Die Galleria dell'Accademia in Florenz startet ein Projekt zum Studium der Gipsmodelle von Lorenzo Bartolini

Die Galleria dell’Accademia in Florenz hat in Zusammenarbeit mit der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Stadt Florenz und die Provinzen Pistoia und Prato (Sabap) und der Scuola universitaria professionale della Svizzera italiana di Mendrisio - SUPSI - ein noch nie dagewesenes technisch-wissenschaftliches Pilotprojekt gestartet, das sich die diagnostische Untersuchung der Gipsmodelle von Lorenzo Bartolini (Savignano, 1777 - Florenz, 1850), die in der Gipsoteca des Florentiner Museums aufbewahrt werden.

Ziel ist es, die Technik des Bildhauers beim Übergang vom Gips zum Marmor besser zu verstehen und die in den verschiedenen Arbeitsphasen verwendeten Materialien sowie den kreativen Prozess zu identifizieren. Diese Informationen werden auch dazu beitragen, den Erhaltungszustand der Werke zu beurteilen und kritische Stellen zu identifizieren, die mit bloßem Auge nicht sichtbar sind. Seit der Antike haben Bildhauer Tonmodelle verwendet, um Skulpturen aus Stein oder Marmor zu schaffen. Angesichts der Vergänglichkeit dieses Materials wurde in der Neuzeit zur Bewahrung der Form ein Gipsabdruck des Modells angefertigt und dann das endgültige Werk umgesetzt, eine Phase, die es den Künstlern ermöglichte, mit Assistenten zu arbeiten. Die meisten autographen Formen sind in Gips zu finden, da das Modellieren in Ton in der Regel das Werk des Künstlers selbst war. Ein Vergleich zwischen dem Gips und dem fertigen Werk in Marmor oder Stein ermöglicht es uns, genau zu dokumentieren, wie dieser Übergang stattgefunden hat, und das Vorhandensein von Berührungspunkten oder Unterschieden zwischen ihnen zu identifizieren.
Für Künstler wie Lorenzo Bartolini stellte das Gipsmodell das Bindeglied zwischen dem gestalterischen Aspekt und den technischen Aspekten der Ausführung dar. Die Spuren auf der Oberfläche des Gipses zeugen von den Phasen des künstlerischen Prozesses und geben Auskunft über die technischen Verfahren des Ateliers sowie über die Arbeitsweise des Künstlers. Darüber hinaus finden sich auf der Oberfläche der Modelle Spuren ihrer Erhaltungsgeschichte, ihrer Wechselfälle und früherer Restaurierungsarbeiten. Die Modelle sind größtenteils hohl und bestehen in einigen Fällen aus sehr dünnem Gips, dem Pflanzenfasern und Gewebe beigemischt sind. Sehr oft haben sie Holz- oder Eisenelemente im Inneren der vorspringenden Teile. Es handelt sich um polymaterielle Werke, deren Handhabung und Präsentation besondere Sorgfalt erfordert.

Die Gipsoteca der Galleria dell’Accademia verfügt über eine umfangreiche Sammlung, so dass in Zusammenarbeit mit der Direktion bedeutende Werke, darunter Büsten und Ganzkörperskulpturen, ausgewählt wurden, die sowohl unter technischen als auch kunsthistorischen Gesichtspunkten betrachtet werden können und von denen es in der Stadt Marmorausführungen gibt. Durch die Sichtung von Archivdokumenten und die Erstellung einer Konservierungs- und Ausstellungsgeschichte wurden Vorinformationen zum Kontext der Werke gesammelt. Anschließend wurde mit Streif- und Streulicht und einem tragbaren Mikroskop die Oberfläche der Werke analysiert, um ihren Erhaltungszustand zu überprüfen und frühere Restaurierungsarbeiten nachzuvollziehen. Die Kartierung und sorgfältige fotografische Dokumentation der UV-Fluoreszenz erfolgte ausschließlich im Dunkeln.

Jeder Gipsabguss wurde aus Sicherheitsgründen nachts geröntgt, um seine innere Struktur zu untersuchen und eventuelle Verstärkungen zu erkennen. Mit Hilfe von RFA-Messungen konnte die Zusammensetzung der Metallelemente an der Oberfläche, wie z. B. Stützbügel und Messpunkte, ermittelt werden. 3D-Scans und Modellierungen wurden durchgeführt, um die Gipsabdrücke mit den fertigen Marmorskulpturen in Beziehung zu setzen. Diese erste Phase begann Ende Dezember 2023 und ist noch nicht abgeschlossen. Alle Daten aus den Untersuchungen, Recherchen und Beobachtungen werden derzeit verarbeitet. Die endgültige Auswertung ist für Mai vorgesehen. Das Projekt wurde von einem internationalen multidisziplinären Team aus wissenschaftlichen Experten, Restauratoren, Kunsthistorikern und Technikern durchgeführt: Cecilie Hollberg, Eleonora Pucci, Graziella Cirri und Elvira Altiero für die Galleria dell’Accademia; Giovanni Nicoli, Elisabeth Manship und Pierre Jaccard für die SUPSI; Alberto Felici für die SABAP. Ottaviano Caruso führte die Dokumentation mit UV-Licht durch, Thierry Radelet die Röntgenaufnahmen und XRF, und Mattia Mercante die 3D-Scans.

“Nach intensiven Restaurierungsarbeiten”, sagt Cecilie Hollberg, Direktorin der Galleria dell’Accademia in Florenz. “Nach der Renovierung der Gipsoteca und der Digitalisierung aller darin enthaltenen Werke und nachdem das gesamte Archiv von Lorenzo Bartolini online gestellt wurde und nun für alle zugänglich ist, freue ich mich, dieses neue, sehr innovative Pilotprojekt in Zusammenarbeit mit Experten und internationalen Institutionen wie SUPSI und Sabap präsentieren zu können. Eine Forschungsmethode, die noch nie zuvor bei den Gipsarbeiten des Künstlers angewandt wurde, die bisher noch nie so sorgfältig unter technischen und wissenschaftlichen Gesichtspunkten untersucht wurden. Kurz gesagt, ein weiteres Pionierprojekt, um mehr über die technischen Verfahren zu erfahren, um unsere Kenntnisse über die Sammlungen der Galleria dell’Accademia in Florenz zu vertiefen und die Ergebnisse für zukünftige Studien zu nutzen”.

“Diese Untersuchungsmethode”, fährt Alberto Felici, Restaurator der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Stadt Florenz und die Provinzen Pistoia und Prato (Sabap) und Kurator des Forschungsprojekts, fort. “Das Verfahren wurde im Rahmen eines vom Nationalen Forschungsfonds (SNF) finanzierten Projekts auf die Gipsabgüsse der Gipsoteca Museo Vincenzo Vela in Ligornetto (Schweiz) angewandt, und es wäre wünschenswert, es auch in anderen Gipsoteche oder Museumssammlungen in anderen Ländern anzuwenden, um so ein Netz des Austauschs und der Vergleiche zu schaffen, das sowohl für ein besseres Verständnis der Realisierung der Werke selbst als auch für die Ausarbeitung eines Plans zur Überwachung des Erhaltungszustands nützlich ist”.

“Die Zusammenarbeit mit der Galleria dell’Accademia und der Oberaufsichtsbehörde”, sagt Giacinta Jean, Dozentin für den Studiengang Konservierung und Restaurierung der SUPSI, “war sehr wichtig. Die Analysen, die an den Werken in Ligornetto (Schweiz) durchgeführt wurden, haben uns ein besseres Verständnis der Gipsmodelle von Vincenzo Vela ermöglicht, und mit diesem Projekt werden wir sie mit der Arbeitsweise von Lorenzo Bartolini vergleichen können, einem Künstler, der fast sein Zeitgenosse war. Die Forschung, die an der SUPSI im Bereich des kulturellen Erbes durchgeführt wird, konzentriert sich auf das interdisziplinäre Studium der künstlerischen Techniken, mit direkter Beobachtung der Werke durch Fachleute, die mit dem Thema vertraut sind, ergänzt durch Archivrecherchen und mit wissenschaftlicher Unterstützung durch Fachleute mit langjähriger Erfahrung auf diesem Gebiet”.

Lorenzo Bartolini

Lorenzo Bartolini

Die Galleria dell'Accademia in Florenz startet ein Projekt zum Studium der Gipsmodelle von Lorenzo Bartolini

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