Restaurierung von San Marco in Orsanmichele, einem frühen Werk von Donatello

Die Restaurierung von San Marco, einer Marmorskulptur von Donatello, die zur Sammlung des Museums Orsanmichele gehört, ist abgeschlossen. Der Eingriff wurde dank der Zusammenarbeit zwischen den Bargello-Museen und demOpificio delle Pietre Dure und dank der finanziellen Unterstützung des Vereins der Freunde von Florenz ermöglicht. Die restaurierte Statue, ein frühes Meisterwerk von Donatello (der Künstler schuf sie 1411, als er erst fünfundzwanzig Jahre alt war) und ein Gründungswerk der italienischen Renaissance, wird nur wenige Tage vor der Wiedereröffnung des Museums am 1. Juni der Öffentlichkeit vorgestellt.

Die Restaurierung wurde unter der wissenschaftlichen Leitung von Matteo Ceriana, dem ehemaligen Kurator des Museums Orsanmichele, und Riccardo Gennaioli, dem Leiter der Abteilung für Steinrestaurierung des Opificio delle Pietre Dure, in Zusammenarbeit mit Francesca de Luca und Benedetta Matucci und unter Beratung einer technisch-wissenschaftlichen Kommission, bestehend aus Lorenzo Lazzarini (IUAV), Marisa Laurenzi Tabasso (Zentralinstitut für Restaurierung) und Daniela Pinna (Universität Bologna), durchgeführt.

Das Werk wurde 1977 von seinem Standort in der ersten Nische auf der Südseite des Patronats der Linaioli e Rigattieri entfernt und im ersten Stock des Orsanmichele-Komplexes aufgestellt. Es war das erste Meisterwerk des Renaissance-Zyklus, das von 1984 bis 1986 vom Opificio delle Pietre Dure restauriert wurde. Bei dieser Gelegenheit wurde die bronzefarbene Patinierung entfernt, die nach 1789 in der Absicht angebracht wurde, die Marmorstatuen an die Farbe der anderen Metallstatuen anzupassen. Bei der ersten Entfernung durch die Opificio wurde die fließende Natürlichkeit der Modellierung des Heiligen Markus wiederhergestellt, ebenso wie die schwachen Spuren der Vergoldung an den Rändern des Gewandes, auf dem Kissen unter den Füßen, auf der Decke des Evangeliums, in den Sandalen, im Bart und im Haar. Nach Abschluss der Restaurierungsarbeiten wurde beschlossen, das Werk für immer von der Außenwelt fernzuhalten, und 1990 wurde ein Abguss angefertigt, ebenfalls vom Opificio.

Mehr als dreißig Jahre später wurde das Opificio von der Direktion der Bargello-Museen erneut beauftragt, den Erhaltungszustand der Renaissancestatue zu bewerten und einen neuen Eingriff zu planen. Bevor die Statue 1977 im Museum aufgestellt wurde, war sie fast sechs Jahrhunderte lang im Freien aufbewahrt worden, und das Steinmaterial wies die für einen langen Aufenthalt im Freien typischen Veränderungserscheinungen auf. Alle dekohäsiven Bereiche wurden jedoch bei der letzten Restaurierung konsolidiert und sind bis heute stabil. Die deutlichsten Veränderungen traten an der Oberfläche auf: Die Ablagerung von atmosphärischen Partikeln hatte das Aussehen des Marmors verdunkelt, und das Vorhandensein von Reststoffen, die bei der Herstellung des Gusses entstanden waren, hatte seinen Farbton verändert.

"Im Geiste der Monuments Men wurden in den USA eine Reihe von gemeinnützigen Organisationen gegründet, um Mittel für die Erhaltung und Restaurierung italienischer Kunstwerke zu beschaffen, wie z. B. die Friends of Florence, die in den letzten dreiundzwanzig Jahren eine Schlüsselrolle bei der Wiederherstellung der zahlreichen Schönheiten von Florenz gespielt haben", sagte die US-Generalkonsulin in Florenz, Ragini Gupta. “Millionen von Amerikanern haben eine besondere Verbindung zur Stadt Florenz, aber diese Verbindung wird von der Friends of Florence Foundation besonders stark empfunden, die ihre Liebe zur Stadt auch während der Covid-19-Pandemie durch die Restaurierung historischer Kunstwerke unter Beweis gestellt hat.”

“Ich bin besonders stolz auf diese institutionelle Zusammenarbeit”, sagte Paola D’Agostino, Direktorin der Bargello-Museen, "sie bestätigt die Exzellenz des Opificio delle Pietre Dure im Bereich der Restaurierung und Konservierung des historischen und künstlerischen Erbes sowie der diagnostischen Experimente. Der marmorne Markus von Donatello ist ein Werk, das der breiten Öffentlichkeit kaum bekannt ist, ebenso wenig wie die erstaunliche Marmorproduktion des genialsten Florentiner Bildhauers der Renaissance. Mein größter Wunsch ist es, dass der Zyklus der Monumentalstatuen in Orsanmichele, ein absolutes Meisterwerk der italienischen Renaissance, wieder möglichst vielen Menschen zugänglich gemacht werden kann. Der wesentliche Beitrag der Freunde von Florenz zu diesem Restaurierungsprojekt zeigt, wie sehr die Orsanmichele international als Weltkulturerbe wahrgenommen wird. Ab Juni werden wir die Kirche und das Orsanmichele-Museum zweimal wöchentlich öffnen, wobei wir uns an die geltenden Bestimmungen und Vorschriften aufgrund des Gesundheitsnotstands halten werden. Ich hoffe, dass wir mit Hilfe aller städtischen, regionalen und nationalen Institutionen eine fruchtbare Zusammenarbeit aufbauen können, die dazu führt, dass dieser außergewöhnliche Komplex in naher Zukunft in vollem Umfang genutzt und zugänglich gemacht werden kann.

"Nach der Restaurierung von 1986, die die Skulptur von der schweren dunklen Übermalung befreite und das große Projekt der Restaurierung des gesamten Skulpturenzyklus von Orsanmichele einleitete, hat sich das OPD erneut mit dem San Marco befasst, einem frühen Meisterwerk von Donatello, der ersten wirklich autonomen Skulptur nach der klassischen Antike und damit einem der Gründungstexte der Renaissance", fügte Marco Ciatti, Superintendent des Opificio delle Pietre Dure, hinzu. “Die technologischen Entwicklungen, die zwischen den beiden Restaurierungen stattgefunden haben, haben es ermöglicht, die Reinigung zu perfektionieren und den tiefen Klassizismus der Skulptur auf der polyzentrischen ’ponderatio’ und den Ausdruck des außergewöhnlichen Kopfes, der von dem eines antiken Philosophen abgeleitet zu sein scheint, noch deutlicher zu machen. Die von Riccardo Gennaioli geleitete Restaurierung wurde von Camilla Mancini und Franca Sorella sorgfältig durchgeführt und von den wissenschaftlichen Untersuchungen des wissenschaftlichen Labors begleitet, die von Andrea Cagnini, Monica Galeotti und Simone Porcinai durchgeführt wurden und eine weitere Vertiefung der Kenntnisse über das Werk ermöglichten”.

"Das gemeinsam mit den Bargello-Museen und dem Opificio delle Pietre Dure durchgeführte Projekt zur Konservierung von Donatellos San Marco war eine grundlegende Erfahrung, um die Kenntnisse über die besten Analyse- und Restaurierungsmethoden zu vertiefen", erklärt Simonetta Brandolini d’Adda, Vorsitzende der Freunde von Florenz. "Die Ergebnisse sind bei der Betrachtung dieser wunderbaren Skulptur sehr offensichtlich, aber das erworbene Wissen ist noch wichtiger, um so viele andere Werke für die Zukunft in angemessener Weise erhalten zu können.

1986 schloss das Opificio delle Pietre Dure die Restaurierung des San Marco ab, die erste in einer langen Reihe von Eingriffen an monumentalen Skulpturen aus den Tabernakeln der Orsanmichele-Künste. Bei dieser Gelegenheit wurde die dunkle Patinierung, die nach 1789 absichtlich auf fast alle Marmorstatuen außerhalb von Orsanmichele aufgetragen worden war, von San Marco entfernt, wahrscheinlich, um sie mit Bronzestatuen zu assimilieren. Genau in dieser “Bronzierung” ist eine der Ursachen für die zahlreichen braunen Flecken auf der Oberfläche der Statue zu suchen.

Um die Art der auf der Oberfläche vorhandenen Verbindungen genau zu bestimmen und das am besten geeignete Interventionsverfahren zu ermitteln, wurde eine umfassende Kampagne diagnostischer Untersuchungen durchgeführt, wobei nicht-invasive Methoden bevorzugt wurden. Nur in einem Fall wurde ein oberflächliches Fragment der alten Kruste entnommen, das zwischen einigen Haarsträhnen verblieben war. Die untersuchte Probe bestand größtenteils aus der dunklen Patinierung, die das Werk bedeckte. Die analytische Pyrolyse in Verbindung mit der Gaschromatographie-Massenspektrometrie, die von der Abteilung für Chemie und Industriechemie der Universität Pisa durchgeführt wurde, bestätigte, was bereits bei früheren Untersuchungen des Opificio festgestellt worden war, nämlich dass das Bindemittel dieser “falschen Bronze” ein sikkatives Öl war, wahrscheinlich Leinöl.

Die zahlreichen Untersuchungen, die das wissenschaftliche Labor des Opernhauses mit ständiger Unterstützung der Restauratoren durchführte, ergaben, dass auf der Oberfläche des Marmors ein Film erhalten geblieben war, der aus dem Schutzmittel bestand, das am Ende der vorherigen Restaurierung aufgetragen worden war, und zum Teil aus der Verbindung, die bei den Kalkungsarbeiten, die einige Jahre nach dem Eingriff stattfanden, als Ablösemittel verwendet worden war. Von diesem zweiten Material, in das die abgelagerten atmosphärischen Partikel eingearbeitet waren, waren die Spuren der Pinselstriche, die zum Zeitpunkt des Auftragens eingeprägt worden waren, deutlich sichtbar.

Die Notwendigkeit, den Erhaltungszustand des Werks zu vertiefen, führte auch zu UV-Fluoreszenzaufnahmen, die die Position und die Gestaltung eines Teils der Vergoldung, mit der die Statue geschmückt war, klären konnten: Haare, Bart und die Ränder der Gewänder des Evangelisten waren ursprünglich tatsächlich reich mit Blattgold verziert, das mit einem Ölauftrag aufgetragen wurde. Das Werk wurde außerdem vom Studio Micheloni mit Hilfe von Laserscans und photogrammetrischen Techniken gescannt, um hochpräzise dreidimensionale Modelle zu erstellen.

Für die Reinigung des Werks wurden zwei Interventionslinien gewählt, die das Werk auf der Vorder- und Rückseite diversifizieren. Auf der Rückseite, d. h. auf den nur grob behauenen Teilen, konnte ein Lasergerät mit einer Wellenlänge von 532 nm eingesetzt werden(Thunder Art). Auf der Vorderseite war ein erster Durchgang mit Lösungsmittelmischungen (in Form von Gel und Emulsion) notwendig, um die dicke Schicht von Substanzen auf der Oberfläche zu verdünnen, gefolgt von einer Verfeinerung mit der Lasermethode, um die Skulptur punktuell und selektiv von den Resten der alten “falschen Bronze”-Patina zu befreien, die noch auf der Steinoberfläche vorhanden war. In dieser Phase wurde der LQS-Laser (EOS 1000) eingesetzt, der sich als nützlich erwies, um die Spuren der Vergoldung, die noch auf dem Werk vorhanden waren, zu erhalten.

Bei der Überprüfung der Oberfläche konnte festgestellt werden, dass sich in der linken Hand des Heiligen, die auch das Evangelienbuch hält, zwei zylindrische Rillen befinden, die parallel zueinander verlaufen; die Rillen, die vollständig von Staub und Erde verdeckt waren, weisen darauf hin, dass die Figur ein Attribut, wahrscheinlich eine Feder, hielt.

Donatellos Statue des Heiligen Markus für den Tabernakel der Arte dei Rigattieri e Linaioli in Orsanmichele ist eines der frühen Meisterwerke des Künstlers und ein höchst innovatives Werk in der Geschichte der Skulptur der Frührenaissance. Seine Ausführung (ca. 1411 - 1413), die in den Seiten des Account Book of the Art dokumentiert ist, ist chronologisch zwischen zwei anderen berühmten Donatello-Unternehmungen für die äußeren Ädikulae von Orsanmichele angesiedelt, dem Heiligen Petrus für die Arte dei Beccai (1410-1412) und dem Heiligen Georg für die Arte dei Corazzai e Spadai (1416-1417). Die Statue wurde am 3. April 1411 bei Donatello in Auftrag gegeben, dem Tag, an dem die Corporazione dem Bildhauer einen Block aus Carrara-Marmor für die Figur ihres Schutzpatrons übergab, und war im April 1413 fast fertig. Es fehlten nur noch die Verzierungen und die Vergoldung, die heute dank der jüngsten Restaurierung, die durch eingehende diagnostische Untersuchungen unterstützt wurde, auf dem Deckel des Evangeliars, zwischen den zerzausten Haar- und Bartsträhnen, an den Rändern der Tunika, an den Ärmelaufschlägen und an den Fransen der Vorhänge, die die Taille und die Schultern umschließen, deutlicher zu sehen sind.

Bild: Donatello, San Marco (Florenz, Museo di Orsanmichele). Ph.Credit Mauro und Marco Furio Magliani

Restaurierung von San Marco in Orsanmichele, einem frühen Werk von Donatello

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