Uffizien, die 14 neuen Säle des 16. Jahrhunderts eröffnet. Schmidt: "Gigantische Operation". Die Fotos

Die Uffizien eröffnen die neuen Säle des 16. Jahrhunderts mit den Werken venezianischer und florentinischer Künstler: nicht weniger als einhundertfünf Werke, die sich auf vierzehn neue Säle mit einer Fläche von mehr als 1.100 Quadratmetern verteilen. Einige der Werke, die das Publikum im neuen Rundgang finden wird, gehören zu den Meisterwerken des Museums: unter anderem Tizians Venus von Urbino (der ein eigener Raum gewidmet ist), Bronzinos Eleonora von Toledo, Federico Baroccis Madonna des Volkes (die nach zehn Jahren, in denen sie nicht zu sehen war, in die Uffizien zurückkehrt), Lorenzo Lottos Heilige Familie, Tizians Flora, Sebastiano del Piombos Fornarina sowie Meisterwerke von Tintoretto und Veronese. Und dann gibt es noch etwa dreißig Werke, die wie die Madonna del Popolo nach Jahren der Abwesenheit wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden.

Für die Farbgebung der Wände wurden Farbtöne gewählt, die mit den Werken übereinstimmen: Grün für das venezianische Gemälde (in Anlehnung an die Vorhänge und Wandverkleidungen, die auf vielen venezianischen Renaissance-Gemälden zu sehen sind) und Grau für das florentinische Gemälde, als Hommage an die Pietra Serena der Uffizien-Architektur (die jedoch entsprechend einer wärmeren und samtigeren Farbgebung dekliniert wurde).

Außerdem wurde ein Fenster zum Arno hin geöffnet, das den Blick auf den Fluss und die Hügel im Süden der Stadt freigibt, wodurch die Galerie einen zusätzlichen Berührungspunkt mit ihrem städtischen Umfeld erhält. Weitere Neuerungen sind die neuen Bänke, die entlang des Weges aufgestellt wurden, um die Gemälde zu bewundern, ohne sie zu ermüden, sowie die bruchsicheren Glasscheiben für die Venus von Urbino, die Flora und die Fornarina. Der Pilastro-Saal wurde mit Altarbildern aus der Zeit der Gegenreformation ausgestattet: Der Star ist die Madonna del Popolo von Barocci, die der Großherzog Pietro Leopoldo für die florentinischen Sammlungen teuer erwarb. Neben dem letztgenannten Meisterwerk steht das Altarbild Noli me tangere von Lavinia Fontana.

Auch die Räume neben dem Sala del Pilastro sind als Ateliers eingerichtet, in denen vor allem kleine Werke ausgestellt sind: ein Raum mit sakralen Gemälden, der andere mit weltlichen Themen (vor allem mythologische und allegorische), die dank des Schutzes durch spezielle Glasscheiben, die es dem Besucher ermöglichen, näher heranzukommen und jeden Pinselstrich zu würdigen, bis ins Detail sichtbar sind. Und auch Andrea Commodis Sturz der rebellischen Engel ist wieder zu sehen: in der großen Skizze ein dramatisches Gewirr menschlicher Anatomie, mit dem der Florentiner Maler Michelangelo in der Sixtinischen Kapelle direkt konfrontieren wollte. Schließlich wurde ein Bereich für die Dynastien reserviert: Hier sind die Porträts der Medici von Bronzino zu sehen, darunter das Porträt von Eleonora di Toledo mit ihrem Sohn Giovanni.

Die Neugestaltung wurde dank der Unterstützung der Freunde der Uffizien möglich, die 100.000 Dollar für den neuen Raum der Venus von Urbino und weitere 15.000 Dollar (von einem Mitglied des Vereins, Trish Savides) für die Restaurierung der Heiligen Familie von Lorenzo Lotto spendeten.

“Es ist, als ob in der Galerie ein zweites, neues Museum eröffnet wurde”, sagt Direktor Eike D. Schmidt. Die Operation hat gigantische Ausmaße und wurde auch dank einer großzügigen Spende der Freunde der Uffizien unter dem Vorsitz von Maria Vittoria Rimbotti Colonna ermöglicht. Das außergewöhnliche Team der Uffizien, das mit Leidenschaft und großem Geschick gearbeitet hat, hat dieses gewaltige Unterfangen zum Erfolg geführt. Endlich können wir zwei Bereiche unserer Sammlungen, den der gegenreformatorischen Malerei und den der venezianischen Malerei, die ebenfalls zu den bedeutendsten der Welt gehören, auf beste Weise präsentieren. Aber das ist noch nicht das Ende der Geschichte: In einigen Monaten wird der gesamte Flügel aus dem 16.

“Jahrhundert renoviert”, erklärt Antonio Godoli, Kurator des architektonischen Erbes der Uffizien: "Die Suche nach der Kontinuität des Stils der Vasari-Räume durch das Studium der Ziele und auch der Brennpunkte und Perspektiven bei der Positionierung der Gemälde und die Konstruktion von Ausstellungsflächen für die Werke, die den neuen Museumsraum definieren und ihn vom architektonischen Raum trennen.

Nachfolgend finden Sie einige Fotos der neuen Aufteilung.

Uffizien, die neue Aufteilung der Säle aus dem 16.

Uffizien, die neue Anordnung der Säle des 16. Jahrhunderts

Uffizien, die neue Anordnung der Säle des sechzehnten Jahrhunderts

Uffizien, die neue Anordnung der Säle des sechzehnten Jahrhunderts

Uffizien, die neue Anordnung der Säle des sechzehnten Jahrhunderts

Uffizien, die neue Anordnung der Säle des sechzehnten Jahrhunderts

Uffizien, die neue Anordnung der Säle des sechzehnten Jahrhunderts

Uffizien, die 14 neuen Säle des 16. Jahrhunderts eröffnet. Schmidt: "Gigantische Operation". Die Fotos

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