Florenz, nach einem Jahr wird der vollständig renovierte Orsanmichele-Komplex wieder eröffnet

Nach mehr als einem Jahr Arbeit wird der Orsanmichele-Komplex in Florenz nach einer 400-tägigen Renovierung (das Museum war bereits seit dem 16. Dezember 2022 und die Kirche seit dem 16. Januar 2023 geschlossen), bei der Restaurierungsarbeiten, Sicherungen, die Renovierung des Museums und ein verbesserter Zugang vorgenommen wurden, ab dem 19. Januar wieder für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Das Museum, das zu den Bargello-Museen gehört, wird täglich außer dienstags geöffnet sein. Mit einer Gesamtsumme von 1.135.026,43 €, die vom Kulturministerium im Rahmen der so genannten Grandi Progetti Beni Culturali- das neue Museum trägt die Handschrift der Studios Map Architetti und Natalini Architetti- gefördert wurde, konnte der Komplex, der zur Gruppe der staatlichen Bargello-Museen gehört und bisher von Paola D’Agostino geleitet wurde, wieder nutzbar gemacht werden.

Die 13 im Museum ausgestellten Originalstatuen, Werke der größten Bildhauer der florentinischen Renaissance - Lorenzo Ghiberti(Hl. Johannes der Täufer, Hl. Stephanus und Hl. Matthäus), Donatello(Hl. Markus und Hl. Petrus), Nanni di Banco(Hl. Eligius, Hl. Philippus, Hl.Petrus) und Nanni di Banco(Hl. Petrus und Hl. Paulus) - sind nun wieder ausgestellt.Eligio, Hl. Philippus, Vier gekrönte Heilige), Andrea del Verrocchio(Unglaublichkeit des Hl. Thomas), Baccio da Montelupo(Hl. Johannes der Evangelist), Giambologna(Hl. Lukas), neben den Werken aus dem 14. Jahrhundert von Piero di Giovanni Tedesco(Madonna der Rose) und Niccolò di Pietro Lamberti(Hl. Jakobus der Größere). Das Projekt der Büros Map Architetti (Tommaso Barni, Giovanni Santini und Anna Pescarolo) und Natalini Architetti (Fabrizio Natalini) zielt auf die Aufwertung der Schätze des Museums ab. Während die Architekten in der Kirche an den großen Zugangsschächten, die die Holzportale einrahmen, und am Beleuchtungssystem gearbeitet haben, wurden im Museum Strukturen geschaffen , die die Skulpturen wie auf einem Podium erheben und sie mit einem Hintergrund umrahmen, der ihren ursprünglichen Standort in den externen Tabernakeln wiedergibt. Jede der Skulpturen befindet sich in der Position, in der sie sich an der Fassade befand, um dem Besucher eine Art Spaziergang zu bieten, der das Äußere des Komplexes widerspiegelt.

Das von den Bargello-Museen in Auftrag gegebene Projekt entstand aus der Notwendigkeit, die Beziehung zwischen Statue und Betrachter neu zu überdenken, und zwar aus der Sicht der antiken Meister, allen voran Donatello, der bei der Gestaltung der Statuen den endgültigen Standort berücksichtigte, in diesem Fall eine Reihe von Nischen, die sich zwei Meter über dem Boden befinden und für die die Werke besondere perspektivische Vorrichtungen besitzen. In diesem Sinne wurde bei der Neupositionierung der dreizehn monumentalen Statuen, für die komplexe Handhabungsvorgänge durch die Firma Arterìa erforderlich waren, dieBei der Neupositionierung der dreizehn monumentalen Statuen, für die komplexe Handhabungsarbeiten durch die Firma Arterìa erforderlich waren, wurde die ursprüngliche Anordnung berücksichtigt, indem dank des Projekts von Barni und Natalini die antiken Geometrien der Werke vor den modernen Kulissen neu gestaltet und die räumlichen Beziehungen wiederhergestellt wurden, die einst zwischen den Figuren der Skulpturengruppen wie den Vier gekrönten Heiligen von Nanni di Banco oder derUnglaublichkeit von Verrocchio bestanden. Außerdem wurden neue didaktische Hilfsmittel und eine neue, von Benedetta Matucci und Irene Parentini herausgegebene Broschüre erstellt, die mit multimedialen Links über qrcodes ausgestattet sind, die auf kurze Dokumentarvideos über den Orsanmichele-Komplex verweisen.

Die Restaurierungsarbeiten wurden dank der finanziellen Unterstützung des Kulturministeriums im Rahmen des Strategieplans für Großprojekte des Kulturerbes für 2017-2018 ermöglicht. Die Machbarkeitsstudie des Architekten Daniele Lauria stammt aus dem Jahr 2019, und neun Architekten wurden anschließend aufgefordert, Angebote für die Ausführung und den endgültigen Entwurf abzugeben. Eine Kommission, die sich aus Corrado Azzollini, dem Architekten Luigi Girardini und dem Architekten Luigi Imparato zusammensetzte, entschied, dass das beste Angebot das von Map Architetti und Natalini Architetti war. Das Projekt wurde ausgearbeitet und validiert, während die Ausschreibung der Arbeiten an Invitalia delegiert wurde, die das Büro Salvatore Ronga zum Sieger erklärte. Die Realisierung des Projekts von Map Architetti und Natalini Architetti, das nach einem Wettbewerb dem Unternehmen Salvatore Ronga Srl anvertraut wurde (siehe technischer Bericht und Projektdatenblatt), wurde von zahlreichen, auf verschiedene Bereiche spezialisierten Unternehmen durchgeführt: die Tragstrukturen der Skulptur wurden vom Ingenieurbüro Sertec entworfen, die Installationsarbeiten von Opera Laboratori, das Glas von Trait D’Union s.r.l, die Beleuchtung von iGuzzini, die mit der Beratung von Studio Rossi&Bianchi lighting design entworfen wurde, die Systeme von CMA engineering srl, die Grafik von Paper Paper, die Stützen für die Statuen von Fucina Ervas di Alessandro Ervas, die Gerüste von "D.K. s.r.l.s und Hasa Elvis, die Änderungen an der elektrischen Anlage von S.I.E.M. di Simone Campolmi e Valter Pancrazzi s.n.c. und die Fußbodenbehandlung von Stio Emilio. Begleitet wurden die Bauleiter (Barni und Natalini) und der Sicherheitskoordinator (Marcello Cipriani) auf der Baustelle von der operativen Direktorin Benedetta Matucci, den RUPs, die sich abwechselten, Maria Cristina Valenti und Costantino Ceccanti, und den Mitarbeitern des technischen Büros des Museums Bargello.

Foto: Nicola

Foto: Nicola

Restaurierungsarbeiten an der Kirche und dem Museum von Orsanmichele

Die vorübergehende Schließung des Orsanmichele-Komplexes ermöglichte auch eine Reihe von umfangreichen Restaurierungs- und außerordentlichen Instandhaltungsarbeiten an den Skulpturen, Wandmalereien und Steingewändern in der Kirche und an einigen der berühmten Statuen im Museum sowie die Schaffung von Stützen zur Sicherung der Werke, die von Benedetta Matucci, Kunsthistorikerin und Verantwortliche für den Orsanmichele-Komplex, zusammen mit Benedetta Cantini, offizielle Restauratorin der Bargello-Museen, geleitet wurden. In der Kirche, in der die Restaurierungsarbeiten mit großer Sorgfalt von Bartolomeo Ciccone, Gabriela Simoni und Muriel Vervat durchgeführt wurden, wurde der Tabernakel der Orcagna (fünf Jahre nach den vorangegangenen außerordentlichen Instandsetzungsarbeiten), sowie der Altar mit der Gruppe der Jungfrau und des Kindes mit der heiligen Anna von Francesco da Sangallo und das Tafelbild von Bernardo Daddi, dessen Erhaltungszustand methodisch überprüft wurde.

Im Apsisbereich der Kirche wurde ein großer Teil der Wände restauriert, und zwar durch die Reinigung der kleinen Säulen am Sockel der großen dreiflügeligen Fenster und die Wiederherstellung des Verputzes; außerdem wurden dank der Entfernung der alten Sakristei, die an der Nordostwand lehnte und nun durch eine neue, von der Wand losgelöste Schrankstruktur ersetzt wurde, einige Teile der Fresken, die den heiligen Dominikus und den heiligen Franziskus darstellen und restaurierungsbedürftig waren, wieder sichtbar. Franziskus, die restauriert werden mussten. Auch im Bereich der Apsis wurden alle Sockel der sechs Pfeiler der Seitenschiffe restauriert, die aufgrund erheblicher Flecken und Spuren von wachsartigen Materialien, die sich im Laufe der Zeit geschichtet hatten, ziemlich verschmutzt waren. Eine bedeutende Wiederherstellung war die der Malereien auf den Seitenflächen von drei Pfeilern, die den Evangelisten Johannes, den Heiligen Barnabas und den Heiligen Petrus darstellen und sich im nordöstlichen und südöstlichen Joch befinden, deren Erhaltungszustand sich durch starke Putzablösungen, Abhebungen und Zerfall der Farbschicht etwas verschlechtert hatte. Die Reinigung und Retusche des Gemäldes mit Lasur und neutraler Farbe (wo es nicht möglich war, das Gemälde zu integrieren) stellte die Einheit des Bildzyklus wieder her, insbesondere bei der Figur des Heiligen Barnabas. Schließlich wurde eine umfassende Überwachungs- und Instandsetzungskampagne für die Gewölbe durchgeführt. Bereits vor fünf Jahren wurden alle Deckenfresken auf ihren Erhaltungszustand hin überprüft, und bei dieser Gelegenheit wurden zahlreiche Injektionen mit vorgemischtem Mörtel vorgenommen, um die Haftung der Putzschichten untereinander und mit der Wandstruktur zu gewährleisten. Bei dem neuen Eingriff konnte die vorherige Kartierung genutzt werden, um den Zustand des Verfalls und das Vorhandensein neuer Ablösungen neu zu bewerten, was die Bedeutung regelmäßiger Überwachungs- und Instandhaltungsmaßnahmen im Bereich des kulturellen Erbes bestätigt.

Während der Arbeiten im ersten Stock des Museums konnten dank der Vorbereitung einer Reihe von Baustellenbereichen einige Restaurierungs- und außerordentliche Wartungsarbeiten an einigen berühmten Meisterwerken durchgeführt werden, die hier aufbewahrt werden. Die Statue Sant’Eligio von Nanni di Banco, die bereits 1989 restauriert worden war, wurde einer außerordentlichen Wartung durch Gabriella Tonini unterzogen, die eine pünktliche und sorgfältige Reinigung der Steinoberfläche vornahm, die durch das Vorhandensein von dunklen Lichthöfen, die durch antike Oberflächenbehandlungen verursacht worden waren, und die Rückstände der antiken “Bronzierung”, die alle Statuen in der Vergangenheit betroffen hatte, sehr uneben geworden war. Dank des Einsatzes von Lasertechnik wurden die Reste der Bronzepatinierung auf der Mitra und zwischen den Bart- und Haarlocken entfernt und die mit bloßem Auge noch sichtbaren Spuren der Vergoldung hervorgehoben.

Im Rahmen der 2023 zwischen den Bargello-Museen und dem Opificio delle Pietre Dure abgeschlossenen Vereinbarung über eine öffentliche Partnerschaft zur Überwachung des Erhaltungszustands und der Demontage der Statuen während der Arbeiten im Museum Orsanmichele wurde der Heilige Matthäus von Lorenzo Ghiberti restauriert. Die Arbeit wurde von den Restauratoren der Abteilung für Bronzen und antike Waffen (Stefania Agnoletti, Maria Baruffetti, Annalena Brini und Elisa Pucci) in einem didaktischen Workshop durchgeführt, an dem auch die Studenten des vierten Studienjahres der Scuola di Alta Formazione Studio (PFP4-Kurs Nr. 31) teilnahmen. Die monumentale Bronze von Ghiberti, die 2005 vom Opificio restauriert worden war, wurde nun einer Wartung unterzogen, die eine Überarbeitung der Reinigung und des Schutzes der Kupferlegierungsoberflächen sowie eine Chloridinhibierung umfasste. Besonders hervorzuheben ist die Wiederherstellung der Großbuchstaben des Buches und der Sklera der Augen, deren Agemina-Dekoration dank des Einsatzes von Lasermethoden wieder perfekt lesbar geworden ist.

Zwei Jahrzehnte nach der Restaurierung 2000-2001 wurde eine konservative Überarbeitung der beiden Bronzestatuen des heiligen Stephanus von Ghiberti und des heiligen Johannes des Evangelisten von Baccio da Montelupo durch Nicola Salvioli notwendig. Eine allgemeine Reinigung wurde durchgeführt, um die alten Schutzschichten zu entfernen, die sich so verändert hatten, dass sie ihre Funktion nicht mehr vollständig erfüllten und vor allem in bestimmten Bereichen die volle Lesbarkeit der Skulptur verdeckten. Es folgte eine sorgfältige und gezielte Kontrolle der aktiven Korrosionsherde auf der Oberfläche, die sich vor allem in den verstecktesten Bereichen der Modellierung befanden, und deren anschließende Beseitigung. Dabei wurde besonders darauf geachtet, die Färbung bestimmter alter Patinas mit violettem Farbton abzuschwächen, die in der Vergangenheit zur Abstimmung der Oberfläche verwendet wurden, sich aber nicht entfernen ließen.

Im Vorgriff auf die Wiederaufstellung der Vier gekrönten Heiligen von Nanni di Banco wurde schließlich beschlossen, den antiken Marmorgiebel aus Portovenere zu restaurieren, der nach der Überführung des Werks aus dem Tabernakel ins Museum im Jahr 2001 in drei Teile zerbrochen war. Nachdem die Skulpturengruppe wieder auf den neuen Sockel gesetzt worden war, wurden auch die leeren Zwischenräume zwischen den drei Marmorblöcken abgedeckt, um die Auflagefläche der vier Figuren wiederherzustellen, die ursprünglich in der Nische durch einen Mörtelabguss gefüllt war. Die fehlenden Teile wurden dank eines ausgeklügelten Projekts von Mattia Mercante, der die vorläufigen Daten für den Druck mit Hilfe von 3D-Scannern erfasst hat, in Harz rekonstruiert. In Zusammenarbeit mit den Designern wurden von Fucina Ervas geeignete Halterungen für die Befestigung einer Reihe von Skulpturen hergestellt, wobei dank eines fortschrittlichen Systems von verstellbaren Elementen und Befestigungen die besonderen Anforderungen an Handhabung und Aufstellung berücksichtigt wurden.

: Lorenzo Mennonna

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Foto: Nicola

Erklärungen

“Ein wirklich erstaunliches Restaurierungs- und Sanierungsprojekt”, so der Bürgermeister von Florenz, Dario Nardella, “das es den Besuchern ermöglicht, den ursprünglichen Standort der Statuen im Inneren des Museums genauso wiederzufinden wie im Außenbereich, was die Wirksamkeit und Attraktivität des Besuchs erhöht. Ich freue mich auch, dass das Museum nun seine Öffnungszeiten verlängern wird, damit die Besucher mehr Zeit haben, die Schönheit dieser Schatztruhe im Zentrum von Florenz zu entdecken. ”Dieses wertvolle Werk“, fügt Nardella hinzu, ”ist der würdige Abschluss der außergewöhnlichen Jahre der Direktorin Paola D’Agostino, die ihr Mandat in Florenz beendet, uns aber ein Vermächtnis von Leidenschaft, Sorgfalt, Studium und Ausdauer für unser außergewöhnliches künstlerisches Erbe hinterlässt.

“Orsanmichele wird wiedereröffnet”, kommentiert Superintendentin Antonella Ranaldi. “Wie wird es sein? Das werden sich viele fragen. Während der Schließung blickten Touristen und neugierige Passanten vom Glasfenster in der Via Calzaioli aus bewundernd in den Innenraum, wo Restauratoren damit beschäftigt waren, den großen Tabernakel von Orcagna abzustauben. Die Kirche von Orsanmichele öffnet sich und zeigt sich der Außenwelt. Dank der neuen Zirkel, die es erlauben, die großen Türen offen zu lassen, kann man den Innenraum durch die Fenster von der Via dell’Arte della Lana aus sehen. Es ist eine Einladung zum Eintreten, aber nicht nur, es ist eine Idee von zugänglicher Schönheit, mit offenen Türen, verstärkt durch die neue und gelungene Innenbeleuchtung, die die farbigen Glasfenster, die großen Gewölbe und die bildhauerischen Meisterwerke hervorhebt, die sie prächtig machen. Eine besondere, sehr bürgerliche Kirche, die in ihrem langen Leben verschiedene Funktionen beherbergt hat: Kirche, Getreidespeicher, Archiv, Museum. Zwischen dem 14. und 15. Jahrhundert wurde sie von Künstlern, die noch den spätgotischen Stilmerkmalen verpflichtet waren - die wir heute bewundern - vom Erneuerungswind der Künstler der florentinischen Frührenaissance überrollt. Ein Übergang zwischen benachbarten Generationen. Die großen Statuen der Beschützer der Künste in Florenz setzten sich prächtig und majestätisch durch, in einem Wettbewerb zwischen Künstlern und zwischen den Zünften der Künste. Bei der neuen Gestaltung durch die Büros Map Architetti und Natalini Architetti”, so Ranaldi weiter, “wurden die Statuen erhöht, da sie von unten gesehen werden sollten. Die ursprüngliche Frontalität wurde angestrebt, indem hinter jeder Statue ein weißer Hintergrund angebracht wurde, der einen Weg schafft, der diagonale Blicke eröffnet. Dafür und für vieles mehr danke ich Paola D’Agostino, einer wertvollen Kollegin, die ich gerne hier behalten würde. In ihren acht Jahren als Direktorin hat sie so viel geleistet. Wenn ich nur an die letzten Monate denke, in denen ich die erfolgreiche Einweihung des neuen Ausgangs der Medici-Kapellen miterlebt habe, die Madonna mit Kind von Donatello bewundern konnte, die vom Staat erworben und im Bargello ausgestellt wurde, und heute ihr Mandat mit dem Orsanmichele abschließt, das mit Weisheit erneuert wiedereröffnet wird, war es für mich eine wahre Freude, mit D’Agostino zusammenzuarbeiten”.

“Anlässlich der Wiedereröffnung”, so Benedetta Matucci, Kuratorin des Orsanmichele-Museums, “wird das Publikum die Möglichkeit haben Anlässlich der Wiedereröffnung”, so Benedetta Matucci, Kuratorin des Museums Orsanmichele, "kann das Publikum auch die Ergebnisse der zahlreichen Restaurierungs- und Installationsarbeiten an den Wandmalereien, Statuen und steinernen Gewändern bewundern, die Restauratoren und Techniker während der monatelangen Schließung durchgeführt haben, und zwar in einer Atmosphäre effektiver Zusammenarbeit, die idealerweise mit derjenigen vergleichbar ist, die einst die vielen Arbeiter beim Bau der Baustelle aus dem 14. Jahrhundert beseelte, und mit einem gemeinsamen Gefühl des Respekts für die Meisterwerke von Orsanmichele.

“Die Arbeit für Orsanmichele”, erklärten die Architekten Tommaso Barni und Fabrizio Natalini, "war eine außergewöhnliche Gelegenheit, mit einer neuen architektonischen Intervention eine neue Interpretation des Gebäudes aus dem 14.

“Ich freue mich besonders”, so die Direktorin der Bargello-Museen, Paola D’Agostino, “meine achtjährige Amtszeit mit der Rückgabe des monumentalen Komplexes von Orsanmichele an die Stadt Florenz abzuschließen, der den Dreh- und Angelpunkt des zivilen und religiösen Lebens von Florenz, seiner Geschichte und des Stolzes seiner Unternehmen darstellt. An diesem besonderen Tag, an dem ich mich nach acht Jahren verabschiede und eine Bilanz meines Mandats vorlege, freue ich mich, die wichtigsten Akteure an meiner Seite zu haben, die in diesen Jahren dafür gesorgt haben, dass die Bargello-Museen gewachsen sind, Baustellen abgeschlossen haben und zu einem Bezugspunkt für Besucher dieser außergewöhnlichen Stadt geworden sind. Im Laufe dieser Jahre gab es einen intensiven Dialog und eine effiziente Zusammenarbeit mit der Oberaufsichtsbehörde für das architektonische und landschaftliche Erbe der Stadt Florenz und der Provinzen Prato und Pistoia, eine konstante Beziehung mit der Region Toskana, der Stadtverwaltung von Florenz, der Kurie und den Fachleuten, die an den verschiedenen Projekten gearbeitet haben, und ich freue mich, dass die heutige Pressekonferenz die Gelegenheit bietet, eine echte soziale Bilanz zu ziehen: Ich freue mich, dass die heutige Pressekonferenz die Gelegenheit bietet, eine echte soziale Bilanz zu ziehen: Wie viel haben die Bargello-Museen bewirkt und sich nicht nur auf das wirtschaftliche und kulturelle Gefüge, sondern auch auf die Beziehungen zu den Beteiligten in der Region ausgewirkt. Ich bin stolz darauf, dass das Kulturministerium außerordentliche Mittel investiert hat und dass es den Sinn und die Bedeutung eines staatlichen Komplexes verstanden hat, der nicht nur das historische Gedächtnis der florentinischen künstlerischen Exzellenz ist, sondern auch unserer nationalen Identität, da hier Ende des 19. Jahrhunderts die Lecturae Dantis der Società Dantesca stattfanden. Ich möchte allen danken, die in den letzten acht Jahren mit mir gesprochen haben, und insbesondere den Mitarbeitern der Bargello-Museen, die sich nie gescheut haben, diese Baustelle in so kurzer Zeit zu schließen”.

Florenz, nach einem Jahr wird der vollständig renovierte Orsanmichele-Komplex wieder eröffnet

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