Die Uffizien erwerben eine Zeichnung von Gaspar van Wittel

Die Uffizien erwerben eine Zeichnung von Gaspar van Wittel (Amersfoort, 1653 - Rom, 1736). Es handelt sich um eine großformatige Zeichnung, die der Kunsthistoriker Giuliano Briganti als Vorbereitung für die Vedute des Klosters von San Paolo in Albano anerkannte, die van Wittel 1710 malte. Das Ölgemälde, das heute in der Galleria Palatina im Palazzo Pitti in Florenz aufbewahrt wird, ist seit seinem Auftrag an den niederländischen Künstler durch Kardinal Pietro Ottoboni, Neffe von Alexander VIII. und seit 1685 Verwalter der Abtei San Paolo in Albano, sehr gut dokumentiert. Das Werk wurde bei van Wittel in Auftrag gegeben, um an den Empfang zu erinnern, den Kardinal Ottoboni Clemens XI. Albani im Sommer 1710 während des Urlaubs des Pontifex in Castelgandolfo bereitete (der Papst ist tatsächlich dort abgebildet, wie er vom Balkon des Klosters, ganz rechts auf dem Gemälde, hinausschaut).

Das Werk von Gaspar van Wittel zeichnet sich durch die vorherige Ausarbeitung von Zeichnungen aus, die die Gesamtheit der zu realisierenden Ansicht einfangen, ohne die Perspektive zu erzwingen, aber mit einer Weite des Blicks, die nicht selten die Verwendung mehrerer Blätter, in diesem Fall zwei, erforderte, um die notwendigen panoramischen Qualitäten zu gewährleisten. Höchstwahrscheinlich wurde die Zeichnung an Ort und Stelle angefertigt, vielleicht sogar mit Hilfe optischer Instrumente, um die allgemeine Anordnung der Szene, den Schattenwurf und die gesamte Lichtführung genau zu studieren. Die Details und Figuren, die den Platz bevölkern und durch die Fenster in den Innenraum blicken, wurden dagegen erst später auf der Leinwand, im Atelier, hinzugefügt. Die Darstellung ist eher knapp in der Definition der Räume im Vordergrund und des Gartens, dafür aber sehr detailliert in der Beschreibung des Klosterkomplexes und in der meisterhaften Definition der Lichter und Schatten durch schnelle Aufstriche mit verdünnter Tinte, die ganz denen der endgültigen gemalten Version entsprechen, die fast die gleichen Abmessungen wie die vorbereitende Studie hat.

Auf der Rückseite des Blattes sehen wir neben einer Fantasielandschaft den dreibogigen Säulengang des Zugangs zur Kirche, der detailliert und mit festerer Hand studiert wurde. Der höhere Standpunkt soll die Rahmung stärker betonen und bestätigt die Fähigkeit van Wittels, weite Ansichten mit einer fast chronologischen Genauigkeit zu gestalten, wie es für diesen besonderen Anlass angemessen war.

Der Direktor der Uffizien, Eike D. Schmidt, stellt fest, dass "die vorbereitende Zeichnung daher autograph und mit Sicherheit datierbar ist und ein äußerst relevantes Beispiel für die zeichnerische Produktion des niederländischen Malers Gaspar van Wittel darstellt, dem eine grundlegende Rolle bei der Vereinigung der nordischen und italienischen Landschaftstraditionen zugeschrieben wird. Seine Produktion leitete in der Tat eine neue, außergewöhnliche Periode des europäischen Vedutismus ein, mit einem spezifischen Genre, das sich für die objektive Wiedergabe des städtischen Aspekts interessierte, der in seinem zeitgenössischen, alltäglichen Kontext erfasst und von allen szenischen Komponenten befreit wurde".

Im Bild: Gaspar van Wittel, Veduta del convento di San Paolo ad Albano (1710; Feder und braune Tinte auf Bleistiftspur, verdünnte Tinte, 405 x 860 mm; Florenz, Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi)

Die Uffizien erwerben eine Zeichnung von Gaspar van Wittel

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