Florenz, die Sala del Colosso in der Accademia Galerie wird komplett renoviert wiedereröffnet

Die Galleria dell’Accademia in Florenz öffnet am morgigen Dienstag, dem 8. Februar 2022, wieder den Saal des Kolosses, der seit Oktober 2020 einer beeindruckenden architektonisch-strukturellen Restaurierung unterzogen wurde. Darüber hinaus hat das Museum die Klimaanlage komplett erneuert und den Saal mit einem neuen, hochmodernen Beleuchtungssystem ausgestattet, das die ausgestellten Werke und den für die Wände gewählten Blauton besonders zur Geltung bringt.

Der Kolossalsaal ist der erste große Raum, den der Besucher auf dem Ausstellungsparcours des Museums betritt. Er wird in der Mitte von Giambolognas imposanter Tonskizze des Raubes der Sabinerinnen geprägt und beherbergt die Sammlung florentinischer Gemälde des 15. und frühen 16. Um die Betrachtung dieser Werke angenehmer zu gestalten, wurde ein neuer Raum geschaffen, der über den Kolossalraum zugänglich ist und speziell dem 15. Jahrhundert gewidmet ist, in dem Meisterwerke wie die so genannte Cassone Adimari von Scheggia (Masaccios Bruder) und die Thebaide von Paolo Uccello untergebracht sind.

“Als wir beschlossen, die Dachstühle des Kolossa-Saals in Angriff zu nehmen, die sich seit Jahren in einem ernsten Zustand befanden, mit einem System, aus dem Wasser austrat und zu gefährlichen Infiltrationen führte, war es notwendig, den Saal zu demontieren”, sagt Cecilie Hollberg, Direktorin der Accademia Galerie in Florenz. "Es war eine Gelegenheit, die Ausstellung der Sammlung, die hier aufbewahrt wird, neu zu gestalten, mit neuer Beleuchtung und farbigen Wänden, für die wir ein spezielles Blau verwendet haben, das ich gerne Accademia-Blau nenne. Die Werke wurden in größeren Abständen ausgestellt, um den Weg fließender zu gestalten, und es wurden auch leichtere, weniger invasive Stützen für die Beschriftungen verwendet, die alle überarbeitet und verändert wurden. Gemeinsam mit Carlo Falciani, einem Experten für das Florenz des 16. Jahrhunderts, der mir bei dieser Aufgabe zur Seite stand, haben wir die Gemälde neu geordnet und sie nach historisch-künstlerischen und ästhetischen Kriterien nach Schulen gruppiert. Ich habe beschlossen, den angrenzenden Raum, der normalerweise für Wechselausstellungen genutzt wird, zu vergrößern und hier die dem 15. Jahrhundert gewidmete Abteilung mit kleinen Werken zu zeigen, um diesen Meisterwerken einen angenehmeren Rahmen zu geben.

Die Details der Eingriffe

Die vorübergehende Schließung des Saals für das Publikum und die damit verbundene Verlagerung der Werke bot die Gelegenheit, eine vollständige Neubewertung der Umgebung vorzunehmen und den Erhaltungszustand der Werke zu dokumentieren. Während der Schließung des Saals plante und führte das Museum gezielte Instandhaltungsmaßnahmen sowie Restaurierungen durch, wo diese erforderlich waren. Die Eingriffe wurden von spezialisierten Restauratoren durchgeführt, die im Rahmen eines spezifischen Wartungsplans arbeiteten, der von der Direktorin und der Restauratorin der Accademia Galerie, Eleonora Pucci, verwaltet und koordiniert wurde. Mit Ausnahme von drei Werken, die aufgrund ihrer Größe und Zerbrechlichkeit schwer zu transportieren waren, mussten sie an Ort und Stelle verbleiben, geschützt durch speziell entworfene und gebaute Strukturen (insbesondere die Skulpturengruppe des Raubes der Sabinerinnen, das große Altarbild derHimmelfahrt der Jungfrau von Pietro Perugino und der Disput der Kirchenväter über die unbefleckte Empfängnis von Giovanni Antonio Sogliani), wurden alle anderen gesichert und in die Räume gebracht, die normalerweise für Wechselausstellungen vorgesehen sind, damit sie vom Publikum besichtigt werden können. Trotz der Schließung des Saals war die Besichtigung der Werke also nicht ausgeschlossen.

Zusätzlich zu den Entstaubungsarbeiten wurden einige wertvolle Tafeln, die aufgrund ihrer heiklen konservatorischen Situation und ihrer geringen Größe identifiziert worden waren, mit Museumsglas geschützt, das für das Auge unsichtbar ist und dazu dient, das Gemälde von den äußeren klimatischen Bedingungen zu isolieren, um das Risiko von Veränderungen an der bemalten Oberfläche und von Schäden an der Halterung zu verringern. Unter den Werken, die restauriert wurden, hebt das Museum besonders die Auferstehung Christi von Raffaellino del Garbo mit ihrem monumentalen Holzrahmen hervor, die gerade in das Museum zurückgekehrt ist, sowie die Temperamalerei von Giovan Francesco da Rimini, die den Heiligen Vinzenz Ferrer darstellt.

Die Aufmerksamkeit galt auch den vergoldeten Rahmen, von denen drei nach einer Analyse ihres Erhaltungszustands und ihrer Probleme restauriert wurden: der Rahmen der Seemadonna, die Sandro Botticelli zugeschrieben wird, der runde Rahmen des Gemäldes der Madonna mit dem Kind, dem heiligen Josef und dem heiligen Johannes von Franciabigio und der Rahmen, der dieAnbetung des Kindes mit zwei Engeln und dem heiligen Josef von Lorenzo di Credi abschließt. Die Eingriffe, die je nach Erhaltungszustand unterschiedlich ausfielen, umfassten die Reinigung zur Vereinheitlichung des Aussehens der Oberflächen, die Konsolidierung der Vergoldungsfolie und der Intaglio-Elemente, kleinere Verputzarbeiten und die Einarbeitung von Blattgold in derselben Technik wie die ursprüngliche Vergoldung, soweit dies möglich war und den Anweisungen der Museumsleitung entsprach.

Die von der Architektin Claudia Gerola geleiteten baulichen Arbeiten begannen mit der Restaurierung und Konsolidierung der hölzernen Dachstühle des Saals (im Zuge dieser Arbeiten wurden die bestehenden Systeme angepasst und ersetzt, insbesondere die Spezial-, Intrusionsschutz-, Brandmelde- und elektrischen Systeme sowie die mechanischen Systeme, einschließlich der UTA - Air Handling Unit). Anschließend wurden die Wasseransammlungen beseitigt, die in der Vergangenheit zu einem starken Eindringen von Wasser in den darunter liegenden Raum geführt hatten, und zwei Schichten beweglichen Putzes aus dem Gewölbe entfernt. Nach Abschluss der technischen und architektonischen Arbeiten wurden die Elektro- und Notfallsysteme überholt und anschließend die neue Raumaufteilung vorgenommen: Die Wände wurden mit stoffbespannten Paneelen verkleidet, die anschließend gestrichen wurden, und die Arbeiten wurden unter der Aufsicht von Direktor Hollberg entsprechend dem neuen Entwurf angeordnet. Besonderes Augenmerk wurde auf das neue Beleuchtungssystem gelegt, das sich an den Außenwänden und im zentralen Bereich des Gewölbes befindet. Auch hier wurde, wie im übrigen Museum, modernste LED-Technik eingesetzt, die eine bessere Sicht auf die Werke und Energieeffizienz garantiert.

Florenz, die Sala del Colosso in der Accademia Galerie wird komplett renoviert wiedereröffnet

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