Florenz, nach sechsmonatigen Arbeiten wird der vollständig renovierte Palazzo Davanzati wieder eröffnet

Nach sechsmonatigen Arbeiten wird das Museum des Palazzo Davanzati, das zur Gruppe der Bargello-Museen gehört, in Florenz wieder für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht: Die Wiedereröffnung ist für den 24. September geplant, nachdem es vom 23. März bis zum 23. September geschlossen war. In diesen sechs Monaten wurde der Palazzo, der mit seinen fast sieben Jahrhunderten eines der ältesten und am besten erhaltenen mittelalterlichen Gebäude der Stadt Florenz ist, komplett umgestaltet und renoviert, wobei der Charme eines alten florentinischen Wohnsitzes, wie er bei der Gründung des Museums konzipiert wurde, erhalten blieb.

Die Notwendigkeit, den Ausstellungsweg des Palazzo Davanzati (dessen Grundriss seit 2009 nicht mehr verändert worden war) zu überdenken, ihn didaktisch flüssiger zu gestalten und ihn gleichzeitig mit anderen Werken von hohem künstlerischen Wert zu bereichern, waren die Faktoren, die zur Umstrukturierung durch den Museumsdirektor Daniele Rapino unter der Leitung der Direktorin der Bargello-Museen, Paola D’Agostino, und in Zusammenarbeit mit dem Architekten Lorenzo Greppi führten. Das Projekt wurde dank zweier außerordentlicher Darlehen des Kulturministeriums ermöglicht, die im Haushaltsjahr 2019-2020 gewährt wurden: 500.000 Euro wurden für die Renovierung und Sicherung der Museumssäle bereitgestellt, und weitere 90.000 Euro waren speziell für den Sala dei Merletti vorgesehen, mit einer neuen Gestaltung und neuer Beleuchtung, um diese außergewöhnliche und einzigartige Sammlung aufzuwerten.

Der Palazzo wurde in der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts von der Familie Davizzi erbaut und ging 1558 in den Besitz der Familie Davanzati über: Das Gebäude markiert den Übergang vom mittelalterlichen Turmhaus zum Handelshaus, in einer vertikalen Entwicklung auf vier Ebenen plus Erdgeschoss. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts stellte Elia Volpi, Kunsthändler und Antiquitätenhändler, den Palazzo in seinem ursprünglichen Aussehen wieder her, um das florentinische Leben der Renaissance zu repräsentieren, wenn auch nur teilweise und unvollständig. Die gleiche Absicht verfolgte Luciano Berti, als er 1956 dieses Museum eröffnete und es mit Objekten aus den florentinischen Sammlungen ausstattete, die später durch Ankäufe und Schenkungen ergänzt wurden.

Die Neuordnung der gegenwärtigen Sammlung, die so weit wie möglich durch einen Kern von Leihgaben aus den Sammlungen und Depots des Nationalmuseums Bargello ergänzt wurde, sollte diese Geschichte respektieren. Die Objekte aus den Lagerräumen des Bargello wurden aufgrund ihres zeitlichen und kulturellen Zusammenhangs ausgewählt, nicht nur mit den repräsentativsten Werken, die sich bereits im Museum befinden, sondern auch mit dem Gebäude und den wichtigsten Epochen, die die Bewohner des Palazzo erlebt haben.

In den Sälen des Palazzo, von der Sala dei Pappagalli über die Camera dei Pavoni bis zum Saal mit den Geschichten aus der mittelalterlichen Legende der Castellana di Vergi, sind neben Kunstwerken von Antonio Rossellino, Lorenzo Ghiberti, Maestro di Serumido, Jacopo del Sellaio und Mariotto di Nardo einige der Höhepunkte der neuen Ausstellung zu sehen.Schmuckstück der neuen Einrichtung, die nach Epochen unterteilt ist, von der ersten Etage mit Werken und Einrichtungsgegenständen aus dem 14. und 15. Jahrhundert bis zur zweiten Etage mit Werken und Einrichtungsgegenständen aus dem 16. bis 18. Jahrhundert, während die dritte Etage den neuen Saal beherbergt, der den Spitzen und Stickereien gewidmet ist, einen Saal, der der florentinischen Kunst des 15. In der so genannten Camera delle Impannate haben die so genannten Trionfi, die auf ein Gedicht von Francesco Petrarca zurückgehen und von Giovanni di Ser Giovanni, bekannt als lo Scheggia, dem jüngeren Bruder von Masaccio, gemalt wurden, endlich ein neues Zuhause gefunden. Die vier Gemälde auf gewölbten Tafeln von seltener Schönheit, die um die Mitte des 15. Jahrhunderts entstanden sind und über deren Verwendungszweck die Gelehrten noch immer rätseln, wurden (zusammen mit anderen Werken desselben Autors, wie z. B. dem schönen Gebärtisch) in einem größeren und luftigeren Raum in angemessener Höhe untergebracht, damit die Besucher ihre Einzigartigkeit besser würdigen können. Neues Leben (und ein neuer Standort) auch für die so genannte CopertaGuicciardini, ein textiles Meisterwerk aus dem 14. Jahrhundert, das nach mehr als 30 Jahren, abgesehen von einem kurzen Intermezzo im Jahr 2010, wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wird. Ergänzend zur Guicciardini-Decke wurde dank der Finanzierung durch die Fondazione CR Firenze auch ein Video für die Jüngsten gedreht, das die Bedeutung der auf dem Textilkunstwerk gestickten Szenen besser veranschaulichen soll.

DerArmario aus dem Jahr 1530 wurde ebenfalls restauriert und der Öffentlichkeit wieder zugänglich gemacht. Dieses seltene, mit Grotesken bemalte Möbelstück, das in der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts in Siena hergestellt wurde, war für die Aufbewahrung von Waffen bestimmt, wie die Inschriften in Großbuchstaben auf dem Architrav zeigen. Der Stolz des Museums ist auch die zu den bedeutendsten in Italien zählende Sammlung von Spitzen, Stickereien und Textildesigns (mit nicht weniger als 2000 Stücken aus Schenkungen und staatlichen Ankäufen vom 17. bis zum 19. Jahrhundert), die alle einer konservatorischen Behandlung unterzogen wurden und nun in einem neuen Ausstellungsraum präsentiert werden, der die Kostbarkeit und Eleganz dieser Erzeugnisse noch besser zur Geltung bringen soll. Zu diesem Anlass gibt es auch eine Sonderausstellung, die von Marina Carmignani, einer Wissenschaftlerin und Expertin für antike Textilien, kuratiert wurde. Sie zeigt Artefakte, die der Frau und ihrer Rolle in der Gesellschaft zwischen dem 19. und 20.

Neu sind auch die Bilder an einer Wand der neuen, Elia Volpi gewidmeten Räume, die den Palazzo zu Beginn des 20. Jahrhunderts zeigen, mit den von dem Antiquitätenhändler gesammelten Möbeln, die 1916 und 1917 mit großem Erfolg in New York versteigert wurden. Ergänzt werden die Räume durch einige Gemälde und Grafiken, die Volpi in seiner Anfangszeit als Maler anfertigte, einige Möbel und eine unveröffentlichte Skulptur, die sich bereits in seinem Besitz befanden, sowie durch Gegenstände, die ihm und seinen Familienangehörigen gehörten.

Im Zuge der Umgestaltung wollte der Kurator Daniele Rapino ein besonderes Augenmerk auf die neuen Schülergenerationen richten, die den neuen Ausstellungsparcours zu schätzen wissen werden, in dem die Entwicklung der Wohnstile und der Mode didaktisch vereinfacht und gleichzeitig besser erklärt wird, auch mit Hilfe von audiovisuellen Hilfsmitteln und erklärenden Tafeln.

Große Bedeutung für die Wirtschaftlichkeit der Arbeiten wurde schließlich demAspekt der Beleuchtung des gesamten Museums beigemessen. Aus Gründen des Umweltschutzes und der Energieeinsparung wurde ein Großteil der Beleuchtungskörper, die viel Wärme entwickelten und viel Energie verbrauchten, durch LED-Beleuchtungskörper ersetzt, was gleichzeitig den Genuss der Räume und der ausgestellten Werke verbessert.

Erklärungen

"Nach sechsmonatigen Arbeiten können wir das vollständig renovierte Museum Palazzo Davanzati wieder besichtigen und bewundern, das nicht nur die bestehende Sammlung aufwertet, sondern auch interessante neue Elemente enthält. - betonte die stellvertretende Bürgermeisterin und Kulturstadträtin Alessia Bettini - Ein Palast, der reich an Geschichte und Kultur ist und ein wertvolles Erbe beherbergt, das unbedingt wiederentdeckt werden muss".

"Das Davanzati ist das Museum schlechthin, das nicht nur die Schlüsselrolle der im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert in Florenz tätigen Antiquare und Sammler bei der Verbreitung der Idee des Mittelalters und der florentinischen Renaissance in Italien und in der Welt veranschaulicht, sondern auch das Engagement des italienischen Staates von der Nachkriegszeit bis heute, eines der seltenen Beispiele eines Turmhauses aus dem 14. Jahrhundert und eines Museums, das dem privaten Leben in Florenz vom 14. bis zum Ende des 16. erklärt Paola D’ Agostino, Direktorin der Bargello-Museen -. Die neue Aufteilung kombiniert eine rationellere chronologische Ordnung, die Neuordnung der Repräsentations- und Privaträume mit der Aufnahme einiger Räume, die nach modernsten museografischen Kriterien neu gestaltet wurden und Künstlern, spezifischen Themen oder ganz besonderen Artefakten, wie der Guicciarini-Decke, gewidmet sind. In den letzten drei Jahren hat der Kurator Daniele Rapino, unterstützt von Bendetta Matucci, umfangreiche Recherchen durchgeführt, um die auszustellenden Werke auszuwählen, von denen einige zum ersten Mal der Öffentlichkeit zugänglich sind und vorübergehend aus den Lagerräumen des Nationalmuseums Bargello ausgeliehen wurden, und um die Restaurierung zahlreicher Kunstwerke zu verfolgen, von Möbeln bis hin zu antiken Spitzen, von denen das Museum Davanzati einen bedeutenden Kern bewahrt. Mit dem Architekten der neuen Anlage und dem Bauleiter Lorenzo Greppi fand ein ständiger Meinungsaustausch statt, um die Erzählung des Museums in der empfindlichen Umgebung zu bereichern. Es war auch eine Gelegenheit zum Vergleich und zur Zusammenarbeit zwischen Wissenschaftlern verschiedener Generationen, von einer Spezialistin für Spitzen wie Marina Carmignani über eine befristete wissenschaftliche Zusammenarbeit mit Gioia Romagnoli, die im Rahmen einer öffentlichen Ausschreibung der Bargello-Museen ausgewählt wurde, bis zu einer jungen Wissenschaftlerin, Giulia Cantoni, die von der Direktion für Bildung und Forschung des Kulturministeriums für ein bezahltes Praktikum ausgewählt wurde. Das gesamte Personal des Museums Palazzo Davanzati arbeitete während der Schließung des Museums, um die Arbeiten zu überwachen und das Museum zu sichern.

“Die Idee, von der ich mich bei der Neugestaltung des Museums von Palazzo Davanzati leiten ließ, bestand darin, dem Besucher ein neues Erlebnis zu bieten, den Rundgang didaktisch flüssiger zu gestalten und den Zugang zu dem, was der Palazzo darstellt, nämlich das getreueste Beispiel eines florentinischen Wohnsitzes aus der Renaissancezeit, verständlicher zu machen. Die Arbeiten waren vor allem eine Neuordnung der bestehenden, chronologisch geordneten Sammlung, die durch außergewöhnliche Meisterwerke aus den Beständen des Nationalmuseums Bargello ergänzt wurde”, erklärt Museumsdirektor Daniele Rapino.

Der Architekt Lorenzo Greppi erklärt: “Bei der Planung des integrierten Layouts des Museums Palazzo Davanzati musste ich zwischen den Komplexitäten vermitteln, die seine Identität ausmachen, d.h. zwischen der Museumsdimension und der Wohndimension. Dies erforderte einerseits eine Reihe von Entscheidungen für die physische Gestaltung durch die Verwendung von Vitrinen, Schaukästen und Ausstellungssockeln und andererseits eine ausgewogene Nutzung der Beleuchtungstechnik, bei der sich punktuelle und diffuse Beleuchtung abwechseln, um das einzelne Objekt zu zeigen, aber immer in einem architektonischen Kontext und mit einem Bezug zum häuslichen Leben der Renaissance”.

Florenz, nach sechsmonatigen Arbeiten wird der vollständig renovierte Palazzo Davanzati wieder eröffnet

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.