Reggio Emilia, der vollständig renovierte Palazzo dei Musei: ein gemeinsamer Raum des 21.

Mit der Einweihung der zweiten Etage des Palazzo dei Musei, dem Sitz der Städtischen Museen von Reggio Emilia, wurde dank der Planungsidee von Italo Rota und den Kuratoren der Sammlungen eine umfassende Überarbeitung der Sammlungen abgeschlossen. Ein Museum im Museum, bestehend aus der Sammlung Lazzaro Spallanzani, dem Museum für Paläontologie Gaetano Chierici, den archäologischen Sammlungen mit dem Marmorportikus, dem Kreuzgang und dem Mosaikatrium, den zoologischen und anatomischen Sammlungen, den ethnographischen und botanischen Sammlungen und der geologischen Abteilung.

Das Museum ist neuer geworden, größer, mehr ein Museum: mit einem der ältesten Museumszeugnisse Italiens (der Ursprung des Museums geht auf das Jahr 1830 zurück, der erste Kern entstand 1799), spürt Reggio Emilia nun seiner neuen Rolle in der Zeitgenossenschaft nach und macht sie dauerhaft. Das Neue Museum ist ein gemeinsamer Raum des 21. Jahrhunderts, in dem Geschichte, kulturelles Erbe, Bilder und Technologie nebeneinander bestehen und miteinander in Dialog treten. Jahrhundert, in dem Geschichte, kulturelles Erbe, Bilder und Technologie nebeneinander stehen und miteinander in Dialog treten. Es richtet sich an einen aktiven Besucher, der eingeladen ist, in ein großes Archiv der Allmende einzutauchen: Die Museumsmaterialien, die zum Teil aus Lagern, zum Teil aus städtischen Einrichtungen (darunter die Stadtbibliothek Panizzi) stammen, sind nach mehreren Erzählebenen und Raum-Zeit-Verbindungen geordnet. Eine Erzählung beginnt mit der Vorgeschichte des Gebiets von Reggio Emilia, zu der auch die Ausstellung von außergewöhnlichen Funden wie der Venus von Chiozza und der kupferzeitlichen Axt gehört, und führt zu Marcus Aemilius Lepidus und seiner Via Emilia; Jahrhundert von Antonio Fontanesi und schließlich bis zur zeitgenössischen Welt, die durch ein bedeutendes und umfangreiches fotografisches Erbe repräsentiert wird, das aus den von der Stadtverwaltung gesammelten oder in Auftrag gegebenen Werken der Künstler entstanden ist, die in den letzten fünfzehn Jahren am Projekt Fotografia Europea teilgenommen haben. Das fotografische Erbe umfasst auch die Produktion von Luigi Ghirri, die imArchiv der Erben von Luigi Ghirri aufbewahrt wird. Angesichts der bedeutenden Rolle, die die Fotografie in der Geschichte der Stadt spielt, kann man von einer Photo Affection sprechen: Aus diesem Grund widmet das Neue Museum der Welt der Fotografie einen großen Raum. Eine ständige Abteilung, die in Zusammenarbeit mit dem Archivio Eredi Luigi Ghirri konzipiert wurde, erzählt von den Forschungen des berühmten Landschaftsfotografen, dessen Todestag sich in diesem Jahr zum 30. Mal jährt, und jedes Jahr wird hier eine Ausstellung angeboten, die es dem Besucher ermöglicht, seine reiche Produktion zu entdecken; eine offene Forschung über sein Werk in den vielen möglichen Anregungen, die sein “Blick” in der zeitgenössischen Welt weiterhin reflektiert. Andererseits soll die Sammlung der Fotografia Europea aufgewertet werden, die aus konservatorischen Gründen in regelmäßigen Abständen neu geordnet wird.

Während es im ersten Stockwerk in den historischen Sammlungen möglich war, der Vergangenheit zuzuhören" und im dritten Stockwerk Raum für Experimente gegeben wurde (es ist das Stockwerk mit der größten Labor- und Forschungsfunktion), wird dem Besucher im zweiten Stockwerk ein vollständiges Eintauchen geboten. Im Neuen Museum, das aus vier viereckig angeordneten Galerien mit einer Gesamtfläche von eintausend Quadratmetern und tausend Exponaten besteht, geht man in zwei Richtungen vor: eine vertikale, d.h. episodische Erzählung, und eine horizontale, d.h. eine serielle Erzählung, die sich über mehrere Episoden entwickelt. Die Chronologie ist nicht mehr der einzige Erzählmodus: Jedes Objekt hat eine “multiple Zeit” und öffnet sich für verschiedene Zeitlichkeiten, wodurch unterschiedliche Beziehungen und neue Bedeutungen entstehen.

Das vorherrschende Thema aller neuen Abteilungen ist dasBild, sowohl fotografisch als auch filmisch; die Regie der künstlerischen Videos, die den Besuch vervollständigen, stammt von Francesca Grassi, mit Einschüben von anderen Autoren wie Domiziana Bani, Mario Martone und Ermanno Olmi.

Die zweite Etage beginnt mit einem Video von Ermanno Olmi, I grandi semplici, “über die Fähigkeit des Menschen, etwas herzustellen, d.h. Materie zu nehmen und etwas anderes daraus zu machen, und wird mit den Visionen großer Fotokünstler enden”, so Italo Rota. Eingeleitet von der Venus von Chiozza, die gleichzeitig den Abschluss der historischen Sammlungen bildet, geht es im zweiten Stock, der als Zentrum des Gebäudes gilt, mit der prähistorischen Nekropole weiter; weibliche Schmuckstücke (eine Hommage an die Rolle der Frau seit der Antike) schmücken Frauenfiguren mit flüchtigen, vom Licht gezeichneten Konturen. Außerdem gibt es vier Kabinette aus dem 19. Jahrhundert, die der “Chierici-Methode” gewidmet sind: Der Paläontologe Don Gaetano Chierici war ein führender Vertreter der italienischen Kultur des 19. Jahrhunderts und einer der ersten, der wissenschaftliche Methoden auf die Archäologie anwandte; die Städtischen Museen haben kürzlich den 200. Es folgt Material aus der etruskischen Zeit aus Wohn- und Grabkontexten, während die Zeit der römischen Herrschaft durch die Rekonstruktion eines Feldzeltes eingeleitet wird, das die Phase der Eroberung der Cispadana symbolisiert, deren Protagonist der Konsul Marcus Aemilius Lepidus war, Namensgeber der Region Emilia und Gründer der Stadt Reggio selbst. Eine besondere Ausstellung ist dem spätantiken Schatz von Reggio Emilia gewidmet, der wertvolle Schmuckstücke und Goldmünzen enthält, die während des Krieges zwischen Odoaker und Theoderich versteckt wurden. Die archäologische Abteilung endet im Zusammenhang mit der römischen Via Emilia mit einer Auswahl von Werken aus “Erkundungen auf der Via Emilia”, einem Fotoprojekt aus dem Jahr 1986, an dem Olivo Barbieri, Gabriele Basilico, Luigi Ghirri und Mimmo Jodice beteiligt waren.

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In der Kunstgalerie ändert sich das Ambiente: die Tapeten an den Wänden, die Boiserie mit Objekten und Videos, neue Deklinationen von dreidimensionalen Vitrinen im Dialog mit den Wänden. Der rote Faden ist hier die Reflexion über die Beziehungen zwischen Reggio Emilia und der Familie Este im Laufe von vierhundert Jahren Geschichte, von Ludovico Ariosto bis zur Schwelle derVereinigung Italiens. Zu sehen sind eine Kopie von Correggios berühmter Nacht (DieAnbetung der Hirten) sowie Gemälde, Gemälde aus verschwundenen Kirchen, wichtige Künstler, die im 17. Jahrhundert auf der Baustelle der Basilica della Ghiara gefunden wurden, und Zeugnisse der akademischen Kultur des 19. Die Malerei ist mit der angewandten Kunst, den Waffen, den Textilien, der Szenografie und den herausragenden Leistungen der Stadt vom 15. bis zum 18. Im Renaissancesaal erzählt eine große Vitrine die Geschichte der berühmten Cantino-Karte, die 1502 von Ercole I. d’Este bei einem portugiesischen Kartographen in Auftrag gegeben wurde. Die Karte zeigt die damals bekannte Welt und steht vor allem für die Neugier des Hofes der Este auf neue Entdeckungen und die Öffnung Reggio Emilias für die Welt, die die Geschichte der Stadt bis heute begleitet. Man sieht Afrika mit Nashornköpfen, Amazonien mit Papageien, deren Federn in Hängematten und verzierten Tuniken wiederkehren, im Hintergrund fotografische Interpretationen der gleichen Landschaften.

Im 18. Jahrhundert wird die von Francesco III. d’Este und seiner Frau Carlotta d’Orleans in Auftrag gegebene Reggia di Rivalta errichtet, und das geschichts- und kulturträchtige Zeitalter der Aufklärung begleitet Reggio Emilia durch die grundlegende Episode der ersten Trikolore, der Flagge der Republik Cispadane, Vater des Risorgimento und der Nationalflagge, hin zur Vereinigung Italiens. Die Abteilung des19. Jahrhunderts präsentiert die großen Themen der Kunst dieses Jahrhunderts: Porträts und Selbstporträts von Malern erforschen die Rolle des Künstlers, die Rekonstruktion des Ateliers von Alfonso Chierici erzählt von den Grundlagen der akademischen Kultur. Die Neugier auf neue Welten zieht Antonio Fontanesi mit sich: Mit seiner Lehre überträgt er westliches Wissen über Perspektive und Ölmalerei nach Japan und nimmt von der östlichen Kultur die allumfassende Beziehung zur Natur auf.

Der Raum mit dem Titel " Menschen" schließlich steht als Knotenpunkt und Verbindung zwischen den Epochen im Vergleich. Den Zeugnissen des Risorgimento im Museo del Tricolore stehen Cirillo Manicardis Così va il mondo (Wie die Welt geht ), das die bäuerliche Tradition darstellt, und Augusto Mussinis Gruppo di componenti la Cooperativa Pittori di Reggio Emilia (Gruppe der Mitglieder der Malergenossenschaft Reggio Emil ia) gegenüber. Auf der gegenüberliegenden Seite stehen Daguerreotypien von Kämpfern aus der Zeit des Risorgimento im Dialog mit den Bürgern von Reggio Emilia, die im Rahmen des AEmillia-Fotoprojekts porträtiert wurden, und leiten die der Fotografie gewidmete Abteilung ein.

Die letzte Seite des Vierecks leitet die zeitgenössische Abteilung ein, mit den bereits erwähnten Abteilungen, die der Sammlung europäischer Fotografie und der Produktion von Luigi Ghirri gewidmet sind.

Die Realisierung des neuen Museums im Palast der Museen von Reggio Emilia, gefördert von der Gemeinde Reggio Emilia-Musei Civici, wurde dank der Unterstützung des Kulturministeriums - Cantiere Estense_Un Progetto del MiC, der Region Emilia-Romagna und mit dem Beitrag von Art Bonus von Iren spa realisiert.
Die Städtischen Museen von Reggio Emilia befinden sich im ehemaligen Kloster der Kirche San Francesco, wo 1830 die Sammlung des Aufklärers Lazzaro Spallanzani, die 1799 von der Gemeinde erworben wurde, untergebracht wurde und wo Gaetano Chierici, der Vater der italienischen Paläontologie, 1862 sein Museo di Storia Patria einrichtete. Die ersten Hinterlassenschaften einer Welt, die von Elisabetta Farioli, der ehemaligen Direktorin der Städtischen Museen, als “wertvoller Stammbaum des Sammelns” bezeichnet wurde. Sie begleitete den zehnjährigen Weg der Forschung, der Ausstellungen und der Präsentationen hin zum Neuen Museum und nahm die Herausforderung an, “die Vergangenheit der Sammlungen mit einer kritischen Haltung zu betrachten, im Bewusstsein der Verantwortung, die heutigen Besucher anzusprechen”.

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Reggio Emilia, der vollständig renovierte Palazzo dei Musei: ein gemeinsamer Raum des 21.

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