Die Uffizien erwerben drei wichtige Werke, darunter ein unveröffentlichtes Hayez

Drei wichtige Neuerwerbungen für die Sammlungen des19. Jahrhunderts kommen in die Uffizien . Das Museum in Florenz hat sich zwei Werke von Francesco Hayez ( Venedig, 1791 - Mailand, 1882) gesichert, nämlich einen Akademischen Akt beim Zeichnen und das Boot mit Griechen auf der Flucht vor dem Massaker von Scio (ein unveröffentlichtes Werk, letzteres von außergewöhnlicher Qualität) und eines von Giuseppe Bezzuoli (Florenz, 1784 - 1855), das Porträt von Lorenzo Bartolini. Die drei Werke vervollständigen den Rundgang durch die Moderne Galerie des Palazzo Pitti.

Die beiden Werke von Hayez stellen eine wichtige Ergänzung der Sammlungen des Museums dar, nachdem kürzlich dasPorträt des Grafen Arese im Gefängnis (1828) erworben wurde. Damit haben die Uffizien innerhalb weniger Monate die Anzahl der Werke des Künstlers, der als einer der größten Maler des italienischen und europäischen 19. Jahrhunderts gilt, verdoppelt (von drei auf sechs Gemälde). Der akademische Akt beim Zeichnen, der in der linken unteren Ecke die Signatur des Künstlers trägt, vereint in einer einzigen Figur die beiden konstituierenden Rollen des akademischen Dargestellten, nämlich die des nackten Posierens und die des Zeichnens des menschlichen Körpers. Das Werk, das der Künstler während seiner römischen Periode (1809-1817) ausführte, wird einer Männerstudie von 1812 gegenübergestellt, die möglicherweise dasselbe Modell darstellt.

Hayez’ Gemälde des Bootes mit Griechen, die vor dem Massaker von Scio fliehen wurde durch ein reales Ereignis inspiriert: die Massenabschlachtung der griechischen Bevölkerung von Parga auf der Insel Chios (ehemals Scio) durch die osmanische Armee am 12. April 1822 und die anschließende Flucht der griechischen Überlebenden über das Meer. Das Ereignis hatte damals in Westeuropa große Emotionen ausgelöst und eine bildliche und literarische Gattung hervorgebracht, die als “Pro-Hellenismus” bezeichnet wurde und den Kampf des griechischen Volkes gegen die osmanischen Invasoren feierte. Das Thema lag auch Hayez besonders am Herzen, der eine Reihe von Gemälden zu diesem Thema schuf (besonders berühmt ist das Bild mit den Flüchtlingen von Parga , das sich heute in der Pinacoteca Tosio Martinengo in Brescia befindet), da er damit mit großer sentimentaler Kraft die Liebe zum Land zum Ausdruck bringen konnte, die das italienische Risorgimento inspirieren sollte. Das Boot mit den Griechen, die vor dem Massaker von Shio fliehen, wurde dagegen sofort nach dem Kauf nach Turin geschickt, wo es bis zum 1. April 2024 in der Ausstellung Hayez und die Werkstatt des romantischen Malers in der Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea zu sehen sein wird. Der Akt wird stattdessen sofort in die Ausstellung in der Galerie für Moderne Kunst integriert.

Das Porträt von Bezzuoli, das ebenfalls sofort in die Sammlung aufgenommen wurde, wurde vom Künstler auf der jährlichen Gemäldeausstellung der Königlichen Akademie der Schönen Künste in Florenz (1825) präsentiert und zeigt einen der berühmtesten Bildhauer des italienischen 19. Jahrhunderts, Lorenzo Bartolini (Savignano, 1777 - Florenz, 1850), einen Zeitgenossen und Freund des Malers, dessen Meisterwerke sich in der Galerie für Moderne Kunst des Palazzo Pitti befinden. Bartolini ist stehend dargestellt, in der Kleidung des 16. Jahrhunderts, und beobachtet die Wirkung einer Statue, die er gerade zu formen beabsichtigt; mit einer Hand hält er seinen Meißel, während er sich mit der anderen auf einen Tisch stützt, auf dem sein Hammer ruht.

Die Bekanntschaft von Bezzuoli und Bartolini geht auf ihre Jugend zurück, als beide Schüler des neoklassizistischen Malers Jean-Baptiste Desmarais (Paris, 1756 - Carrara, 1813) waren. Ihre Verbindung wurde im Laufe der Zeit dank der Verständigung zwischen den beiden in Bezug auf ihre Kunstauffassung noch verstärkt. Das Gemälde ist also nicht nur ein bemerkenswertes Beispiel für die Porträtmalerei von Giuseppe Bezzuoli, ein Genre, in dem sich der Maler auszeichnete, sondern auch ein wertvolles Zeugnis für die menschliche und intellektuelle Verbindung zwischen zwei der größten italienischen Künstler jener Zeit.

“Diese drei Erwerbungen”, kommentiert der Direktor der Uffizien, Eike Schmidt, "stärken die der italienischen Romantik gewidmete Abteilung der Galerie für Moderne Kunst des Palazzo Pitti, die in den letzten Jahren erheblich erweitert wurde. Das von Bezzuoli gemalte Porträt Bartolinis ist wie ein visueller Kommentar zu der intellektuellen und künstlerischen Partnerschaft zwischen den beiden, die ein grundlegendes Kapitel der italienischen Kunstgeschichte darstellt. Die Studie von Hayez über den anatomischen Zeichner, der seinerseits nackt und in einer Pose, die an eine antike Statue erinnert, dargestellt ist, offenbart eine selbstironische Seite des Malers. Das Gemälde des Bootes mit den Griechen, die vor dem Massaker von Shio fliehen, ist ein Juwel, das eine Modeerscheinung der Zeit verkörpert, den Pro-Hellenismus, der sich auf alle Bereiche der Kultur auswirkt, aber auch dem Thema der Überlebenden und Flüchtlinge auf dem Meer entspricht, das der Malerei des 19. Zu den bedeutendsten Beispielen dieses Strangs zählen Theodore Géricaults Das Floß der Medusa (1818-19) und Ford Madox Browns Der letzte Blick auf England (1855). Durch die Kombination des Themas von Eugène Delacroix’ berühmtem Monumentalgemälde Das Massaker von Shiloh (1824) mit dem maritimen Thema von Géricaults Meisterwerk konkurriert Hayez mit den beiden berühmtesten französischen Historiengemälden dieser Zeit. Der grausame Überraschungsangriff der osmanischen Armee auf die Bewohner der Insel Shiloh am Karfreitag 1822, bei dem Dutzende von Menschen wahllos ermordet wurdenmit der wahllosen Ermordung von Zehntausenden von Frauen, Kindern, Zivilisten, ist leider wieder von erschreckender und schmerzlicher Aktualität und führt uns in jedem Zeitalter die Grausamkeit des Krieges, die Unmenschlichkeit jedes terroristischen Aktes vor Augen".

Die Uffizien erwerben drei wichtige Werke, darunter ein unveröffentlichtes Hayez

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