Die Pinacoteca Comunale di Faenza hat eine neue, umweltfreundliche Beleuchtung

Aufwertung des künstlerischen Erbes, Tradition und technologische Innovation: das sind die Schlüsselwörter, die das Programm Luci sull’Arte Faenza am besten beschreiben, in dessen Rahmen ein neues Beleuchtungssystem in der Pinacoteca Comunale di Faenza, dem ältesten Museum der Romagna, installiert wurde. Die Arbeiten, die bereits abgeschlossen sind, wurden durch die Finanzierung im Rahmen des Dekrets Art Bonus ermöglicht, das dank der Unterstützung verschiedener Organisationen wie Generali Arte, Max Mara, der Region und Unternehmen wie Bucci Industries zur Verfügung gestellt wurde. Hinzu kommt der Beitrag von Stiftungen und Privatpersonen, darunter die Berengo-Stiftung, die Prada-Stiftung, Leo France und mehrere Antiquitätenhändler und Galeristen wie Enrico Frascione, Giovanni Pratesi und Mario Cristiani. Stefano Ricci und der amerikanische Sammler Thomas Rassieur unterstützten das Projekt ebenfalls. Diese Aktion ermöglichte es, die Gemäldegalerie an die modernsten und nachhaltigsten Beleuchtungsmethoden anzupassen. Maßgeblich an der Planung der verschiedenen Beleuchtungssysteme beteiligt war Erco, ein führendes Beleuchtungsunternehmen.

“Die Installation ist so gut wie abgeschlossen, nur noch einige Feinarbeiten sind für Februar 2025 geplant. Diese letzten Arbeiten betreffen hauptsächlich kleinere Anpassungen und bilden den Abschluss der Modernisierung der Pinacoteca”, so die Direktorin der Pinacoteca di Faenza, Roberta Bartoli, die letztes Jahr von Finestre interviewt wurde.“Das neue Beleuchtungssystem der Pinacoteca di Faenza wurde so konzipiert, dass es sich an die verschiedenen Umgebungen anpasst, indem es für jede von ihnen spezifische Lösungen bietet und sich an die zukünftigen Ausstellungsanforderungen anpasst. Die präzise und farbgetreue Beleuchtung ermöglicht den Besuchern ein intensives Erlebnis, bei dem die Kunstwerke zur Geltung kommen. Außerdem erfüllen wir mit der neuen Beleuchtung die Kriterien der Nachhaltigkeit und der Ökologie, die alle Museen und öffentlichen Räume erfüllen müssen, da der Verbrauch erheblich gesenkt wird”.

Das Projekt umfasste daher eine komplette Erneuerung des Beleuchtungssystems, wobei die derzeitigen Halogenlampen und Neonröhren durch museumsgerechte LED-Leuchten ersetzt wurden. Die Mittel wurden auf verschiedene spezifische Interventionen innerhalb der Pinacoteca aufgeteilt, darunter der Sala del Magistrato (12.200 Euro von Max Mara), der Sala delle Pale d’Altare (25.132 Euro von Generali Italia S.p.A.), die Räume im zweiten Stock (20.000 Euro) und die Novecento-Säle (20.000 Euro).

“Die Pinacoteca hat für jeden Raum spezifische Lösungen gewählt, die die Eigenschaften der ausgestellten Werke, ihre Größe und die Umgebungsbedingungen berücksichtigen”, fügt der Direktor hinzu. “Außerdem wurden die Projekte der Oberaufsichtsbehörde vorgelegt, um sie zu verbessern und die notwendige Genehmigung zu erhalten. Jeder Eingriff war das Ergebnis von Beratungen und Vergleichen, zum Beispiel bei der Installation der Scheinwerferschienen, die ohnehin fast unsichtbar waren. Die Beleuchtung der Räume wurde schließlich harmonisch und funktionell, die Arbeiten sind nun gut zu sehen, ohne dass die Anwesenheit des technischen Elements auffällt. Das Beleuchtungssystem, das besonders vielseitig ist, hat es ermöglicht, die Kohärenz zwischen den Räumen zu wahren und eine optimale Beleuchtung für jeden Bereich des Museums zu gewährleisten. Ein Beispiel: Der Saal im zweiten Stock, in dem sich Werke aus der Manfredi-Periode des 15. Jahrhunderts befinden, die sich in ihrer Technik und Lichtreaktivität stark voneinander unterscheiden (antike Kassettendecke, zwei geschnitzte und vergoldete Kassetten, eine Marmorbüste, Gemälde mit Goldhintergrund und ein Banner, Werke in Vitrinen), stellte enorme Schwierigkeiten dar, die jedoch überwunden wurden. Der San Giovannino, eine wunderbare Marmorskulptur von Benedetto da Maiano, kann nun in seiner ganzen Feinheit bewundert werden, ohne von den Scheinwerfern wie früher geblendet zu werden. Auch die Gemälde sind gut zu sehen, und das Licht spiegelt sich nicht auf den Oberflächen der Klimaboxen”.

Die Gemäldegalerie ist derzeit in einem historischen Gebäude aus dem 18. Jahrhundert untergebracht, und zwar im Jahr 1797, dem Jahr, in dem die Gemeinde Faenza die Kunstsammlung von Giuseppe Zauli erwarb und die Gemälde aus den Klöstern und Kirchen, die infolge der napoleonischen Gesetze unterdrückt worden waren, ankamen. Im Jahr 1879 wurde die Einrichtung schließlich im ehemaligen Jesuitenkloster, dem heutigen Palazzo degli Studi, für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Im Laufe der Zeit wurde das künstlerische Erbe dank der Hinterlegung von Werken durch die Kongregation der Nächstenliebe und der ständigen Erwerbstätigkeit des ersten Direktors Federico Argnani erheblich bereichert.

Der Rundgang: vom Mittelalter bis zum 20. Jahrhundert

Der Ausstellungsrundgang in der Pinacoteca beginnt mit einer Jugendstilskulptur von Ercole Drei, die Kassandra darstellt, und führt zu einer Reihe von byzantinischen und romanischen Skulpturen und Inschriften aus den Kirchen von Faenza und Ravenna. Die Museumsausstellung folgt einer chronologischen Reihenfolge und präsentiert eine reiche Auswahl an Gemälden und Skulpturen, die die Entwicklung der faentinischen und italienischen Kultur vom Mittelalter bis zum 20. Unter den Werken aus dem 13. und 14. Jahrhundert ragt die Madonna mit Kind, begleitet von zwei Engeln und den Heiligen Franziskus, Michael, Augustinus, Katharina und Klara, von Giovanni da Rimini, einem der bedeutendsten Nachfolger Giottos, heraus. Das seltene geformte Kreuz, das dem so genannten Meister der Franziskanerkruzifixe zugeschrieben wird, ist ein weiteres Meisterwerk dieser Zeit. Im Inneren des Museums wird die Renaissance durch Werke repräsentiert, die zeigen, dass Faenza eine Vorreiterrolle in dieser Epoche einnahm. In der Mitte des Hauptsaals steht die Holzskulptur des Heiligen Hieronymus, die Donatello zugeschrieben wird. An den Wänden befinden sich Gemälde von Künstlern wie Biagio d’Antonio, der auch in der Sixtinischen Kapelle tätig war, und dem Maestro della Pala Bertoni, der stark von der Ferrareser Malerei beeinflusst war. Werke von Marco Palmezzano und Giovanni Battista Bertucci dem Älteren vervollständigen das Panorama der Renaissance in Faenza. Ein weiterer Saal im ersten Stock beherbergt bedeutende Werke aus dem 15. Jahrhundert, darunter den Kopf des Heiligen Giovannino von Benedetto da Maiano und zwei Hochzeitstruhen von Jacopo da Faenza, einer wichtigen Persönlichkeit der venezianischen Schnitzkunst.

Im großen Saal des ersten Stocks erzählen Altarbilder aus dem 16. und 17. Jahrhundert aus den Hauptkirchen von Faenza von der künstlerischen Kultur der Stadt zwischen Manierismus und Barock. Dazu gehören das einzige bekannte Werk von Giovanni Battista Armenini, einem Gelehrten und Traktatschreiber, und Werke von Ferraù Fenzoni. Die moderne Abteilung beginnt mit den Werken von Felice Giani, der Faenza im späten 18. Jahrhundert prägte, indem er prestigeträchtige Adelspaläste wie den Palazzo Milzetti ausstattete. Die Werke von Domenico Baccarini und das Cenacolo Baccariniano markieren eine künstlerische Erneuerung zu Beginn des 20. Jahrhunderts, die zwischen Jugendstil und Expressionismus liegt. Die Kunstgalerie beherbergt auch die Sammlung Bianchedi Bettoli Vallunga, eine beispielhafte Auswahl des italienischen 20. Jahrhunderts, darunter Gemälde von Künstlern wie Giorgio De Chirico, Alberto Savinio, Gino Severini, Carlo Carrà, Mario Sironi, Giorgio Morandi, Massimo Campigli, Filippo De Pisis und Felice Casorati.

Licht und Architektur im Saal der Altarbilder: zwischen Tradition und Innovation

Der Altarsaal ist einer der faszinierendsten Räume der Gemäldegalerie, obwohl die Lichtplanung eine große Herausforderung darstellte“, sagt Roberta Bartoli: ”Da er sich in einer alten Jesuitenklosterkirche befindet, war es nicht möglich, wesentliche bauliche Veränderungen vorzunehmen. Daher musste ein Gleichgewicht zwischen dem natürlichen Licht der Oberlichter und der elektrischen Beleuchtung gefunden werden. Das Projekt sah daher einen spezifischen Eingriff vor, um die riesigen Altarbilder hervorzuheben und die Historizität des Raums und der Werke selbst zu respektieren.

Um den Fernseheffekt im Altarraum zu vermeiden, bei dem die Gefahr bestanden hätte, dass die Gemälde vor dem dunklen Hintergrund zu hell beleuchtet gewesen wären, wurden weiche, kalibrierte Leuchten installiert, die sowohl die Werke als auch die oberen Wände harmonisch beleuchten. All dies führte zur Schaffung einer ausgewogenen und gemütlichen Atmosphäre. “In diesem Raum, der ehemaligen Kirche des Jesuitenklosters, in dem sich die Gemäldegalerie befindet, mussten wir natürlich sowohl mit der monumentalen Größe der Werke als auch mit dem Vorhandensein von Lünettenfenstern im oberen Teil einer Wand sowie mit zwei Oberlichtern, die natürliches Licht einlassen, umgehen”, fährt er fort. "Bei der künstlichen Beleuchtung musste daher auch die Kombination mit natürlichen Lichtquellen berücksichtigt werden. Im Altarraum haben wir uns von dem Grundsatz leiten lassen, die optische Wirkung der Leuchten zu minimieren und keine neuen Elemente hinzuzufügen. Zu diesem Zweck wurden die beiden Oberlichter genutzt, um ein schienenmontiertes Strahlersystem zu installieren, das Diskretion und Harmonie mit der Umgebung gewährleistet. Die präzise Optik ermöglichte es, die Arbeiten aufzuwerten, ohne die Ästhetik der Halle zu verändern.

Im Gegensatz dazu wurde für den Bereich der Kunst des 20. Jahrhunderts ein anderer Ansatz gewählt, bei dem die Beleuchtung so konzipiert wurde, dass sie den unverwechselbaren Charakter der Werke hervorhebt und gleichzeitig die technische Nachhaltigkeit gemäß den Anforderungen moderner Museen gewährleistet. “Die Säle mit modernen Werken”, fügt der Direktor hinzu, "(sowohl der Saal, der Baccarini und seinem Zönakel gewidmet ist, als auch insbesondere die beiden Säle im ersten Stock, in denen die Gemälde der Schenkung Bianchedi Bettoli - Vallunga ausgestellt sind) mussten sich vom Rest des Museums unterscheiden, um die Räume, in denen die Gemälde und Skulpturen ausgestellt sind, nicht zu sehr zu betonen. Unter anderem wählte der Architekt sehr dunkle Farben für die Wände, so dass sie fast im Schatten verschwinden. Daher wurde ein konzentrierteres Beleuchtungssystem gewählt, das einerseits eine andere Wahrnehmung dieser Räume im Vergleich zum Rest des Museums begünstigt - auch um den zeitlichen Abstand der dort zu bewundernden Kunst zu markieren - und andererseits noch eine Anpassung an die Ausstellungserfordernisse ermöglicht. Wir sind der Meinung, dass dieses Ziel nun erreicht wurde.

DasLuci sull’Arte Faenza stellt somit einen bedeutenden Schritt in der Aufwertung eines der wichtigsten Museen der Romagna dar. Die Beleuchtungsmaßnahmen, die die Historizität des Ortes respektieren, haben den Besuch zu einem Erlebnis gemacht: Die Schönheit der Werke wird endlich in ihrer Gesamtheit sichtbar, ohne sie zu erzwingen, aber mit Respekt für jedes Detail. Eine Hommage an die Stadt Faenza und ihre außergewöhnliche künstlerische Tradition.

Die Pinacoteca Comunale di Faenza hat eine neue, umweltfreundliche Beleuchtung

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.