Galleria Nazionale delle Marche: Eröffnung neuer Säle im zweiten Stock. Und bisher nicht besichtigte Räume

Am 14. Juli 2022 wird der westliche Flügel des zweiten Stockwerks der Galleria Nazionale delle Marche im Herzogspalast von Urbino eingeweiht: acht neue Säle, die Gemälden vom 16. bis zum 18. Jahrhundert, Landschaften, Porträts, dem Albani-Pontifikat und der Sammlung Volponi gewidmet sind, werden zugänglich sein. Mit dieser Eröffnung wird die Musealisierung des Obergeschosses des historischen Gebäudes von Urbino abgeschlossen, und es werden fast hundert Werke mehr als zuvor zu sehen sein. Darüber hinaus werden Räume, die bisher nicht öffentlich zugänglich waren, wie der Südturm, die Loggia und die Gallo-Terrasse, zugänglich sein.

Die Musealisierung der Räume im zweiten Stockwerk wurde durch dieErweiterung der Sammlungen der Galleria Nazionale delle Marche und insbesondere durch die Einlagerung der reichen Sammlung der Cassa di Risparmio di Pesaro notwendig. Letztere umfasst etwa zweihundert Gemälde aus der Region Marken, die vom fünfzehnten Jahrhundert bis in die Gegenwart reichen, sowie etwa zweihundert Keramiken, deren Herstellung ab dem fünfzehnten Jahrhundert für die Region beispielhaft ist. Kunstwerke aus dem 17. und 18. Jahrhundert aus der Sammlung der Cassa di Risparmi di Pesaro ergänzen die Darstellung der Kunst der Marken, die in der ständigen Sammlung der Galleria Nazionale delle Marche für das 15. und 16.

“Mit der Eröffnung der neuen Räume im zweiten Stock, die noch nie museal genutzt wurden”, so Direktor Luigi Gallo, "schließen wir den Prozess der Umgestaltung des gesamten Gebäudes für kulturelle Zwecke ab, der mit der Gründung der Galleria Nazionale delle Marche im Jahr 1912 unter der Leitung des jungen Lionello Venturi begann. Neben der Vergrößerung der Ausstellungsflächen und damit der Anzahl der ausgestellten Werke umfasst die Maßnahme auch Räume von großem Wert, die zuvor für die Öffentlichkeit nicht zugänglich waren, wie der Südturm, die Loggia und die Terrasse des Gallo.

Die Rückgewinnung dieser Räume hat ein Überdenken der museografischen Gestaltung der gesamten Galleria Nazionale delle Marche erforderlich gemacht. Durch die Vergrößerung der zur Verfügung stehenden Flächen wird vor allem den im ersten Stockwerk ausgestellten Werken mehr Platz eingeräumt: Die gesamte Ausstellung von Werken aus dem 14. bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts bleibt erhalten und gipfelt in den Meisterwerken aus der Zeit Friedrichs, die in der Nähe der charakteristischen Räume dieser Epoche, wie dem Studiolo, dem Salone del Trono und dem Sala degli Angeli, platziert sind. Das zweite Stockwerk hingegen beherbergt Werke von der Mitte des 16. bis zum 18. Jahrhundert. Hier beginnt der Rundgang in den Räumen, die Barocci und seinen Nachfolgern gewidmet sind. Der Kernbestand seiner Werke wurde in jüngster Zeit dank der Initiative des Kulturministeriums 100 Werke kommen nach Hause" weiter bereichert. Im Rahmen dieses Projekts wurden zwei weitere Werke von Federico Barocci aus der Pinacoteca di Brera in die Sammlungen der Galleria Nazionale delle Marche aufgenommen (und werden dort zehn Jahre lang bleiben). Die gleiche Initiative hat diesen Teil des Museums um drei weitere Werke bereichert, zwei von Simone Cantarini und eines von Pomarancio.
In den Sälen des zweiten Stocks werden auch Werke anderer Künstler ausgestellt, die in den Marken tätig waren, wie Orazio Gentileschi, oder die aus den Marken stammen, wie Francesco Guerrieri und Giovan Battista Salvi, genannt Sassoferrato. Es folgen Werke von Zuccari, von denen sich einige im Besitz der Galleria Nazionale delle Marche und einige im Depot der Cassa di Risparmio di Pesaro befinden, und von Federico Barocci, dessen Gemälde und Zeichnungen in der Galleria Nazionale delle Marche aufbewahrt werden; außerdem sind unter den Werken des 16. Jahrhunderts Gemälde von Tintoretto, Boscoli, Maso da San Friano, Naldini und anderen Künstlern zu sehen. In den neuen Räumen im zweiten Stockwerk wird auch die Schenkung Volponi untergebracht, die Sammlung des Schriftstellers Paolo Volponi, die der Nationalgalerie von seinen Erben geschenkt wurde. Mit Ausnahme eines sehr kleinen Kerns von Werken aus dem 14. und 15. Jahrhundert mit Goldgrund besteht die Sammlung hauptsächlich aus Werken aus dem 17. Jahrhundert in Rom mit Meisterwerken von Guido Reni, Giovanni Lanfranco, Guercino, Mattia Preti sowie Werken von Jusepe de Ribera, Orazio Gentileschi, Battistello Caracciolo und Salvator Rosa. Die Abteilung über das 18. Jahrhundert wird sich auf das Pontifikat von Clemens XI. konzentrieren, der als Giovanni Francesco Albani in Urbino geboren wurde.
Die zweite Etage ist ebenfalls in zwei thematische Abteilungen unterteilt: eine für Landschaften und eine für Porträts. Weitere spezifische Abteilungen, die bereits ihren Platz in den neuen Räumen gefunden haben, sind das Gabinetto dei Disegni (Zeichnungskabinett), das die Möglichkeit bietet, nicht nur zwei monumentale Karikaturen von Domenichino und Carracci auszustellen, sondern auch eine Auswahl aus der grafischen Sammlung der Galleria Nazionale delle Marche, in der unter anderem zahlreiche Zeichnungen von Barocci selbst zu sehen sein werden. In der Galerie Pasquino und dem angrenzenden Saal kann der Besucher eine reiche Keramiksammlung bewundern, für die das Montefeltro ein Land mit hervorragender Produktion war. Die Ausstellung setzt sich zum Teil aus den Sammlungen der Galerie selbst und einigen Depositen aus Privatsammlungen sowie einem reichen Kern von Stücken aus der Fondazione della Cassa di Risparmio di Pesaro zusammen. Die Aufteilung der Räume im zweiten Stockwerk ist durch verschiedene Deklinationen gekennzeichnet, die sich nach der architektonischen Beschaffenheit der Räume und den auszustellenden Materialien richten. Eine minimalistische Intervention kennzeichnet die roveresken Räume des östlichen Flügels, die sich durch raffinierte Kamine, Portale und gerahmte Fenster auszeichnen. Der Protagonist ist das Beleuchtungssystem, das diese Elemente und die ausgestellten Werke hervorhebt und ihre beste Sichtbarkeit garantiert. Die Sorgfalt des Beleuchtungssystems, das auf der gesamten Etage homogen ist, gilt auch für die Räume des westlichen Flügels: Die acht neuen Räume auf dieser Seite, denen die architektonischen Elemente der vorherigen fehlen, wurden durch ein früheres Pflanzensystem “gestört”, das versteckt werden musste. Daher wurden Verkleidungen angebracht, um einige Elemente dieser Anlagen zu verbergen und die Arbeiten zu unterstützen, die auf den drei Seiten jedes Raums verteilt sind, wobei darauf geachtet wurde, dass die nach außen gerichtete Fensterwand immer frei bleibt. Das Zeichenkabinett erforderte Ad-hoc-Eingriffe mit einem Beleuchtungssystem, das so kalibriert wurde, dass die Erhaltung der empfindlichen grafischen Werke gewährleistet ist. Außerdem wurden hier Tische aufgestellt, um die Zeichnungen leicht austauschen zu können, so dass sie alle vier Monate abwechselnd ausgestellt werden können, sowohl aus konservatorischen Gründen als auch, um die verschiedenen Werke, die sich im Besitz der Galleria Nazionale delle Marche befinden, später zu besichtigen. Die Keramikabteilung hat ihren Schwerpunkt in der Galleria del Pasquino, die auf den gleichnamigen Garten blickt. In den letzten Buchten der Loggia sind die grotesken Dekorationen aus der Mitte des 16. Jahrhunderts, die von Guidobaldo II. della Rovere in Auftrag gegeben wurden, wieder aufgetaucht: Sie werden demnächst einer umfassenden Restaurierung unterzogen, aber die Beleuchtung wurde bereits so gestaltet, dass sie zur Geltung kommt. Die Eingriffe ermöglichten die Wiederherstellung einiger architektonischer Elemente: Der Korridor, der zum Eingang des Torricino führt, wies beispielsweise Kapitelle auf, die unter den vielen Farbschichten kaum noch lesbar waren. Ihre Reinigung machte es möglich, sie als das Werk von Federico Brandani zu erkennen, dem berühmten Plastiker aus Urbino, der die Dekorationen des Appartamento Roveresco, des Camerino Dorato und der Kapelle von Guidobaldo II. schuf. Der Rundgang durch das zweite Stockwerk endet mit dem Saal, der dem Pontifikat der Albani gewidmet ist: Hier kann man von einem Aussichtspunkt aus die Gewölbe des darunter liegenden Thronsaals sehen, der aus Mauerwerk mit Holzketten besteht.

Die Restaurierung des zweiten Stockwerks betraf jedoch nicht nur die Räume in diesem Stockwerk, sondern eine Reihe von Eingriffen, die auf diefunktionelle Optimierung der gesamten Struktur und insbesondere auf die deutliche Verbesserung der Zugänglichkeit und die Anpassung der Sicherheitssysteme abzielten. In diesem Zusammenhang sollte der Bau eines neuen Aufzugs, der den ersten Stock mit dem zweiten Stock verbindet, geprüft werden. Es gab bereits einen Aufzug, aber seine Lage erlaubte es nicht, ihn bis zum zweiten Stockwerk zu verlängern. In der Nähe des bisherigen Aufzugs wurde ein weiterer, kleinerer Aufzug gebaut. Die Auswirkungen auf die antike Struktur des Herzogspalastes aus dem 15. Jahrhundert waren aufgrund des Standortes sehr gering: minimaler Abriss und Eingriff in die ursprüngliche Struktur, ausreichender Service für Benutzer, die eine andere Aufstiegshilfe als die Treppe benötigen, und eine abgelegene und diskrete Position mit einer sehr geringen ästhetischen Wirkung. Diese Vorrichtung hat es auch ermöglicht, einen besonderen Knotenpunkt des Gebäudes zu lösen, wo es möglich war, den Zugang zu einer der Aussichtsplattformen der Loggia Melaranci wiederherzustellen (die zuvor nicht für die Öffentlichkeit zugänglich war) und eine Toilette im ersten Stock zu erhalten, die vor den Arbeiten fehlte. Dies hat nicht nur die Zugänglichkeit verbessert, sondern auch den Service für die Benutzer und die Wiederherstellung eines eindrucksvollen historischen Raums, der sich äußerst positiv auf die Aufwertung des architektonischen Komplexes des Herzogspalastes auswirkt.

Der südliche Torricino. Die Wiederherstellung eines architektonischen Elements mit starkem ikonischen Wert hat auch eine Verbesserung der Sicherheit und eine Aufwertung der Wege ermöglicht. Der durch unsachgemäße Nutzung und unsachgemäße Eingriffe im Laufe der Jahre veränderte und geschädigte Südtorricino wurde einer Restaurierung unterzogen, die nicht nur seine Nutzung wiederherstellte, sondern auch seine ursprünglichen räumlichen und architektonischen Werte wiederherstellte. Es wurden Arbeiten am Mauerwerk durchgeführt, wobei unpassende Eingriffe mit unsachgemäßem Mörtel und Zement beseitigt, die Steinelemente gereinigt und restauriert und der charakteristische steinerne Handlauf, der verloren gegangen war, teilweise wieder eingebaut wurde. Auch das Metallgeländer wurde integriert und mit den Sicherheitsvorschriften in Einklang gebracht: In ihm wurde ein Beleuchtungssystem untergebracht, das die Aussicht auf die Umgebung nicht beeinträchtigt. Der Torricino fungiert auch als zusätzlicher Fluchtweg, der den Zugang zu einem offenen Raum ermöglicht, der als “sicherer Ort” bezeichnet werden kann. Die Terrasse des Hahns, ein architektonisch eindrucksvoller Raum, der durch eine elegante Renaissance-Loggia definiert wird, die, ebenfalls dank des torricino, für die Öffentlichkeit zugänglich sein wird. Letztere war, wie auch die darunter liegende Terrasse, aufgrund des direkten Zugangs zu den Ausstellungssälen für die Öffentlichkeit nicht zugänglich. Der Südturm wird ebenfalls zugänglich sein, und zwar bis zu dem charakteristischen Balkon, der sich um den Fuß des Turms windet.

Galleria Nazionale delle Marche: Eröffnung neuer Säle im zweiten Stock. Und bisher nicht besichtigte Räume

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