Bedeutendes florentinisches Gemälde aus dem 17. Jahrhundert als Schenkung an die Uffizien

Die Uffizien sind dank einer Schenkung von Fabrizio und Francesco Guidi Bruscoli um ein neues Werk reicher, ein bedeutendes florentinisches Gemälde aus dem 17. Jahrhundert. Das Gemälde ist dem Gedenken an seine Frau und Mutter Daniela Salvadori Guidi Bruscoli gewidmet, anlässlich ihres 80. Es wurde von dem Maler Bartolomeo Salvestrini (Schloss Florenz, 1599 - 1633) gemalt und stellt die biblische Episode der Götzenverehrung Salomos dar: In seinem Alter umgab sich Salomo mit vielen fremden Frauen, bis zu siebenhundert Prinzessinnen und dreihundert Konkubinen, die ihn dazu brachten, die verschiedenen Gottheiten anzubeten, denen er Tempel baute und Opfer darbrachte. Diese Tatsache und seine anschließende Entfremdung vom Herrn brachten ihm eine schwere göttliche Strafe ein, nämlich die Zerstückelung seines Königreichs in zwei Teile. Auf der Leinwand befindet sich eine vom Maler selbst signierte und datierte Inschrift aus dem Jahr 1626: “Mulieres apostatare faciunt sapientes” (Frauen bringen selbst weise Männer vom rechten Weg ab).

Bartolomeo Salvestrini erhielt seine künstlerische Ausbildung in der Werkstatt von Passignano und Matteo Rosselli und wurde ab 1621 Mitarbeiter von Giovanni Bilivert, der ihn laut dem Biographen Filippo Baldinucci als “den besten seiner Schüler” bezeichnete. Das Werk erinnert in seiner theatralischen Gestaltung und seinem kompositorischen Reichtum an seine Meister Francesco Rosselli und vor allem Giovanni Bilivert. Die Prägung durch letzteren ist besonders in der Weichheit seines malerischen Strichs und in seiner Vorliebe für die Beschreibung prächtiger Kostüme und kostbarer Gegenstände und Stoffe zu erkennen, wie z. B. der Hermelinumhang Salomos, der kniet und die Götzen mit einem Weihrauchfass räuchert, das rechts vor einem purpurnen Vorhang steht. Der Einfluss von Bilivert, dem Sohn eines Goldschmieds, zeigt sich in der sorgfältigen Wiedergabe des fein gearbeiteten Weihrauchgefäßes, des Schmucks der Frauen und des Stilllebens im Vordergrund, in dem die Symbole des Königtums, wie der gekrönte Turban, auf dem das Zepter ruht, auf dem Boden liegen, neben dem aus einer Muschel gefertigten Aspergillum - einem Objekt, das einer großherzoglichen Herstellung würdig ist. Die sinnliche Figur der jungen Frau, die den Mantel Salomos hebt, scheint von statuarischen Vorbildern abzuleiten, die Bartolomeo vielleicht dank seines Bruders Cosimo Salvestrini, einem versierten Bildhauer am Hof der Medici, der Statuen für die Boboli-Gärten und Stuckarbeiten für die Wohnungen des Palazzo Pitti anfertigte, gesehen und studiert hatte.

In Anbetracht des kurzen Lebens von Bartolomeo Salvestrini, der 1633 im Alter von nur vierunddreißig Jahren an der Pest starb, und der Seltenheit seiner Gemälde in öffentlichen Sammlungen stellt dieses “Zimmergemälde” einewichtige Erwerbung für die Uffizien dar und ergänzt einige Zeichnungen Salvestrinis im Kupferstichkabinett und zwei seiner Gemälde, dieAllegorie der Malerei in der Absicht, eine Landschaft zu malen (1624) und das Kupfer mit David und dem Kopf des Goliath in der Palatina-Galerie.

Der Salomon, der die Götzen räuchert, wurde wahrscheinlich von der Familie Pucci in Auftrag gegeben: eine Leinwand mit “einer Geschichte Salomons” wird nämlich in einem Dokument erwähnt, das sich heute im Staatsarchiv befindet (Carte Dei, Familie Pucci, XXXVIII, c. 28r.), in dem der Künstler vom Landvogt Giulio Pucci bezahlt wird, der zusammen mit seinem jüngeren Bruder Alessandro und den Auftraggebern der Maler Francesco Curradi, Matteo Rosselli, Orazio Fidani und Giovanni Bilivert die Künste förderte. Bartolomeo hatte auch für die Puccis eine Pietà angefertigt, die jedoch nicht mehr auffindbar ist.

Salvestrinis malerisches Schaffen war kurz, aber intensiv: Mit Matteo Rosselli arbeitete er an den Fresken in den Medici-Residenzen Casino di San Marco und Villa Poggio Imperiale, wo er die Lünetten von Deborah und Esther in der Sala dell’Udienza malte; für Kardinal Carlo de’ Medici schuf er Raumgemälde mit den Darstellungen von Salmace und Hermaphroditus sowie von Rebecca, die Jakob anzieht. Zwischen 1625 und 1630 malte er eine Reihe von Altarbildern für Kirchen in Florenz, darunter dieVerkündigung für die Kirche von Colonnata in Sesto Fiorentino, die Geißelung für die Kirche Santa Lucia alla Castellina in Sesto (1626 in Auftrag gegeben) und Santa Verdiana, die über das Kruzifix meditiert (1629), heute in Santa Verdiana in Castelfiorentino.

“Fabrizio Guidi Bruscoli und sein Sohn Francesco haben den Uffizien ein großartiges Gemälde zum Gedenken an Daniela Guidi Bruscoli hinzugefügt”, sagte der Direktor der Uffizien, Eike Schmidt. “Ein Akt der Großzügigkeit, der die Liebe zu seiner Frau und Mutter mit der Liebe zu Florenz und dem Museum, in dem die Schätze der Medici gesammelt sind, verbindet. Jahrhunderts: Sinnlichkeit, die Opulenz der Materialien, die Eleganz der Details, die an manieristische Raffinessen erinnern, Bezüge zur Bildhauerei und Goldschmiedekunst und eine außergewöhnliche Fülle an Inspiration, die zu einer Hymne an die Einheit der Künste wird”.

Bild: Bartolomeo Salvestrini, Salomo räuchert Götzen (1626; Öl auf Leinwand, 188,5 x 211,5 cm)

Bedeutendes florentinisches Gemälde aus dem 17. Jahrhundert als Schenkung an die Uffizien

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