Sechs Meisterwerke Raffaels in den Uffizien in Gigapixeln digitalisiert

Sechs neue Werke von Raffael wurden in Gigapixeln digitalisiert: Die Maßnahmen zur Aufwertung des künstlerischen Erbes, die von Haltadefinizione, dem Technologieunternehmen von Franco Cosimo Panini, durchgeführt werden, gehen weiter. Dazu gehören sechs Meisterwerke, die sich in der Palatina-Galerie des Palazzo Pitti und in den Uffizien befinden: die verschleierte Madonna, die Madonna des Großherzogs, das Porträt des Kardinals Bibbiena, das Porträt von Tommaso Inghirami, genannt Phaedra, das Porträt eines jungen Mannes mit Knauf und das Bildnis des Heiligen Johannes des Täufers. Sie ergänzen die virtuelle Galerie der Meisterwerke Raffaels in sehr hoher Auflösung.

“Die Digitalisierung kann heute als eines der wichtigsten Mittel angesehen werden, um das kulturelle Erbe in großem Umfang für die Öffentlichkeit zugänglich und nutzbar zu machen”, betonte Luca Ponzio, Gründer von Haltadefinizione. “Die Projekte, die wir zusammen mit unserem technologischen Partner Memooria durchführen, haben als Hauptziel die Verbreitung, die Kenntnis und die Erhaltung des kulturellen Erbes durch die Anwendung der modernsten fotografischen Techniken. Die Digitaltechnik ermöglicht es uns heute, die Erinnerung an unser Erbe zu bewahren”.

Auf der Website von Haltadefinizione kann man eine Reise durch die Pinselstriche Raffaels unternehmen, zwischen Details, Blicken und Symbolen, um die Vergangenheit durch die großen Meisterwerke der Kunst zu entdecken.

Nachfolgend einige Hinweise zu den sechs neuen Werken Raffaels in Gigapixel.

Porträt eines jungen Mannes mit einem Knauf (um 1504)

Als die Sammlung von Urbino 1631 mit dem Besitz von Vittoria della Rovere, der Gattin von Großherzog Ferdinand II. und letzten Erbin der Familie, in Florenz eintraf, war die Identität der Person aus den Inventaren nicht bekannt. Eine der Hypothesen bezieht sich auf Francesco Maria della Rovere, Neffe von Papst Julius II. und Adoptivsohn von Guidobaldo und Elisabetta Gonzaga, der 1504 zum Erben des Herzogtums Urbino ernannt wurde, und genau auf diese Position könnte der symbolische vergoldete Apfel anspielen. Der in halber Länge dargestellte junge Mann trägt ein weißes Hemd und ein Wollgewand, das durch den typischen roten Samtmantel mit vergoldeten Karostickereien und Pelzbesatz ergänzt wird, der im 16.

Madonna des Großherzogs (ca. 1506 - 1507)

Dies ist eines der berühmtesten Gemälde Raffaels und eines der Identitätsbilder der Palatina-Galerie, des Museums, das die weltweit größte Anzahl von Leinwand- und Tafelgemälden des Künstlers aus Urbino beherbergt. Der Künstler demonstriert in diesem Gemälde seine Fähigkeit, die Darstellung des Heiligen unmittelbar und menschlich wiederzugeben. Es entstand um 1506-1507, während seines Aufenthalts in Florenz zwischen 1504 und 1508. Bei der Entwicklung dieses kleinen und kostbaren Gemäldes konnte Raffael auf einen reichen ikonografischen Hintergrund zurückgreifen, nämlich auf die unzähligen Madonnen mit Kind aus Terrakotta, Stuck, Holz, Marmor und sogar Bronze, die Meister des 15. Jahrhunderts wie Donatello, Ghiberti und Luca della Robbia in großer Zahl geschaffen hatten.

Porträt von Tommaso Inghirami, bekannt als Phaedra (um 1510 - 1511)

Gekleidet in ein rotes Gewand, das in der Taille durch eine weiße Schärpe zusammengehalten wird, und mit einer roten Kappe auf dem Kopf, tritt die Figur im Vordergrund vor einem heute stark abgedunkelten Hintergrund auf, der ursprünglich aus einem grünen Vorhang bestand. Es handelt sich um Tommaso Inghirami, einen 1470 in Volterra geborenen Literaten und Schützling von Lorenzo il Magnifico. Seinen Spitznamen Phaedra verdankt er seinem Auftritt in der Titelrolle von Senecas gleichnamiger Tragödie, in der er sich durch sein Können in lateinischen Versen auszeichnete. Unter den vielen offiziellen Aufträgen, die er vom Papst erhielt, wurde er 1510 zum Präfekten der Vatikanischen Bibliothek ernannt, und in dieser Zeit entstand auch das Porträt.

Verschleiert (ca. 1512 - 1515)

Der über ihr Haar gelegte Schleier, von dem sich der Titel des prächtigen Porträts ableitet, weist auf den Status einer verheirateten Frau hin, aber die Identität der Protagonistin bleibt ungewiss. Laut Giorgio Vasari, der das Gemälde im Haus des Kaufmanns Matteo Botti in Florenz sah, handelt es sich um das Porträt der Frau, die Raffael bis zu seinem Tod liebte, Margherita Luti, genannt die Fornarina, aber das prächtige Kleid der Frau und der Schmuck lassen vermuten, dass es sich um das Porträt einer jungen Adeligen handelt, das Raffael im Auftrag malte.

Porträt des Kardinals Bibbiena (um 1516)

Bernardo Dovizi, Literat, Diplomat, Freund und Vertrauter von Papst Leo X., ist in offizieller Kleidung dargestellt: Er trägt ein weißes Gewand und eine rote Satin-Mozzetta, die durch eine rote Berretta ergänzt wird. Er stützt seinen rechten Arm auf die Armlehne des Stuhls, während er in der rechten Hand einen Brief hält, auf dem “Sanctissimo d(omi)no nostro Pap...” steht, der offensichtlich an den Papst gerichtet ist. Auf seinem Gesicht ist ein stechender Ausdruck zu erkennen, und sein Blick ist aufmerksam auf den Betrachter gerichtet, wodurch er seine Autorität, seine intellektuelle Schärfe, aber auch sein menschliches Wesen zum Ausdruck bringt. Das Gemälde, das 1799 in die Liste der nach Paris gesandten Werke aufgenommen wurde, wurde 1815 zurückgeholt und im folgenden Jahr im Saturnsaal der Pfalzgalerie aufgestellt, wo es sich noch heute befindet.

Johannes der Täufer in der Wüste (1517 - 1518 ca.)

Johannes ist als Knabe dargestellt, der gemäß der Tradition in Felle gekleidet ist und auf einem Felsen sitzt und auf Jesus zeigt. Seine linke Hand ist erhoben und zeigt auf ein kleines Kreuz, das das Schicksal Jesu symbolisiert, während seine rechte Hand eine Schriftrolle mit den Worten “Ecce agnus dei” hält.

Abgebildet ist ein Detail aus Raffaels La Velata.

Sechs Meisterwerke Raffaels in den Uffizien in Gigapixeln digitalisiert

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