corsini-Sammlung integriert wurden. Der Eintritt dieser Werke in die Corsini-Sammlung fällt mit dem Bau des grandiosen Palastes in der Via della Lungara durch die Familie von Papst Clemens XII. zusammen, der insbesondere auf die Initiative von Kardinal Neri, einer führenden Persönlichkeit der politischen und kulturellen Szene Roms im 18. Die antiken Köpfe, die größtenteils von der Familie Corsini erworben wurden, nachdem sie bei Ausgrabungen gefunden worden waren, wurden von Bildhauern und Restauratoren wie Carlo Antonio Napolioni, der den Gelehrten gut bekannt ist und in denselben Jahren an den Skulpturen der Albani-Sammlung arbeitete, die von Papst Corsini selbst als Grundstock des Kapitolinischen Museums erworben wurde, restauriert und in Marmor eingearbeitet, wobei die Kriterien der damaligen Zeit eingehalten wurden. Die Werke sind Beispiele für den hybriden Charakter zwischen Antike und Moderne, der für viele antike Skulpturen aus historischen Sammlungen charakteristisch ist; genau diese Besonderheit war für die Restaurierungskriterien ausschlaggebend, insbesondere für die Reinigung. Die Gipsbüste, ein Abguss der so genannten Göttin von Butrint, ist dagegen eine Arbeit des 20.

Jahrhundert. Die Werke waren durch dicke Ablagerungen verdeckt, die sich abgesetzt hatten und ihr Aussehen erheblich veränderten; auch einige alte Gipsarbeiten waren verändert, angehoben oder fehlten.

Die Restaurierung bestand vor allem in der Reinigung der Stücke, ein besonders heikles Unterfangen bei Werken dieser Art, die aus Teilen aus verschiedenen Epochen bestehen, mit Marmor in oft unterschiedlichen Farbtönen, die jedoch durch frühere Restaurierungen und die verstrichene Zeit geschickt harmonisiert wurden. Ziel der Reinigung war nicht nur die Entfernung von Oberflächenablagerungen, sondern auch die Erhaltung des Gleichgewichts zwischen antiken und modernen Teilen. Durch eine schrittweise und selektive Reinigung unter Verwendung von Gelen mit hohem Rückhaltevermögen konnte der Punkt identifiziert werden, an dem die bestehenden Unterschiede zwischen dem antiken Original und der modernen Restaurierung ein zufriedenstellendes Gleichgewicht erreichten, eine Harmonie, die durch die vollständige Entfernung der Ablagerungen sicherlich beeinträchtigt worden wäre. Auch die Stuckergänzungen und die antiken Mastixe wurden erhalten und restauriert. Nach ähnlichen Kriterien wurden kleine Ausgrabungsinkrustationen, die vom Restaurator des 18. Jahrhunderts nicht entfernt worden waren, an Ort und Stelle belassen, wobei die historische Restaurierung und damit die Art und Weise, wie sich die Werke bei ihrem Eintritt in die Sammlung, zu der sie immer noch gehören, präsentiert hatten, voll respektiert wurde.

Nach der Reinigung wurden die kleinen Fugen zwischen den verschiedenen Teilen, aus denen sich jede Büste zusammensetzt, überputzt und eine leichte Schutzschicht aufgetragen, um die Werke angesichts ihres Standorts an einem Durchgangsort zu schützen, an dem sie leicht mit Besuchern in Kontakt kommen. Die Maßnahme umfasste auch die Instandhaltung der polychromen Marmorsockel, auf denen die Büsten stehen.

Die Abbildung zeigt die Büsten vor und nach der Restaurierung.

Rom, Restaurierung der Marmorbüsten im Zugangskorridor zur Galerie des Palazzo Corsini abgeschlossen

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