Eröffnung des Franca Ghitti gewidmeten Museums in Darfo Boario Terme (Brescia)

Am 23. September wird in Darfo Boario Terme (Brescia) ein neues, ganz Franca Ghitti (Erbanno 1932 - Brescia 2012) gewidmetes Museum eröffnet, das von der Gemeinde Darfo Boario Terme, der Stiftung “Franca Ghitti Archiv” unter dem Vorsitz von Professor Maria Luisa Ardizzone, der New York University, der Berggemeinde und dem Konsortium der BIM-Gemeinden des Valle Camonica ins Leben gerufen wurde.

Der ursprüngliche Kern des Museums wird sich in einem kürzlich renovierten Bereich des ehemaligen Klosters, dem sogenannten Conventone, befinden. Das neue Museum soll das Werk von Franca Ghitti vertiefen und aufwerten und ist auch als Studienzentrum gedacht, in dem das Franca-Ghitti-Archiv aufbewahrt wird, in dem verschiedene Schriften und unveröffentlichte Notizbücher der Künstlerin sowie ihre Privatbibliothek gesammelt werden. Anlässlich der Eröffnung der neuen Museumsräume wird am 23. und 24. September ein doppelter Studientag organisiert, der von Elena Pontiggia und Fausto Lorenzi kuratiert wird und an dem bedeutende Kritiker und Wissenschaftler teilnehmen, wie Ara Merjian, Kunsthistoriker, New York University; William Klien, Kunsthistoriker, New York University; und Micol Forti, Direktor der Sammlung zeitgenössischer Kunst der Vatikanischen Museen; der Philosoph und Schriftsteller Alessandro Carrera, Universität Houston; Marco Meneguzzo, Kunsthistoriker, Akademie Brera; Elena Pontiggia, Kunsthistorikerin, Polytechnikum Mailand, Autorin der umfassendsten Monografie über Franca Ghitti; Cecilia De Carli, Kunsthistorikerin, Università Cattolica, Mailand; und Arianna Baldoni, Kuratorin des Gesamtkatalogs der Künstlerin.

Wie Maria Luisa Ardizzone voraussieht, "ist die Eröffnung am 23. September ein wichtiger ’Vorgeschmack’ auf das, was das gesamte Franca Ghitti Museum werden wird. Eine umfassende Vorschau, die nach und nach umgesetzt wird, dem Besucher aber schon jetzt eine genaue Vorstellung von der gesamten vielfältigen Produktion der Künstlerin vermittelt. Es beginnt mit einer Anthologie der Vicinie, die Giulio Carlo Argan, Autor eines grundlegenden Essays über Franca Ghitti im Jahr 1980, begeistert hat. Der Zyklus der Vicinie (’Zauberkästen’, bestehend aus einer geometrischen Holzstruktur, in der suggestive und symbolische Figuren leben) ist inspiriert von den Bauerngemeinschaften des Val Camonica und anderer Teile Italiens, die auch von Dante erwähnt werden und die von der Zeit der barbarischen Invasionen bis zur napoleonischen Ära durch solidarische Bande verbunden waren.

Die Vicinie entstammen den Kindheitserinnerungen des Künstlers, nämlich dem großen Sägewerk seines Vaters, der Erinnerung an die madie und santelle - die Heiligtümer -, die er in den Häusern, Dörfern und auf den Wegen des Camonica-Tals sah, und interpretieren diese Erinnerungen, indem sie zu der bereits von der frühen Avantgarde verkündeten Idee einer Skulptur zurückkehren, die den Raum aufnimmt und Figuren und Formen in eine Art Kasten einfügt, so dass die Leere zu einem integralen Bestandteil des Werks wird.

Es werden auch Beispiele aus dem gesamten Schaffen von Franca Ghitti zu sehen sein: die Tondi, kreisförmige Strukturen, die von den Ergebnissen der zeitgenössischen geometrischen Bildhauerei inspiriert sind, aber auch von der Form der Böden von Fässern und Tonnen, die die Künstlerin in Franciacorta gesehen hat; die Boschi aus Eisen und Holz, die Mappe e le Meridiane, die Libri chiusi, Memoria del ferro, alles Werkzyklen, in denen Ghitti eine archetypische Raum-Zeit in freien Formen evoziert, als eine Ablagerung von Zeichen, die zwischen konzeptueller Installation und Reminiszenzen an die Vergangenheit, einschließlich der lombardischen Romanik, schwebt. Insbesondere in Meridiane (Sonnenuhren) arrangiert der Künstler auf dem Boden in großen konzentrischen Kreisen eine Reihe von Schrottteilen, d.h. Metallresten, die er in seinen Werken gerne wiederverwertet. Es handelt sich um Sonnenuhren, die nicht an der Wand, sondern auf dem Boden stehen. Es wird auch Alberi-Libro geben, d.h. vertikale Holzskulpturen, die mit Leisten, Kerben und rhythmischen Schnitzereien gearbeitet sind (der Liber, der unter der Rinde geschnitzt ist, wird zum Hüter des Wissens der Gemeinschaft), die im Bosco zusammenlaufen werden, einer Wand aus modularen Elementen, die die Zeit der Geschichte und der Vorräte markiert, aber auch die Umfriedung, um die man herumgehen und in der man wandern kann, um wie in einem häuslichen Archiv die Formen der Existenz und der Gemeinschaft der Menschen zu befragen. Am Fuße des Waldes befindet sich der Tondo delle offerte mit einer Reihe von Bechern oder Schöpfbechern, die in antiken Schmieden verwendet wurden, um geschmolzenes Metall in Formen zu gießen, und die hier mit einem Gefühl der Heiligkeit aufgeladen sind. Und es gibt einen Bezug zu den Toren Europas, eine Schichtung von Spannungslinien, Assemblagen von Klingen und Eisenresten, die an Türen und Mauerschwellen erinnern, unruhige Barrikaden, die den Raum konfrontieren und stören. Es geht um Grenzen, Durchgänge und Übergänge, aber auch um Barrieren, an den Grenzen eines Europas der Migrationen, des Exils, der Integration und der Schließungen.

Schließlich werden die " Nailed Pages" gezeigt, die der Künstler zum ersten Mal in der OK Harris Gallery in New York unter der Leitung von Ivan Karp, dem ehemaligen Direktor der Galerie von Leo Castelli, dem Händler der Meister der Pop Art, präsentierte. Es handelt sich um Bücher, die aus Blättern bestehen, die von einer langen Reihe von Nägeln durchbohrt sind, und die die Elemente antiker Kreuzigungen mit der Gestaltung moderner Künstlerbücher verbinden. Altri Alfabeti (Andere Alphabete) ist der Titel, den Ghitti in seinen letzten Lebensjahren erfand, um das Universum zu definieren, dem er Gestalt gab, indem er aus seiner visionären Spannung schöpfte und Instinkt und Kalkül, geometrisch-mathematische Strenge und Inspiration, Sinn für Materie und Ort, für Geschichte vermischte.

“Im neuen Museum”, so Elena Pontiggia, "werden die Werke des Künstlers im Rahmen des chronologischen Rundgangs nach thematischen Schwerpunkten gruppiert, um die Ausdrucksgeschichte eines Künstlers, der sich nie wiederholte, sondern mit unerschöpflicher schöpferischer Kraft immer wieder neue Themen erfand, so gut wie möglich zu vermitteln.

“Das Ziel, das sich die Gemeinde Darfo Boario Terme und die Stiftung des Franca-Ghitti-Archivs gesetzt haben”, so der Bürgermeister von Darfo Boario Terme, Dario Colossi, “ist die Fertigstellung des Museums bis 2025. Es wird ein lebendiges Museum sein, das Momente der Begegnung, des Nachdenkens und der Intervention von Künstlern, Schriftstellern und Intellektuellen bietet, die auch aufgefordert werden, über die zeitgenössische Kunst und die wichtigsten Themen der Gegenwart zu sprechen”.

Die Gemeinde Darfo Boario Terme plant die Ernennung einer qualifizierten Persönlichkeit zur Leitung des Museums, die ihm internationale Bedeutung verleihen wird, so international wie die Kunst von Franca Ghitti, die sich stets von ihrem Val Camonica inspirieren ließ, aber auch von Afrika (wo sie zwei Jahre lang lebte und arbeitete), New York (wo sie mehrmals ausstellte) und dem Europa von Kokoschka (bei dem sie in Salzburg studierte) und Brancusi.

Für Informationen: www.fondazionearchiviofrancaghitti.com

Bild: Franca Ghitti, Bosco (1989; Installation, Holz, Schmiedeerde und Eisenkelche, Diözesanmuseum Mailand, 2005). Foto von Fabio Cattabiani.

Eröffnung des Franca Ghitti gewidmeten Museums in Darfo Boario Terme (Brescia)

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