Parma, Einweihung der neuen Räume der Pilotta, die der flämischen Malerei und dem Manierismus von Parma gewidmet sind

Heute wird im Complesso Monumentale della Pilotta in Parma der neue Ausstellungsparcours desNordwestflügels der Nationalgalerie eingeweiht, der mit einem noch nie dagewesenen Rundgang beginnt, der der flämischen Malerei vom 15. bis zum 17. Jahrhundert gewidmet ist. Mehr als 2000 Quadratmeter wurden neu organisiert und gestaltet, um eine bessere Sichtbarkeit der ausgestellten Werke zu gewährleisten. Mehr als zwanzig Werke in dieser neuen Abteilung und ebenso viele Rahmen wurden restauriert, um Meisterwerke, die lange Zeit aufbewahrt wurden und nun zum ersten Mal der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden, vollständig lesbar zu machen und mit der manieristischen Kunst im Herzogtum zu vergleichen.

Eines der Hauptziele der Renovierung des ersten Stockwerks des Nordwestflügels der Galleria Nazionale di Parma ist es, der flämischen Kunst, die in der Geschichte der Kunst und der Sammlungen des Hofes von Parma eine zentrale Rolle spielt, ihre volle Würde und Bedeutung zurückzugeben. Die Gemälde wurden hauptsächlich von Künstlern ausgeführt, die mit dem Hof der Farnese in Verbindung standen oder von den Adelsfamilien der Region geschätzt wurden, wie den Grafen Sanvitale und Dalla Rosa-Prati.

“Die flämische Kunst wurde nach Parma gerufen, um das Prestige des Hofes zu erhöhen”, erklärt Direktor Simone Verde, "und trug so dazu bei, die kosmopolitische Rolle des Herzogtums im modernen Europa zu unterstreichen. Diese Werke, die aus der Nähe betrachtet werden können, verbreiteten einen neuen Geschmack in der Innendekoration, der aus Kostbarkeiten bestand, in denen raffinierte und fast gemeißelte Bilder in Materie an den Wänden angeordnet wurden, bis sie diese ausfüllten. Bei allen Themen handelt es sich um eine Art der Betrachtung der Realität einer Kultur, die sich deutlich von der italienischen unterscheidet und die dank der spanischen Hegemonie in Europa, die einen entscheidenden Einfluss auf die Produktionen der Halbinsel hatte und die Entstehung des Manierismus beschleunigte, stark hervortrat.

Unter den Werken dieser Abteilung nimmt das Porträt von Erasmus von Rotterdam, ein Meisterwerk von Hans Holbein aus der Sammlung Sanvitale, einen herausragenden Platz ein. Dank der von Open Care - Servizi per l’Arte durchgeführten Restaurierung hat das Gemälde seine ursprüngliche Farbpracht sowie die hohe Detailgenauigkeit des Gesichts und der Figur des Humanisten wiedererlangt. Ebenfalls aus der Sammlung Sanvitale stammt ein wichtiger Kern von Werken, die in unterschiedlichen Maltechniken entstanden sind, aber durch die flämische miniaturistische Feinheit der Details und schattierten Landschaften vereint sind: Dazu gehören Gemälde auf Kupfer von Paul Bril und Sebastiaen Vrancx. Und wiederum die Versuchungen des Heiligen Antonius, ein Ölgemälde auf einer Tafel, das Jan Wellens de Cock zugeschrieben wird.

Neben dem Werk über die von Brügge inspirierte Marktszene ist die Restaurierung der Seeschlacht von Aert Anthonisz zu nennen, ein kleines Werk, das eine wütende Schlacht illustriert, in der die Schiffe genau dargestellt sind, ebenso wie die Scharen von Soldaten an Bord und die sowie das Gedränge der Soldaten an Bord, und das Interieur der St. Jakobskirche in Antwerpen von Hendrick van Steenwyck dem Jüngeren, das nicht nur die harmonisch in Gelb- und Blassrosatönen gehaltenen Farbtöne, sondern auch die perspektivischen Effekte und die sorgfältige Beschreibung von Details wiedererlangt hat.

Dank der Intervention desIstituto Superiore per la Conservazione e il Restauro wurden zwei wertvolle Tafeln von Jan Provost, einem der bedeutendsten Vertreter der Brügger Schule, die den heiligen Hieronymus und den heiligen Johannes den Täufer darstellen, zum ersten Mal wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht; es handelt sich wahrscheinlich um die oberen Türen eines Triptychons, dessen mittlerer Teil unbekannt ist und das in das erste Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts datiert werden. Die sechs Leinwände mit Szenen aus der Genesis von Jan Soens, in denen die Beschreibung einer üppigen Natur nach den Merkmalen der flämischen Landschaftsmalerei konzipiert ist, stammen dagegen aus der Sammlung Dalla Rosa Prati.

Unter den flämischen Gemälden mit religiösen Themen, die aus derselben Sammlung in die Galerie kamen, sind zwei Gemälde desselben Autors hervorzuheben: die Heilige Cäcilie und die Absetzung von Denys Calvaert, die 1851 mit dem Kauf der von Herzogin Maria Luigia geförderten Dalla Rosa-Prati-Sammlung in die Galerie kam. Der Saal zeigt auch das Porträt des Gouverneurs von Flandern, Alessandro Farnese, das 1557 von Anthonis Mor gemalt wurde.

Der Rundgang durch die Ausstellung wird im zweiten Stockwerk in der Abteilung Kunst in Parma 1500-1600 fortgesetzt, in der neben den Gemälden des frühen 16. Jahrhunderts in Parma weitere Persönlichkeiten und neue, vor allem flämische Einflüsse zu sehen sind, die auch auf die Verbreitung von Drucken und Stichen aus dem Norden zurückzuführen sind. Dazu gehören insbesondere Giorgio Gandini del Grano, ein noch wenig bekannter Autor, Orazio Samacchini und Giovan Battista Trotti.

Eine Hommage an die Kunst Parmigianinos, aber mit neuen Akzenten versehen, ist auch in den Freskenfragmenten von Jacopo Zanguidi, genannt Bertoja, aus dem Palazzo del Giardino zu sehen, der von Ottavio für die Freizeitgestaltung und die Unterhaltung des Hofes bestimmt war. In der Dekoration des Piano nobile folgen Märchen und amouröse Themen aus den Rittergedichten von Boiardo und Ariosto auf den Wänden in einer kontinuierlichen Erzählung, die reich an fantastischen Erfindungen und formaler parmesanischer Eleganz ist, verwoben mit den Erfahrungen aus dem magischen Realismus der germanischen und flämischen Malerei von Malern aus dem Norden, deren bedeutende Präsenz in der Stadt auch auf die Beziehungen des Hofes mit den italienischen und germanischen Städten zurückzuführen ist. Die starke Präsenz von Malern aus dem Norden in der Stadt war auch auf die Beziehungen des Hofes zu Flandern und insbesondere zu Margarete von Österreich zurückzuführen, die ab 1559 Statthalterin der Niederlande war.

Bild: Blick in den Saal des Parmesan-Manierismus. Foto von Giovanni Hänninen

Parma, Einweihung der neuen Räume der Pilotta, die der flämischen Malerei und dem Manierismus von Parma gewidmet sind

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.