Das Griffoni-Polyptychon wird für immer in Bologna bleiben... mit einer sehr originalgetreuen Reproduktion

Heute Morgen wurde in Bologna die neue Einrichtung des Palazzo Pepoli - Museum für die Geschichte von Bologna vorgestellt. Im Sakralraum wird das Griffoni-Polyptychon nach der Ausstellung im letzten Herbst für immer in der Stadt bleiben. Die Rede ist natürlich nicht vom Original-Polyptychon, dem Meisterwerk von Francesco del Cossa und Ercole de’ Roberti aus den Jahren 1470-1472, dessen Tafeln sich im Besitz mehrerer Museen in der ganzen Welt befinden, sondern von der perfekten Reproduktion des Griffoni-Polyptychons, die von der Factum Foundation von Adam Lowe realisiert wurde, die seit zwanzig Jahren die fortschrittlichsten 3D-Scan-Technologien auf Kunstwerke anwendet, um äußerst getreue Reproduktionen von Kunstwerken zu erzielen.

Das Faksimile des Polyptychons, das im Palazzo Pepoli in der Sala del Sacro ausgestellt ist, in der bereits die Zeugnisse des antiken städtischen Kults der Heiligen Jungfrau von San Lucia aufbewahrt werden, ermöglicht es nun jedem, die sechzehn bekannten Tafeln in der Anordnung zu sehen, die höchstwahrscheinlich dem Original entspricht. Das Polyptychon wird der Öffentlichkeit in der neuen Rekonstruktionshypothese präsentiert, die aus der internationalen Studienkonferenz vom vergangenen Oktober hervorging, die die Debatte über die mögliche ursprüngliche Anordnung des Werks von Francesco del Cossa und Ercole de’ Roberti wieder aufnahm.

Ausgehend von einer ersten Rekonstruktionshypothese (formuliert von Cecilia Cavalca im Jahr 2013) haben die jüngsten Untersuchungen bestätigt, dass die perspektivische Anordnung der drei Tafeln des Hauptregisters eine Platzierung dieser Elemente erzwingt, deren Breite perfekt der Breite der vatikanischen Predella entspricht. Darüber hinaus hat sich herausgestellt, dass die Zeichnung von Stefano Orlandi (1725), die imStaatsarchiv von Bologna aufbewahrt wird, sehr zuverlässig ist, was die Anzahl der kleinen Heiligenfiguren angeht, die ursprünglich auf den Seitenpfeilern des Rahmens angebracht waren: Es waren insgesamt zwölf. Daher wurde eine neue Hypothese aufgestellt, nach der die beiden kleinen Tafeln, die etwas höher als alle anderen der Reihe sind (die heilige Katharina und der heilige Hieronymus aus der Sammlung Cini), auf der rechten Seite des Hauptregisters neben der Figur des heiligen Johannes des Täufers und alle anderen Heiligen auf den beiden Seiten des oberen Registers platziert werden sollten. Die Aufstellung der Kopie im Museo della Storia di Bologna ist das Ergebnis einer Zusammenarbeit zwischen verschiedenen Stimmen, die durch die Ausstellungserfahrung ermöglicht wurde, und wird durch den Band Il Polittico Griffoni. Ein Geschenk für die Stadt, herausgegeben von Mauro Natale und veröffentlicht von Minerva Editore.

Darüber hinaus wird die Reproduktion des Griffoni-Polyptychons in den nächsten fünf Jahren (während des Monats Oktober, anlässlich des Patronatsfestes) in der Basilika San Petronio, dem ursprünglichen Standort des Renaissance-Altarbildes, ausgestellt, dank einer Vereinbarung zwischen Genus Bononiae, dem Institut, das das Museum für die Geschichte Bolognas verwaltet, und der Basilika San Petronio.

Denn gerade in San Petronio wurde 2012 auf Initiative des Architekten Roberto Terra (im Rahmen der architektonischen Restaurierung der Kapelle San Vincenzo Ferrer, die das Polyptychon ursprünglich beherbergte) das Projekt zur Dokumentation des verlorenen Kunstwerks ins Leben gerufen, und zwar dank der Technologie der Stiftung Factum, die das Werk originalgetreu reproduziert hat und sich um alle Phasen des Prozesses gekümmert hat: hochauflösendes 3D-Scannen und Drucken, digitale Rekonstruktion und manuelle Retusche der Vergoldung.

“Wie jedes ernsthafte und fruchtbare Projekt”, kommentiert Fabio Roversi-Monaco, Präsident von Genus Bononiae, “hat die Ausstellung neue Forschungen angeregt, zu neuen Entdeckungen geführt und neue Fragen aufgeworfen. Sie hat daher das Verdienst, eine Bestandsaufnahme der historischen und kunsthistorischen Studien über das Werk selbst, als Artefakt, und über das kulturelle Klima, in dem das Werk entstanden ist, vorgenommen zu haben. Der Band fasst die durch den Studientag ausgelöste Debatte zusammen, die zu neuen Überlegungen und Interpretationen geführt hat. Ich denke, dass die gesamte Reise ein konkretes Beispiel dafür ist, was das Ziel eines Museums sein sollte: Möglichkeiten für eine echte kulturelle Erkundung und Untersuchung zu bieten. Mit dieser Ausstellung haben wir die internationalen Beziehungen gefestigt und der Stadt ein Stück vergessener Geschichte zurückgegeben: nicht nur das majestätische Werk der beiden Künstler, sondern auch die Rolle, die Bologna in der Renaissance spielte. Die Ankunft der Kopie in den Sälen des Museums für die Geschichte von Bologna ist der natürliche Schlusspunkt einer Arbeit, die ich mehr als zwei Jahre lang mit Beharrlichkeit verfolgt habe und die das Genus Bononiae in die Reihe der kulturellen Realitäten einreiht, die auf europäischer und internationaler Ebene anerkannt und geschätzt werden”.

Neben der Reproduktion des Griffoni-Polyptychons wurde auch die neue Route vorgestellt, die den Besucher beim Betreten des Palazzo Pepoli von der Via Castiglione Nr. 10 aus empfängt, die auch das Tor zum neuen historischen Café Pepoli sein wird, das in Kürze eröffnet wird. Der Besucher wird von einer dreistufigen Reise namens Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft empfangen. Der Weg der Spiegel. Im Anschluss an den Museumsrundgang beginnt die Reise vor 2500 Jahren: Der erste Spiegel (eine polierte Bronzeplatte) zeigt, wie die Erfahrung des Spiegelns zur Zeit der Etrusker gewesen sein muss. Der nächste Durchgang ist der Gegenwart gewidmet: Ein Ganzkörperspiegel stellt den Besucher in den Mittelpunkt der Szene und macht ihn zum Protagonisten. Schließlich die Tür in die Zukunft: Ein digitaler Spiegel reflektiert das Bild des Besuchers, der mit dem Universum der Museen der Genus Bononiae interagieren und den “Hausherrn” Taddeo Pepoli treffen kann. Auch die Kalligraphin Barbara Calzolari hat an dem von Mattia Roncaglione konzipierten Umgestaltungsprojekt mitgewirkt. Sie signiert die Inschriften, die sie mit dreifacher Lackdicke von Hand auf Glas gemalt hat, auf dem Kopf stehend, wie es die alte, in den Vereinigten Staaten erlernte Technik der Schildermalerei vorsieht.

Auf dem Foto: die Reproduktion des Griffoni-Polyptychons, ausgestellt im Palazzo Pepoli

Das Griffoni-Polyptychon wird für immer in Bologna bleiben... mit einer sehr originalgetreuen Reproduktion

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