Florenz, Wiedereröffnung der Accademia-Galerie mit revolutionären Installationen: Gipsabdrücke neben dem David

Ab dem morgigen Donnerstag, dem 6. Mai 2021, wird die Galleria dell’Accademia in Florenz mit einer neuen Aufteilung wiedereröffnet: Während der langen Schließung aufgrund der Schließung hat das Museum umfangreiche Renovierungsarbeiten durchgeführt, die die Verlagerung von mehr als 600 Werken erforderlich gemacht haben, wodurch der Ausstellungsrundgang revolutioniert und eine neue Aufteilung geschaffen wurde. Es handelt sich um eine provisorische Anordnung, die bis zum Abschluss der Arbeiten in der Gipsoteca und der Sala del Colosso sowie in den byzantinischen Sälen und im ersten Stockwerk gelten wird. Ab Juni wird es weitere Eröffnungen und ständige Veränderungen geben, während im Juli die großen anlagentechnischen Arbeiten, die das gesamte Museum betreffen, abgeschlossen sein werden und endlich eine neue Klimaanlage in allen Räumen in Betrieb sein wird.

Der “Höhepunkt” der Neugestaltung ist sicherlich die neue Anordnung der Tribuna del David: Der lange Weg, der zu Michelangelos Meisterwerk führt, wird nämlich nach den üblichen Prigioni von einer Schar von Figuren begleitet, nämlich den Gipsabgüssen von Lorenzo Bartolini, die aufgrund der Arbeiten in der Gipsoteca vorübergehend in die Tribuna verlegt wurden. Die Gipsoteca, die das Atelier von Lorenzo Bartolini, einem der bedeutendsten italienischen Bildhauer an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert, in idealer Weise nachbildet, beherbergt etwa 450 Werke, darunter Porträtbüsten, Flachreliefs und Skulpturen unterschiedlicher Größe, die alle von dem Künstler modelliert wurden, sowie einige Beispiele seines Schülers Luigi Pampaloni. Alle diese Büsten und einige der Skulpturen, die Persönlichkeiten, Adlige, Intellektuelle und Musiker der damaligen Zeit sowie Nymphen und mythologische Figuren darstellen, die normalerweise kaum sichtbar sind, weil sie auf hohen Regalen stehen, bevölkern nun im Chor den neuen Rundgang. Sie wurden nach Themenbereichen gruppiert, um dem Publikum, wie das Museum erklärt, einen Einblick in die damalige Mode zu geben, von der Frisur bis zur Kleidung.

Zu den Neuerungen gehört die Eröffnung der Abteilung, die den Musikinstrumenten gewidmet ist. Der Besuch des Museums beginnt in der Abteilung für Musikinstrumente: Sie wurde 2001 eröffnet und beherbergt die Sammlung des Konservatoriums “Luigi Cherubini” von Florenz mit etwa fünfzig Musikinstrumenten aus den Privatsammlungen der Großherzöge der Toskana, der Medici und der Lothringer, die zwischen der zweiten Hälfte des 17. und der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts gesammelt wurden. Zu den Highlights gehören eine Tenorbratsche und ein Cello von Antonio Stradivari, die beide zum Quintett gehören, das 1690 für den Großfürsten Ferdinando de’ Medici angefertigt wurde, eine Stradivari-Violine aus dem Jahr 1716, ein Cello von Nicolò Amati aus dem Jahr 1650, ein ovales Spinett und ein Cembalo aus Ebenholz, die beide von Bartolomeo Cristofori stammen. Die Sammlung enthält auch Gemälde von Autoren wie Anton Domenico Gabbiani und Bartolomeo Bimbi, die das Musikleben am Hof in jenen Jahren darstellen.

Eine weitere Neuheit: Die Abteilung für Musikinstrumente ist nun durch einen neuen Durchgang direkt mit den ehemaligen Fiorentiner Sälen verbunden, in denen die Gemälde aus der Sala del Colosso, die derzeit wegen Bauarbeiten geschlossen ist, untergebracht sind. In den Sälen werden Meisterwerke wie die Thebaide von Paolo Uccello, die so genannte Cassone Adimari von Scheggia, dem Bruder von Masaccio und Spezialisten für die Dekoration von Wohnmöbeln und Gebärstühlen, das Altarbild von Trebbio von Sandro Botticelli, benannt nach dem Schloss der Medici, aus dem es stammt, sowie Werke von Domenico Ghirlandaio, Lorenzo di Credi, Jacopo del Sellaio, Filippino Lippi und Mariotto Albertinelli ausgestellt.

“Ich wage zu behaupten, dass es ein zyklopisches Unterfangen war, all diese Werke zu verlagern”, sagt Cecilie Hollberg, Direktorin der Galleria dell’Accademia in Florenz. “Die Arbeiten, die wir systematisch in Angriff genommen haben, um die zahlreichen konservatorischen Probleme im Gebäude zu lösen, stellten uns vor eine große Herausforderung: die Ausstellungsgestaltung des Museums neu zu überdenken und dabei die Sammlungen zu respektieren. Ich bin sehr glücklich über das Ergebnis, das ich sehr ansprechend finde, und darüber, dass wir es mit unserem Publikum teilen können”.

Die neue Gestaltung der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Die neuen Installationen der Accademia-Galerie. Ph. Kredit Guido Cozzi

Florenz, Wiedereröffnung der Accademia-Galerie mit revolutionären Installationen: Gipsabdrücke neben dem David

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