Florenz, Einweihung des neuen Medagliere- und Barockskulpturensaals im Bargello

Eine Auswahl von etwa 240 Medaillen, 22 Münzen und eine seltene Punze aus dem antiken Medici-Lothringen sowie ein Kernbestand an bedeutenden Barockskulpturen, darunter das Porträt von Costanza Bonarelli von Gian Lorenzo Bernini, die Bronzereliefs von Massimiliano Soldani Benzi und die Bronzen von Giuseppe Piamontini, einige der Wachsmodelle, die dem Museum kürzlich von Markgraf Lionardo Lorenzo Ginori Lisci geschenkt wurden. Dies sind nur einige der Protagonisten der neuen Säle für mediterrane und barocke Skulpturen im zweiten Stock des Nationalmuseums des Bargello. Die Umgestaltung, die sich an die bereits durchgeführten Arbeiten im Ikonensaal, in der Magdalenenkapelle, in der Sakristei und im mittelalterlichen Skulpturensaal anschließt, sowie an die gleichzeitigen Arbeiten im islamischen Saal und im Majolika-Saal, die im Frühjahr 2024 abgeschlossen sein sollen, ist Teil des straffen Programms der großen Arbeiten, die 2016 in allen Museen des Bargello begonnen haben.

Das Projekt zielt darauf ab, die außergewöhnliche Medaillensammlung des Bargello (über 10.000 Stücke) und die Skulpturen aus verschiedenen Materialien aus dem 17. bis 17. Jahrhundert, Werke der größten Vertreter des römischen und toskanischen Barock, von Gian Lorenzo Bernini und Francesco Mochi über Alessandro Algardi und Giovanni Battista Foggini bis hin zu Giuseppe Piamontini und Massimiliano Soldani Benzi, nach aktuellen museografischen und historiografischen Kriterien aufzuwerten. Medaillen, Marmorporträts, aber auch Bronzen und Skizzen aus Wachs und Terrakotta, alles Werke, die eher den Gelehrten als der breiten Öffentlichkeit bekannt sind, aber von größter kultureller und künstlerischer Bedeutung für das italienische Erbe sind.

Medagliere und Barocksaal: Projekt der Neuinstallation

Die beiden Säle wurden bereits 1932 in den Museumsrundgang einbezogen, als die Bronzesammlung eingerichtet wurde. Kurze Zeit später wurden die Medaillen dort untergebracht, aber die Räume waren jahrzehntelang für die Öffentlichkeit geschlossen. Die Medaillensammlung und der Kernbestand an Barockskulpturen waren in den fast 160 Jahren, in denen der Bargello ein intensives Museumsleben führt, Gegenstand verschiedener Ausstellungen. Im letzten Viertel des 19. Jahrhunderts nahmen die Medaillen mit 35 Holzvitrinen zwei ganze Säle im zweiten Stockwerk ein, um dann bei der Neugestaltung 1990, als die Medagliere nach vielen Jahren wieder für das Publikum geöffnet wurden, drastisch, aber gekonnt reduziert zu werden. In diesem Rahmen wurden unter der Leitung von Giovanna Gaeta Bertelà die Medaillen (in geringerer Anzahl, aber immer noch über tausend Stück) in dreizehn restaurierten antiken Vitrinen neu geordnet, während in den beiden Sälen nur wenige der Marmor- und Bronzewerke aus dem 17. und 18. Im Jahr 2018 hatten Matteo Ceriana, offizieller Kunsthistoriker, und Maria Cristina Valenti, offizielle Architektin und Leiterin des technischen Büros, gemeinsam mit der Direktorin Paola D’Agostino mit der Arbeit am Vorprojekt für die Renovierung der Medagliere und des Kerns der Skulpturen aus dem 17. und 18. Jahrhundert im Sala Barocca begonnen, das von der Architektin Valenti definiert wurde. Ende 2019 wurden die Säle geschlossen, um mit den Umbauarbeiten zu beginnen, aber nach dem Pandemienotstand 2020-2021 wurde das Projekt wegen fehlender Mittel und dem gleichzeitigen Beginn anderer wichtiger Arbeiten im Bargello und in den anderen Museen der Gruppe unterbrochen.

Finanzierungen und Kooperationen

Im Jahr 2018 war für die Werke in der Sala Barocca ein Darlehen in Höhe von 150.000 € vorgesehen, das zum Teil für die neuen Klimaanlagen in den beiden Sälen verwendet wurde, und ein Beitrag wurde über Art Bonus von der Fondazione il Bargello Onlus für den neuen Lehrapparat in italienischer und englischer Sprache gespendet. Dank einer außerordentlichen Finanzierung in Höhe von 490.000 € durch das Kulturministerium (Gesetzesprogramm vom 23. Dezember 2014, Nr. 190 - Jährlichkeit 2021-2023) konnte das Projekt für die beiden Säle wieder aufgenommen werden. Matteo Ceriana trat zurück, ein Jahr später folgte ihm Maria Cristina Valenti, die das Projekt in seinen Grundzügen skizziert hatte. Im Sommer 2022 wurde das Ausführungsprojekt vom technischen Büro der Bargello-Museen mit der internen Ernennung des Architekten Costantino Ceccanti zum einzigen Projektleiter und mit der Ernennung des Vermessungsingenieurs Tommaso Tassini, eines externen Fachmanns, zum Sicherheitskoordinator abgeschlossen. Die Ausschreibung für den Bau der neuen Schaufenster wurde von Goppion Spa gewonnen. Die Bauleitung wurde der Architektin Elena Magazzini, einer externen Fachkraft, anvertraut, und im vergangenen Mai begannen die Arbeiten an den neuen modernen Schaufenstern, und die Restaurierung und Anpassung einiger Schaufenster aus dem 19. Neben Costantino Ceccanti waren die Vermessungsingenieurin Ilaria Castellani und die Restauratorin Benedetta Cantini die operativen Leiter des Projekts. Unterstützt wurden sie von Vincenzo De Magistris, dem technischen Assistenten, und Carla Secciani, die die Lagerräume beaufsichtigte und mit großer Sorgfalt an der Demontage, Konservierung und Neuanordnung aller Medaillen arbeitete, koordiniert von der Direktorin Paola D’Agostino. Neben der Firma Goppion arbeiteten an dem Projekt die Firmen Opera Laboratori Fiorentini und Rimani, die für die Beleuchtung der neuen Räume verantwortlich waren, die Elektrofirma Vannetti, ERISIST für die Spezialinstallationen, die Polsterei Pierozzi und die Firma ASC, die eine moderne Schiebetür einbaute, mit der die Temperatur konstant gehalten werden kann.

Die grafische Gestaltung und die Ausstattung wurden von Stampainstampa realisiert. Im Medagliere-Saal arbeiteten das technische Team des Bargello und der Architekt Magazzini in enger Synergie mit der Scuola Normale Superiore di Pisa. Die Auswahl der Medaillen, der Kegel und der Stempel wurde von der Professorin Lucia Simonato geleitet, die Beiträge von größter Bedeutung für die Geschichte der Medaille verfasst hat. 35 % der jetzt ausgestellten Werke waren in der vorherigen Ausstellung noch nicht zu sehen. Das Projekt profitierte von den Forschungen und der wertvollen Mitarbeit von Giulia Daniele, Gewinnerin eines Schecks, der zu 60% von den Museen des Bargello mitfinanziert wurde und von der Scuola Normale mit dem Titel Le medaglie del Bargello: studi storico-artistici e strategie espositive ausgeschrieben wurde. Für das Studium, die Diagnostik und die Analyse der Medaillen konnte der Bargello auf einen fruchtbaren wissenschaftlichen Austausch mit der Scuola Normale zählen, dank des Projekts MeB 2020-2022 (Conoscere e conservare i piccoli metalli del Bargello: Neue historisch-künstlerische und wissenschaftliche Untersuchungen von Medaillen und Plaketten aus der Neuzeit), das von Professor Simonato koordiniert und von der Region Toskana im Rahmen des Programms Giovanisì, der Scuola Normale Superiore von Pisa und dem R.i.c.om und durch eine großzügige Spende von Dr. Mario Scaglia über Art Bonus an das Nationalmuseum Bargello kofinanziert, womit der unverzichtbaren Rolle des Museums als territoriales Netzwerk zwischen verschiedenen Institutionen Rechnung getragen wird.

Die Medagliere und die Sala Barocca: die Route der neuen Anlage

Der Medagliere, so wie wir ihn heute sehen, beherbergt einige der wichtigsten Exponate aus dem 15. bis 19. Jahrhundert unter den zahlreichen Beständen des Museums, das mit über zehntausend Stücken zu den reichsten und wertvollsten Sammlungen der Welt zählt. In der Mitte des Saals werden in zwei Vitrinen die gegossenen Medaillen der Renaissance und die Medaillen der Medici gezeigt, wobei letztere in direktem Zusammenhang mit der Serie von Porphyrmedaillons von Francesco del Tadda stehen, die den oberen Teil einer der Wände schmücken. Die historischen Vitrinen sind dann jeweils vier verschiedenen thematischen Schwerpunkten gewidmet, mit päpstlichen Medaillen, Porträts von Künstlern und Literaten, Rückseiten mit Architektur und einer Auswahl von Gussmedaillen aus dem toskanischen Barock. Zum ersten Mal werden neben den Medaillen auch einige Kegel und ein Stempel ausgestellt, von denen der Bargello ebenfalls eine sehr bedeutende Sammlung besitzt, die dem Besucher einen Einblick in die Techniken der Medaillenherstellung geben. Hinter der Mochi-Wachsfigur und der entsprechenden Medaille, die bereits zum nächsten Barocksaal führen, beherbergt die Rückwand schließlich eine Auswahl ausländischer Goldmedaillen, die für die intensiven diplomatischen Beziehungen der Medici-Familie stehen, während in einer Sondervitrine zwei vergoldete Bronzemedaillen von Jacopo Bonacolsi, bekannt als “L’Antico”, ausgestellt sind, Meisterwerke der Renaissance-Plastik.

Der Saal der Barockskulpturen am Hof der Medici wird mit Berninis berühmter Costanza Bonarelli eröffnet, die, nachdem sie lange Zeit in Berninis Atelier verblieben war, wahrscheinlich 1645 von dem Bildhauer selbst dem Kardinal Giovan Carlo de’ Medici (1611-1663) geschenkt wurde und so in die florentinischen Sammlungen gelangte und sofort in der Statuengalerie der Uffizien neben Michelangelos Brutus aufgestellt wurde. Das Porträt wurde 1873 in den Bargello überführt, wo es aufgrund der Schwierigkeit, ein emblematisches Barockporträt in einem Kontext von überwiegend Renaissance-Meisterwerken aufzustellen, Gegenstand häufiger Raumverschiebungen wurde. Das berühmt gewordene Porträt veranschaulicht die Entwicklung der Beziehungen zwischen römischen und florentinischen Barockbildhauern, ein unverzichtbares, aber bisher fehlendes Kapitel in der museografischen Auswahl des weltweit führenden Museums für italienische Skulptur. Um der Konzentration auf die natürlichen Daten des frühen 17. Jahrhunderts Rechnung zu tragen, wurde eine Vitrine dem so genannten “scorticato” gewidmet, dem ersten anatomischen Wachsmodell des menschlichen Körpers, das nach wiederholten Live-Studien von Cigoli im Florentiner Krankenhaus Santa Maria Nuova entstand, wovon verschiedene vorbereitende Zeichnungen zeugen. Jahrhunderts wurde das Werk von Francesco Fontani, einem Höfling der Großherzogin der Toskana Vittoria della Rovere (1622-1694), erworben und später an Kardinal Leopoldo de’ Medici (1617-1675) verkauft. Das Wachs wird von einer wunderschönen Bronze von Giovanni Battista Foggini flankiert, die das Schicksal des Stücks dokumentiert, von dem im Laufe der Jahrhunderte zahlreiche Kopien angefertigt wurden.

Zu sehen sind auch mehrere Terrakotta- und Wachsskizzen, die jahrzehntelang aufbewahrt wurden, darunter die Terrakotta-Skizze für das Grabdenkmal von Papst Innozenz XI. Odescalchi, die der italienische Staat zu Beginn des 20. Jahrhunderts für den Bargello erwarb, mit einem neuen Bewusstsein für den Schutz und dem Wunsch, ein Museum für Bildhauerei mit größerem Umfang zu schaffen. Die Bildhauerei des römischen Barocks hatte einen grundlegenden Einfluss auf die toskanischen Künstler, auch dank der Gründung einer florentinischen Akademie in Rom durch Cosimo III. im Jahr 1673, die gerade die Ausbildung der am Hof der Medici tätigen Maler und Bildhauer fördern sollte. Das Mäzenatentum Cosimos III. führte zu einer Blütezeit der florentinischen Bronzeskulptur und begünstigte im Gefolge von Algardi die lokale Wiederbelebung der Reliefplastik. Eine ungewöhnliche Büste, die möglicherweise den Kardinal Giovan Carlo de’ Medici darstellt und kürzlich Giovanni Gonnelli, dem “Blinden aus Gambassi”, zugeschrieben wurde, ist ein sehr seltenes erhaltenes Tonporträt und wird zum ersten Mal öffentlich ausgestellt. Der Heilige Ludwig von Frankreich von Giuseppe Piamontini, eine der bedeutendsten im Bargello erhaltenen Barockbronzen und Teil der berühmten Serie von zwölf Bronzen, die von der Kurfürstin für ihre Wohnungen im Pitti-Palast in Auftrag gegeben wurden, findet in diesem Saal ein neues Zuhause. Das Barock war auch ein “goldenes Zeitalter” der Medaille, wie die für diesen Saal ausgewählten Exemplare zeigen, die den zeitgenössischen Skulpturen von Giovan Battista Foggini, Massimiliano Soldani Benzi und Giuseppe Piamontini gegenübergestellt werden.

Vier der Wachsmodelle, die dem Bargello kürzlich vom Markgrafen Leonardo Lorenzo Ginori Lisci geschenkt wurden, werden bei dieser Gelegenheit ebenfalls zum ersten Mal öffentlich ausgestellt und stehen im Dialog mit der ständigen Sammlung des Museums. Die sehr originelle Vase mit dem Triumph des Neptun, die 1721 von Massimiliano Soldani Benzi entworfen wurde und von den Formen abgeleitet ist, die der Sohn des Bildhauers, Ferdinando, 1744 an den Markgrafen Carlo Ginori verkaufte, und das große Wachsrelief von Giovan Battista Piamontini mit dem Massaker an den Unschuldigen nach einem Modell von Giuseppe Piamontini. Ebenfalls ausgestellt sind Apollo und Daphne, die dem berühmten Meisterwerk Berninis entlehnt sind, und Der Tod des Heiligen Benedikt nach einem Modell von Massimiliano Soldani Benzi. Die Schenkung des bedeutenden Wachs-Korpus ermöglicht es, das Interesse des Markgrafen Carlo Ginori zu veranschaulichen, der 1737 die prestigeträchtige Manifattura, die erste in Italien, gründete, um das so genannte “weiße Gold” zu formen, das von den ersten Jahren an zahlreiche Formen aus den Werkstätten führender Florentiner Künstler annahm. Das “weiße Gold”, das schon in den ersten Jahren der Tätigkeit zahlreiche Formen aus den Werkstätten führender florentinischer Bildhauer aufnahm, um sie anschließend für die Porzellanherstellung zu verwenden, gab einer höchst originellen Bildhauerproduktion neue Impulse und stärkte das Prestige der florentinischen Barockskulptur, die an den italienischen und europäischen Höfen sehr begehrt war. Skulpturen, Entwürfe und Medaillen sind so in einem vielstimmigen Chor verwoben, in dem verschiedene Materialien und Techniken den Reichtum der florentinischen Barockproduktion veranschaulichen.

der barocken Bildhauerei

der Barockplastik

der Barockskulpturen

Stellungnahmen

“Ich freue mich sehr, dass auch dieses Projekt, an dem wir seit fast fünf Jahren arbeiten, bis 2023 zum Abschluss kommt”, so Direktorin Paola D’Agostino, "Das Projekt wurde mit den Fähigkeiten und Kenntnissen der internen Beamten und Angestellten des Kulturministeriums entwickelt, für die ich mich bei der Architektin Maria Cristina Valenti bedanken möchte, die jetzt im Ruhestand ist, sich aber zusammen mit mir sehr dafür eingesetzt hat. Das Projekt profitierte auch von verschiedenen Finanzierungsquellen im Rahmen einer fruchtbaren Synergie zwischen dem öffentlichen und dem privaten Sektor. Dank der prestigeträchtigen wissenschaftlichen Zusammenarbeit mit der Scuola Normale Superiore di Pisa bei der Gestaltung der Ausstellung und der Erforschung von Medaillen, einer Kunstgattung, die im Allgemeinen für das breite Publikum schwer zugänglich ist, kann dem Besucher der Wert der Medaille, die ein echtes Instrument der Werbung und der sozialen Kommunikation der damaligen Zeit war, besser vermittelt werden. Der neue Saal, der der florentinischen Barockskulptur am Hof der Medici gewidmet ist, veranschaulicht die Entwicklung der toskanischen Bildhauerei nach dem Tod von Giambologna und die intensive Beziehung, die die toskanischen Bildhauer, auch dank der zentralen Rolle von Cosimo III dei Medici, zum römischen Barock hatten.

" Luke Syson, Direktor des Fitzwilliam Museums in Cambridge, erklärt: “Im Mittelpunkt des neuen, der Barockkunst gewidmeten Saals im Museo Nazionale del Bargello steht Berninis persönlichstes Werk, ein Objekt, um das sich lustvolle, mörderische, generative, zerstörerische und kreative Emotionen ranken. In diesem Kontext erscheint das Porträt von Costanza Bonarelli stärker, zarter, verletzlicher und schöner denn je. Paola D’Agostino ist eine große Kennerin der Bildhauerei dieser Zeit, und all ihre Gedanken und ihr Fachwissen sind in diesen Raum eingeflossen. Es ist wunderbar, dass man dieses große Meisterwerk, das wahrscheinlich immer noch zu wenig bekannt ist, zusammen mit Werken bewundern kann, die nur wenige gesehen haben: Terrakotten von Monnot und Algardi und Wachsfiguren aus der Sammlung Ginori von Soldani und Piamontini. Auch sie pulsieren vor Gefühl, bedürfen aber einer sorgfältigen Untersuchung, um ihre kompositorische Komplexität und erzählerische Taktik zu verstehen. Darüber hinaus besitzt der Bargello eine der bedeutendsten Sammlungen von Medaillen aus der Renaissance und dem Barock, und die neue Medagliere, deren Auswahl von Lucia Simonato kuratiert wurde, ist das Ergebnis einer großartigen Designauswahl, die die Vergangenheit respektiert und in die Zukunft blickt. Es gibt buchstäblich keinen anderen Ort auf der Welt, an dem man ein solches Wunderwerk bewundern kann”.

“Wir sind sehr zufrieden mit dem Projekt MeB, dessen Ergebnisse für die Neuausstattung der Medagliere des Nationalmuseums Bargello von grundlegender Bedeutung sind”, kommentierte Lorenzo Bacci, Direktor für Bildung, Ausbildung, Forschung und Arbeit der Region Toskana, “MeB, das von der Region Toskana mit dem ESF finanziert wird, wurde wurde im Rahmen einer Aufforderung zur Einreichung von Vorschlägen ausgewählt, die darauf abzielte, die Zusammenarbeit zwischen Kulturakteuren, Universitäten und Forschungszentren zu fördern, um Projekte zu verwirklichen, bei denen die Zusammenarbeit zwischen Experten aus den Geisteswissenschaften und den technisch-wissenschaftlichen Disziplinen Lösungen für konkrete Probleme der Kulturakteure ermöglicht. Das Nationalmuseum des Bargello, die Scuola Normale Superiore von Pisa und das Unternehmen R.i.c.o. haben die Ziele der Aufforderung zur Einreichung von Vorschlägen in vorbildlicher Weise interpretiert, und die erzielten Ergebnisse, die in anderen Kontexten repliziert werden können, sowie die konkreten Nebeneffekte des Projekts sind ein hervorragendes Zeugnis dafür”.

“Die Medaillensammlung des Nationalmuseums Bargello ist eine der bedeutendsten und wertvollsten Sammlungen weltweit”, erklärt Professor Lucia Simonato von der Scuola Normale Superiore in Pisa, “sie ist eng mit den Wechselfällen der Familie Medici, ihrer politischen Bestätigung und dem Reichtum ihrer diplomatischen Netzwerke in der Neuzeit verbunden. Es handelt sich um eine Sammlung, die Gegenstand ständiger Aufmerksamkeit der Gelehrten war und auf der ein grundlegendes Kapitel der modernen Geschichte der Medaillenkunst aufgebaut wurde”.

Florenz, Einweihung des neuen Medagliere- und Barockskulpturensaals im Bargello

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