Palazzo Pitti, die kostbare Sala di Bona ist wieder für das Publikum geöffnet

Eine wichtige Eröffnung für das kulturelle Erbe von Florenz dank des Mäzenatentums eines Philanthropen: Im Pitti-Palast wird der Sala di Bona, der den meisten unbekannt ist und nicht zum Museumsrundgang gehört, wieder für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht , obwohl er direkt mit dem Sala Bianca verbunden ist, der normalerweise für Ausstellungen und Versammlungen genutzt wird. Die Restaurierung des Saals wurde gerade abgeschlossen, was durch die Unterstützung der Freunde der Uffizien und der Freunde der Uffizien-Galerien und insbesondere durch die Großzügigkeit der amerikanischen Philanthropin Veronica Atkins ermöglicht wurde, die dem Museum über eine Million Euro gespendet hat.

Der Sala di Bona, ein grandioser Prunksaal der Medici, der direkt an den Sala Bianca im Palazzo Pitti angrenzt, ist mit einem 540 Quadratmeter großen Bilderzyklus des spätmanieristischen Malers Bernardino Poccetti (Florenz, 1548 - 1612) geschmückt und wurde nach einer langen und komplexen Restaurierung durch dasOpificio delle Pietre Dure aus Florenz wiedereröffnet. Der Freskenzyklus, der die Wände des Sala di Bona bedeckt, zeigt einige der wichtigsten Taten des Großherzogs Ferdinand I., die seinen Beitrag zur politischen Stabilität Europas und den Eintritt des Großherzogtums Toskana in die Reihe der Großmächte des Kontinents besiegelten. Zu sehen sind militärische Szenen (die Eroberung der Stadt Bona in Algerien, daher der Name des Raums, und die Schlacht von Prevesa in Griechenland), Ansichten von Schlüsselstellen der toskanischen Militärpolitik (der Hafen von Livorno) und andere Darstellungen: Cosimo I. gekrönt von den Tugenden, die Allegorien des Tyrrhenischen Meeres und des Arno, die Allegorie des Überflusses, der Gerechtigkeit und der Klugheit. Gemäß der damaligen Bildpolitik präsentierten sie den illustren Besuchern, die hier verweilten, bevor sie zum Großherzog vorgelassen wurden, die Pracht der Medici. Der Saal war in der Tat eine Art Vorzimmer, das bezeichnenderweise zu den so genannten “Wohnungen der ausländischen Fürsten” gehörte.

Der Freskenzyklus, ein Werk von Bernardino Poccetti, dem letzten Vertreter des großen florentinischen Manierismus, war durch eine gelbliche Patina verunreinigt, die von früheren Restaurierungen herrührte; auch die Wände wiesen erhebliche Schäden auf, die durch Risse, abgelösten Putz und Farbverluste verursacht wurden. Durch den Eingriff des Opificio konnten die strukturelle Stabilität des Raumes sowie das Gleichgewicht und die Helligkeit der Gemälde wiederhergestellt werden. Um dieses Ergebnis zu erreichen, waren eine Reihe sorgfältiger thermografischer und georadarischer Untersuchungen, Fotokampagnen in den verschiedenen Bereichen des elektromagnetischen Spektrums und chemisch-physikalische Analysen erforderlich, auf die die Restaurierungsarbeiten folgten, die unter der Leitung von Cecilia Frosinini und Renata Pintus von einem Team von Restaurierungsexperten unter der Leitung von Mariarosa Lanfranchi und Paola Ilaria Mariotti durchgeführt wurden.

Die Schenkung von Veronica Atkins ermöglichte auch die Rückführung der Valois-Wandteppiche: Diese acht flämischen Wandteppiche, die 1575 von Katharina de’ Medici, der Witwe des französischen Königs Heinrich II. in Auftrag gegeben wurden, befanden sich mehr als vier Jahrhunderte lang in Florenz und waren zuletzt im Pitti-Palast untergebracht. Sie bereiten sich darauf vor, nach langer Zeit den toskanischen Boden zu verlassen, um im nächsten Jahr in Frankreich ausgestellt zu werden. Möglich wurde dies dank der sorgfältigen und langwierigen Restaurierungsarbeiten, die von den Spezialisten Costanza Perrone Da Zara und Claudia Beyer unter der Aufsicht der Kuratorin der Tapisserien der Galerien, Alessandra Griffo, durchgeführt wurden: Durch Nähen, Waschen und Wiedereingliederung wurden die Details der Szenen, Feste, Spiele und Ereignisse am Hof von Ludwig IX. und Heinrich III. von Frankreich, von denen diese gewebten Meisterwerke erzählen, wieder ans Licht gebracht. Durch die Restaurierung wurde auch ihre für die Ausstellung notwendige Robustheit wiederhergestellt.

Schließlich noch eine letzte Intervention dank der Spende von Veronica Atkins: Ab heute wird das neue Yamaha CFX, das Spitzenmodell der weltweiten Klavierproduktion und das einzige Exemplar der neuesten Version des Modells in Italien, das bis 2022 aktualisiert wurde, “Dauergast” und Protagonist der Konzerte in der Sala Bianca sein. Dieser Konzertflügel, der auf den renommiertesten Bühnen der Welt steht, kann auf eine lange Erfolgsgeschichte zurückblicken. Viele Meister haben ihn geliebt; man sagt, dass Sviatoslav Richter, einer der größten Pianisten des 20. Jahrhunderts, ihn immer auf seinen internationalen Tourneen dabei haben wollte. Er wurde als Verlängerung der Hände des Interpreten konzipiert und zeichnet sich durch eine Resonanz aus, die die Emotionen, Gefühle und Absichten des Interpreten getreu wiedergibt, so dass er heute als der beste Konzertflügel angesehen werden kann.

“Die Restaurierung der Sala di Bona”, betont Eike Schmidt, Direktor der Uffizien, “hat der Öffentlichkeit einen der prächtigsten Freskenräume des Medici-Palastes zurückgegeben, und der Konzertflügel wird es ermöglichen, die Besichtigung der Kunstwerke viel häufiger als bisher mit musikalischen Veranstaltungen zu verbinden. Das Mäzenatentum der Medici, das sich auf alle Kunstformen erstreckte, spiegelt sich heute in dem großzügigen Geschenk wider, das Veronica Atkins nicht nur den Uffizien und dem Palazzo Pitti, sondern auch der Stadt Florenz und der Welt macht”.

“Unter den vielen Unterstützern, die die Vision der Associazione Amici degli Uffizi und ihres amerikanischen Pendants Friends of Uffizi begleiten”, sagt Maria Vittoria Rimbotti, Präsidentin der Amici degli Uffizi und Friends of the Uffizi Gallery, "fühlen wir uns geehrt, Veronica Atkins zu zählen, eine Philanthropin und außergewöhnliche Frau, die es sich zur Aufgabe gemacht hat, Kultur und Kunst zu unterstützen. In mehr als fünf Jahren haben die Uffizien von großzügigen Spenden profitiert, die durch den Gegenstand der Aufmerksamkeit noch wertvoller werden: Es ist sehr schwierig, Unterstützung für die Restaurierung von Werken wie Wandteppichen zu finden. Umso mehr sind wir Veronica Atkins dankbar. Mrs. Atkins ist ein emblematisches Beispiel dafür, was Mäzenatentum bedeutet, das in der Toskana während der Renaissance entstand und heute in den Vereinigten Staaten zur Unterstützung von Kultur und Kunst als unverzichtbare Formen des sozialen Wachstums übernommen wurde. Philanthropie als Aufgabe, aber auch als Beitrag zu einem Erbe, das nicht nur einem Land, sondern der ganzen Menschheit gehört, eine kulturelle Brücke zwischen zwei Nationen, die ihre Verbundenheit und Freundschaft besiegelt. Ich danke daher Veronica Atkins für diese außergewöhnliche Unterstützung und den Freunden der Uffizien für ihr Engagement, ihre Hingabe und Großzügigkeit".

“Kunst ist für mich sehr wichtig”, sagt Veronica Atkins, "weil ich glaube, dass die Menschheit durch Kunst verbessert wird. Ohne Kunst wären wir einfach nur Wilde, wie ich es sehe. Das ist der Hauptgrund, warum ich mich entschlossen habe, diese Restaurierungsarbeiten zu finanzieren. Ich liebe Italien sehr, daher war es für mich selbstverständlich, einen Beitrag für dieses Land zu leisten.

Palazzo Pitti, die kostbare Sala di Bona ist wieder für das Publikum geöffnet

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