Florenz, die Restaurierung der Juno-Terrasse im Palazzo Vecchio, auf der wieder Verrocchios Putto zu sehen ist

In Florenz ist die Restaurierung des Terrazzo di Giunone (Terrasse der Juno ) im Quartiere degli Elementi (Viertel der Elemente ) des Palazzo Vecchio, die dank des Vereins der Freunde von Florenz ermöglicht wurde, abgeschlossen: Der Raum beherbergt nun wieder den Putto von Andrea del Verrocchio (Florenz, 1435 - Venedig, 1488), der im vergangenen Jahr ebenfalls einer sorgfältigen Restaurierung unterzogen wurde und gerade aus den Ausstellungen im Palazzo Strozzi und in Washington zurückgekehrt ist. Die Restaurierung des Terrazzo di Giunone kostete etwa 60.000 Euro: Der Raum gehört zu den “neuen Räumen”, die Großherzog Cosimo I. de’ Medici errichten ließ, nachdem er von seiner Familienresidenz in den Palazzo Vecchio umgezogen war, das Gebäude, das mehr als zwei Jahrhunderte lang die städtische und republikanische Regierung der Stadt beherbergt hatte.

Der Terrazzo di Giunone befindet sich im südöstlichen Flügel des piano nobile des Palastes und ist, wie bereits erwähnt, Teil des Quartiere degli Elementi, das für den Empfang von Gästen des Hofes bestimmt war und unter der Leitung von Giovanni Battista del Tasso (Florenz, um 1500 - 1555) zwischen 1551 und 1555 erbaut, aber bald darauf von Giorgio Vasari (Arezzo, 1511 - Florenz, 1574), dem Hauptarchitekten der Umwandlung des antiken Palazzo dei Priori oder della Signoria in einen prächtigen Herzogspalast, verändert. Vasari und seine Mitarbeiter sind für die kostbaren bemalten Holzkästen, die Stuckarbeiten und die Fresken verantwortlich, die die Räume des Quartiere mit Geschichten aus dem ersten Geschlecht der mythologischen Götter schmücken. Die 1557 fertiggestellte Juno-Terrasse präsentiert sich heute als bescheidener Raum, aber ursprünglich war sie, wie der Name schon sagt, eine Säulenloggia mit Blick auf die Stadt, die in der Mitte einen Brunnen und im Inneren eine antike Statue der Göttin Juno beherbergen sollte. Der Brunnen wurde nie verwirklicht, aber das Fresko in der Mitte des unteren Registers der Innenwand, das eine Scheinnische mit einem geflügelten Putto in vergoldeter Bronze zeigt, der in der Mitte eines runden Beckens Wasser aus einer Vase ausgießt, wobei ein Fuß über dem Kopf eines Delphins steht, bleibt als Erinnerung an den Entwurf erhalten.

Die Terrasse wurde durch die spätere Vergrößerung der der Via dei Leoni zugewandten Seite des Palastes in einen geschlossenen Raum verwandelt. Verrocchios Putto mit Delphin, ein Werk aus der Zeit um 1470-1475, gelangte im 20. Jahrhundert hierher: Es wurde von Lorenzo dem Prächtigen für einen Brunnen in der Medici-Villa in Careggi in Auftrag gegeben. Es verblieb im Hof von Michelozzo im Palazzo Vecchio, bis man zwischen 1957 und 1959 beschloss, es aus konservatorischen Gründen in das Museum zu bringen und vor Ort durch eine Bronzekopie des Gießers und Restaurators Bruno Bearzi zu ersetzen. Sein jetziger Standort erinnert an das unvollendete Projekt des Brunnens, den Giorgio Vasari in der Mitte der Juno-Terrasse errichten wollte, und stellt ihn in einen Dialog mit dem ähnlichen vergoldeten Bronzeputto, der als “Modell” an der Innenwand der Loggia im Hinblick auf dieses Werk gemalt worden war.

Die Restaurierung der Terrasse war notwendig, weil die Fresken, die sie schmückten, umfangreiche Übermalungen, zahlreiche Rekonstruktionen und Schichten von Leimen und Harzen verschiedener Art aufwiesen, die das Ergebnis früherer Restaurierungsarbeiten waren. Außerdem gab es Hebungen und Senkungen der Farbschicht, Ablösungen zwischen den vorbereitenden Schichten und verschiedene Füllungen. Um die Interpretation des Werks aufrechtzuerhalten, mussten die Rekonstruktionen weitgehend gesichert werden, ohne jedoch die Qualität und die Farbsubstanz der ursprünglichen Fresken zu beeinträchtigen. Der Reinigungsvorgang, dem die Vorverfestigung der dekohäsiven Schuppen vorausging, erforderte besondere Aufmerksamkeit: Ammoniumcarbonatkompressen, die auf Japanpapier aufgetragen und durch Zellulosepulpe, Sepiolith oder Agar-Agar-Gel unterstützt wurden. Diese sehr heikle Phase ermöglichte es, die Originalgemälde wiederherzustellen und die rekonstruktiven Eingriffe, die wesentliche Teile des Bildtextes betrafen, wie den Kopf der Juno, einen Teil des Körpers und die Pfauen, durch Abschwächung zu retten. Die Stuckarbeiten waren mit einer dicken, unzusammenhängenden Staubschicht bedeckt und wiesen eine gelbliche Patina auf, die sich auch auf die weißen Hintergründe der grotesken Verzierungen ausbreitete. Einige der geformten Gesimse waren beschädigt. Die Stuckreliefs wurden mit Japanpapier und einer neutralen Tensidlösung gereinigt. Bei der kontrollierten Entfernung der auf der Oberfläche aufgetragenen Patinierung kamen mehrere Rekonstruktionen zum Vorschein, so dass dort, wo es erforderlich war, insbesondere bei den dünnen Gesimsen mit Gipsfüllungen, eine Konsolidierung mit Kalziumkaseinat vorgenommen wurde. Sowohl der alte als auch der neue Putz wurden mit hellen Aquarelllasuren kaschiert.

Darüber hinaus wurde auch die Beleuchtung erneuert. Auf dem Pietra-Serena-Rahmen, der oberhalb des Saals verläuft, wurden LED-Strahler von geringer Größe, aber mit hervorragender Farbwiedergabe und variabler Optik installiert, die die Sichtbarkeit sowohl der Bildflächen als auch der Bronzeputte erheblich verbessern, sowie eine asymmetrische LED-Leiste, die das Tonnengewölbe beleuchtet. Die Leuchten wurden aufgrund ihrer Eigenschaften in Abhängigkeit von der zu beleuchtenden Fläche und der obligatorischen Position über dem Gesims ausgewählt.

“Wir sind stolz darauf”, so Tommaso Sacchi, Kulturstadtrat der Stadt Florenz, "dass der Putto mit Delphin von Andrea del Verrocchio, eine der berühmtesten Ikonen des Palazzo Vecchio, seit Cosimo I. de’ Medici ihn auf dem Brunnen in der Mitte des Hofes von Michelozzo aufstellen ließ, endlich an seinen ursprünglichen Standort zurückkehrt, frisch restauriert und so prächtig wie eh und je, nachdem er für eine außergewöhnliche Ausstellung im Leonardo-Jahr in die Vereinigten Staaten geflogen war. Wir danken den Friends of Florence und ihrer Präsidentin Simonetta Brandolini d’Adda für die Sensibilität, die sie für unser kulturelles Erbe an den Tag legen: Es ist uns eine Ehre, sie bei der Pflege unserer Denkmäler und unseres historisch-künstlerischen Erbes an unserer Seite zu haben.

“Die Rückkehr des Putto von Verrocchio nach den Ausstellungen im Palazzo Strozzi und in der National Gallery in Washington und seine endgültige Unterbringung im Terrazzo di Giunone, der gerade von unserer Stiftung restauriert wurde,” sagt Simonetta Brandolini d’Adda, Präsidentin der Freunde von Florenz, "vervollständigt einen Ort von einzigartiger Schönheit und großem historischen und künstlerischen Wert. Im Namen der Freunde von Florenz möchte ich Ellen und James Morton, dem gesamten Vorstand der Stiftung, Jon und Barbara Landau, Fabrizio Moretti, den Spendern, die diese Arbeiten ermöglicht haben, der Stadt Florenz, die uns diese Gelegenheit geboten hat, der Soprintendenza, die uns bei unserer Arbeit begleitet hat, und den Restauratoren, die die Arbeiten am Terrazzo di Giunone und am Putto del Verrocchio durchgeführt haben, danken.

Im Bild: Juno-Terrasse im Palazzo Vecchio

Florenz, die Restaurierung der Juno-Terrasse im Palazzo Vecchio, auf der wieder Verrocchios Putto zu sehen ist

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