Florenz, Abschluss der Renovierungsarbeiten in der Accademia-Galerie

Nach zweieinhalb Jahren Bauzeit wird die Gipsoteca der Galleria dell’Accademia in Florenz wiedereröffnet: Mit der Neugestaltung werden die im Jahr 2020 begonnenen umfangreichen Bauarbeiten des Florentiner Museums abgeschlossen. Damit wird ein neues Kapitel in der Geschichte der Galleria dell’Accademia aufgeschlagen, ein Kapitel, dem die Direktorin Cecilie Hollberg den Titel Jenseits des David gegeben hat, um zu betonen, dass das Museum nicht nur eine Schatztruhe für die in der ganzen Welt geliebten Skulpturen Michelangelos ist, sondern auch wichtige Sammlungen im Zusammenhang mit der florentinischen Kunst beherbergt, die nun endlich auch dem David die Schau stehlen werden.

In der Zwischenzeit kann das Publikum wieder die Sammlung von mehr als 400 Gipsabgüssen (darunter Büsten, Flachreliefs, Monumentalskulpturen, Originalmodelle, vor allem von Lorenzo Bartolini, einem der bedeutendsten italienischen Bildhauer des 19. Jahrhunderts) besichtigen, die in dem monumentalen Saal aus dem 19. Jahrhundert untergebracht sind, der früher die Frauengasse des alten Krankenhauses San Matteo war und später in die Akademie der Schönen Künste integriert wurde. Die Sammlung wurde nach Bartolinis Tod vom italienischen Staat erworben und nach der Überschwemmung von 1966 an diesen Ort gebracht. Ein faszinierender Ort, der in idealer Weise das Atelier Bartolinis wiedergibt und durch eine Sammlung von Gemälden von Meistern des 19. Jahrhunderts bereichert wird, die an der Akademie der Schönen Künste studiert oder gelehrt haben.

Die Eingriffe in den Salon waren statisch-struktureller Natur und betrafen die Klimaanlage, die Beleuchtung und die elektrische Anlage. Aus statischen und klimatischen Gründen wurden mehrere Fenster geschlossen, so dass die neue Einrichtung mit den in der “Gipsoteca”-Farbe, dem Puderblau, gestrichenen Wänden einen großen Ausstellungsraum zurückgewinnen konnte, der die Gipsoteca auch mit den Gipsmodellen bereichert, die bis dahin in den Büros der Galerie aufbewahrt wurden. Die renovierten und vergrößerten Regale beherbergen die Porträtbüsten, die zum ersten Mal durch ein sicheres und nicht-invasives Verankerungssystem gesichert werden konnten. Die fragilen Gipsmodelle wurden während der Renovierungsarbeiten sorgfältig konserviert und entstaubt. Alle Arbeiten wurden einer gründlichen Fotokampagne unterzogen.

Generell begannen die umfangreichen Bauarbeiten im Jahr 2016, einschließlich der Studien- und Vorbereitungsphasen, in denen Unterlagen und Pläne erstellt wurden, die noch nicht vorhanden waren. Es galt, das Sicherheitssystem auf den neuesten Stand zu bringen, die Anlagentechnik zu erneuern, die architektonisch-strukturelle Restaurierung der Gipsoteca vorzunehmen, die maroden Holzbinder aus dem 18. Jahrhundert in der Sala del Colosso zu konsolidieren oder zu ersetzen, die in einigen Räumen fehlenden oder 40 Jahre alten Lüftungs- und Klimaanlagen zu erneuern und für eine angemessene Beleuchtung zu sorgen. Die Arbeiten betrafen 3000 Quadratmeter des Museums. Insgesamt wurden 750 Meter Lüftungskanäle ersetzt oder saniert und 130 Meter Kanäle renoviert. Zum ersten Mal verfügt das Museum nun über eine funktionierende Klimaanlage in allen Räumen und neue, hochmoderne LED-Leuchten, die die Exponate aufwerten und zur Energieeffizienz beitragen. Je nach Bedarf wurden alle Werke im Museum bewegt, geschützt, verpackt, entstaubt, überarbeitet oder anderweitig überarbeitet. Bei dieser Gelegenheit wurden alle Sammlungen eingehend fotografiert, konserviert oder digitalisiert. Wege und Grundrisse wurden neu überdacht.

Vom Saal des Kolosses, der den Ausstellungsparcours mit seinem Accademia-Blau eröffnet und in dessen Zentrum die imposante Vergewaltigung der Sabinerinnen, ein Meisterwerk von Giambologna, steht, um die sich die kostbare Sammlung florentinischer Malerei des 15. und frühen 16. Jahrhunderts dreht, bis hin zu dembisher nicht gezeigten Saal, der dem 15. Von der Galleria dei Prigioni bis zur Tribuna del David, dem Dreh- und Angelpunkt des Museums, mit der größten Sammlung von Werken Michelangelos, die durch die neue Beleuchtung noch besser zur Geltung kommt und jedes Detail, jedes Zeichen des “Unvollendeten” sichtbar macht. Werke, die mit den großen Altarbildern des 16. und frühen 17. Jahrhunderts vergleichbar sind und den Einfluss Michelangelos auf seine Landsleute auf der Suche nach der neuen Spiritualität der Gegenreformation bezeugen. Und schließlich die Säle des 13. und 14. Jahrhunderts, in denen die goldenen Hintergründe auf den grün gestrichenen Wänden vonGiotto mit einer noch nie dagewesenen Leuchtkraft erstrahlen.

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von Guido Cozzi

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Guido Cozzi

“Die Gipsoteca ist das letzte wertvolle Stück im Erneuerungsprozess der Galleria dell’Accademia in Florenz”, sagt Cecilie Hollberg. “Eine Aufgabe, die mir durch die Franceschini-Reform anvertraut wurde, nämlich eine neue, moderne Galerie aus dem 19. ins 21. Jahrhundert zu bringen. Ein gewaltiges Unterfangen, das wir dank des herzlichen und konstanten Engagements unserer sehr kleinen Belegschaft und all derer, die uns unterstützt haben, bewältigen konnten. Trotz der vielen Rückschläge, die durch die Aufhebung der Autonomie, die Pandemiekrise und die verschiedenen kritischen Aspekte der Struktur im Laufe des Projekts verursacht wurden, haben wir das Wunder vollbracht. Der Grundriss der Gipsoteca wurde unter Berücksichtigung der historischen Gegebenheiten umgestaltet und modernisiert, und ich danke meinem Freund Carlo Sisi für seine wertvollen Ratschläge. Die restaurierten und gereinigten Gipsabdrücke kommen durch das helle Puderblau der Wände so gut zur Geltung, dass sie lebendig erscheinen, mit ihrem Leben, ihrer Geschichte. Das Ergebnis ist großartig! Wir sind stolz und glücklich, dass wir es nun mit allen teilen können”.

“Die Wiedereröffnung der Gipsoteca ist ein wichtiger Schritt auf dem seit 2016 eingeschlagenen Weg, die Galleria dell’Accademia in Florenz, eines der wichtigsten und meistbesuchten staatlichen Museen Italiens, in das 21. Jahrhundert zu führen”, sagt Kulturminister Dario Franceschini. Jahrhundert zu bringen“, so Kulturminister Dario Franceschini. ”Die Arbeiten, die das gesamte Gebäude betreffen, haben bedeutende Innovationen in den Installationen ermöglicht und ein Museum, das in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts modern zu machen, ohne es zu entstellen. All dies ist der Leidenschaft, dem Engagement und der Professionalität zu verdanken, mit der Direktor Hollberg und das gesamte Personal der Galerie seit der Gründung des autonomen Museums im Jahr 2015 gearbeitet haben, inmitten von tausend Schwierigkeiten und Unterbrechungen aufgrund der Pandemie. Daher wünsche ich der Accademia Galerie viel Erfolg an diesem Festtag und gratuliere allen, die an diesem wichtigen Ergebnis mitgearbeitet haben, von ganzem Herzen."

“Die Gipsoteca in der Galleria dell’Accademia”, unterstreicht Carlo Sisi, Präsident der Accademia di Belle Arti di Firenze, “ist eine beispielhafte Wiederherstellung, die unter Berücksichtigung der früheren, von Sandra Pinto in den 1970er Jahren entworfenen Gestaltung als ein wahrhaft kritischer Akt gestaltet ist, eine museale Operation, die eine entscheidende Episode der nationalen Museographie bewahrt, indem sie ihre kompositorische Struktur und die Anmut ihrer Details mit methodischer Intelligenz erneuert. Die für die Wände gewählte neue Farbe ermöglicht es, die Werke, die jetzt in ihrer Gesamtheit ausgestellt sind, wieder richtig zu lesen, und die Entfernung der veralteten Klimaanlagen ermöglicht es, die Abfolge der Werke ohne störende Unterbrechungen zu bewundern, aber mit der ”poetischen" Kontinuität, die den Besucher schließlich in das hineinziehen kann, was man im 19.

Florenz, Abschluss der Renovierungsarbeiten in der Accademia-Galerie

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