Die Pinacoteca Nazionale di Bologna erwirbt zwei bedeutende Werke von Mastelletta aus dem 17.

Die Pinacoteca Nazionale di Bologna hat zwei wichtige Werke von Giovanni Andrea Donducci, bekannt als "il Mastelletta " (Bologna, 1575 - 1655), erworben: zwei wunderschöne Werke, von denen das eine Samson und Delilah und das andere Die Opferung der Abigail an David darstellt. Die beiden Werke gelangten in das Museum von Bologna dank der Großzügigkeit des Kunsthistorikers Eugenio Busmanti, Mitglied und Ratsmitglied der Società di Santa Cecilia, der sie der Pinacoteca testamentarisch vermacht hat.

Es handelt sich um zwei Werke von großer Qualität und in ausgezeichnetem Erhaltungszustand, die sich zudem einer illustren Herkunft rühmen können: Sie tauchen nämlich im Inventar (1638) der römischen Sammlung des Markgrafen und Bankiers Vincenzo Giustiniani auf, der bekanntlich zu den größten Caravaggio-Sammlern gehörte: Giustiniani besaß neun Werke von Mastelletta) und sind fast zeitgleich mit den beiden Gemälden, die der Maler kurz nach seiner Rückkehr nach Bologna für die Kapelle der Arche in der Basilika San Domenico malte. Dieser wichtige Auftrag wurde wahrscheinlich durch die schmeichelhaften Urteile bestimmt, die Kardinal Benedetto Giustiniani, Bruder von Vincenzo, päpstlicher Legat in Bologna von 1606 bis 1611, über ihn abgab.

Die beiden Gemälde können zwischen 1612 und 1613 datiert werden und gehören zu den wichtigsten Werken von Giovanni Andrea Donducci. Die Kunsthistorikerin Anna Coliva stellt fest, dass sie “für den jungen Maler sowohl in dimensionaler als auch in erzählerischer Hinsicht eine große Herausforderung darstellen; es sind ’Geschichtenbilder’, die ihre stärkste Determinante in der Erzählung haben. Es handelt sich um ’Geschichten’-Bilder, die ihre stärkste Determinante in der Erzählung haben und sich auffallend von den Ergebnissen eines heftigen Mystizismus lösen, die Mastelletta in seinen religiösen Werken aus einer unmittelbar vorangegangenen Periode erreicht hatte, zum Beispiel in den Geschichten der Heiligen (Bologna, Pinacoteca Nazionale) von gewalttätiger und mystischer Visionarität fast gegenreformatorischer Art”. Hier hingegen beginnt sich die Szene in einem Erzählrhythmus zu entfalten, der dem der frühen Römischen Landschaften ähnelt, verbunden mit “einer so reichen Farbmischung, mit einem so nervösen Kräuseln der Draperien, dass die erreichte Beherrschung der Ausdrucksmittel des Malers deutlich wird”.

Die Präsentation der beiden Werke findet am 20. November statt, und zusammen mit den Gemälden wird auch eine dem Vermächtnis von Eugenio Busmanti gewidmete Publikation mit Texten von Anna Coliva, Maria Pace Marzocchi, Elena Rossoni, einem Zeugnis von Vittorio Sgarbi und zwei Schriften von Busmanti selbst vorgestellt. Kuratiert wird die Präsentation von Mario Scalini, dem Direktor des Polo Museale dell’Emilia Romagna.

“Neben der Genugtuung, diese beiden Werke, Hauptwerke der Mastelletta-Produktion, hier zu sehen”, sagt Maria Pace Marzocchi, Präsidentin der Società di Santa Cecilia - Amici della Pinacoteca Nazionale di Bologna, “gibt es eine zusätzliche Emotion und gleichzeitig die Erinnerung und das Bedauern an Eugenio Busmanti, einen raffinierten Kunsthistoriker mit breit gefächerten Interessen, einen Kenner der Kunstwelt und einen Kenner der Kunst der Vergangenheit.Eugenio Busmanti, ein Kunsthistoriker mit weitreichenden Interessen, ein Kenner der Kunstwelt und der Kunst der Vergangenheit”, der die Pinakothek als endgültigen Bestimmungsort für die beiden Gemälde auswählte, wo sie an dem Ort aufgestellt wurden, den er sich selbst gewünscht hätte“. ”Zu meinen künstlerischen Besitztümern“, so der Gelehrte, ”gehören auch die beiden großen Gemälde von Andrea Donducci, bekannt als ’il Mastelletta’, die ich der Pinacoteca Nazionale vermache, in der Hoffnung, dass er sie ausstellen möchte und kann.

“Eugenio gehörte zu jener seltenen Spezies von Menschen, die uns in Erstaunen versetzen und uns an den Wert der Vielfalt glauben lassen”, erinnert sich der Kritiker Vittorio Sgarbi. “Man trifft nur wenige von ihnen im Leben, und sie sind nicht immer Freunde. Häufiger sind sie das unruhige, kritische Gewissen der Welt, extravagant, rebellisch, wenn auch innerhalb eines anerkannten Regelwerks”.

Giovanni Andrea Donducci, der aufgrund des Berufes seines Vaters, der, wie der Historiograph Carlo Cesare Malvasia schrieb, “Mastelli” (Malvasia) herstellte, “il Mastelletta” genannt wurde, wurde 1575 in Bologna geboren und starb dort 1655, wobei er abwechselnd in seiner Heimatstadt und in Rom lebte. Trotz der spärlichen Informationen über seine frühen Jahre wurde er an der Accademia degli Incamminati ausgebildet und folgte auch nach der Abreise von Annibale und Agostino nach Rom im Jahr 1595 weiterhin den Lehren von Ludovico Carracci, zumindest bis er mit Pietro Faccini und der von ihm in Bologna gegründeten alternativen Akademie in Verbindung gebracht wurde, und zwar im Rahmen einer “bizzarria”, die bald von Mastelletta geteilt wurde. Aber vor allem findet er seine Vorbilder im großen Manierismus der Emilia, von Parmigianino bis Niccolò dell’Abate. Um 1600 zog er ein erstes Mal nach Rom, dann wieder von 1608 bis 1611. Im ersten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts und etwas später sind zahlreiche römische Aufträge dokumentiert, und viele seiner Gemälde befinden sich in den Sammlungen der großen Familien, der Spada, der Borghese, der Pamphilij, der Santacroce, der Barberini und der Giustiniani, des Kardinals Benedetto und des bereits erwähnten Vincenzo.

Zu Beginn des zweiten Jahrzehnts kehrte Donducci endgültig nach Bologna zurück, wo er seine Produktion von Landschaftsbildern fortsetzte, bereichert durch seine römischen Begegnungen mit Landschaftsmalern aus Nordeuropa, vor allem Adam Elsheimer. Er erhielt zahlreiche Aufträge von religiösen Orden: von den Franziskanern (unter den erhaltenen Werken sind die Zwölf Heiligen Geschichten, die sich heute in der Pinacoteca befinden, aus den Jahren 1611-12) und von den Dominikanern, die ihm einen großen Teil der Dekoration der Kapelle der Arche in der Basilika San Domenico anlässlich der Feier des Kapitels der Dominikanerpatres im Jahr 1615 anvertrauten, und wahrscheinlich auf Anweisung von Benedetto Giustiniani, Kardinallegat in Bologna von 1606 bis 1611: die Lünetten, die Pendentiven, die Unterbögen und die beiden seitlichen Leinwände (1613-15). Die Ausschmückung der Zimmermanns-Kapelle in Santa Maria della Pietà und die beiden Seitengemälde in der Spada-Kapelle in San Paolo Maggiore stammen aus dem dritten Jahrzehnt, und die Arbeiten an der Basilica dei Servi begannen 1630. Die letzten dokumentarischen Informationen beziehen sich auf Zahlungen im Jahr 1639, während über den letzten Lebensabschnitt des Künstlers keine Informationen erhalten wurden.

Weitere Informationen zu den Werken oder der Präsentation sind auf der Website der Società di Santa Cecilia zu finden.

Giovanni Andrea Donducci, genannt die Mastelletta, Samson und Delilah

Giovanni Andrea Donducci genannt die Mastelletta, Abigails Opferung an David

Die Pinacoteca Nazionale di Bologna erwirbt zwei bedeutende Werke von Mastelletta aus dem 17.

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