Massimiliano Gatti: Fotografie von Ruinen, die die Vergangenheit des Nahen Ostens erforscht

Ein ungewöhnlicher Weg, der des Fotografen Massimiliano Gatti (Voghera, 1981): zunächst ein Pharmaziestudium im Jahr 2006 und dann, zwei Jahre später, ein Diplom in Fotografie bei Bauer in Mailand. Ein Fotograf mit einer großen Leidenschaft für dieArchäologie, die fast die gesamte Parabel von Gattis junger Karriere geprägt hat: Er war nämlich Fotograf bei mehreren italienischen Missionen im Nahen Osten (von 2008 bis 2011 in Qatna, Syrien, und seit 2012 im PARTeN-Projekt - Regionales Archäologisches Projekt Land von Ninive in Irakisch-Kurdistan), so dass seine Arbeit zwischen Italien und dem Nahen Osten aufgeteilt ist.

Seine Forschungen konzentrieren sich auf Geschichte und Erinnerung: Obwohl seine Fotografie einen fotojournalistischen Ansatz vermuten lässt, ist Gattis Blick auf seine Projekte rein dokumentarisch. Seine bekannteste Serie ist wahrscheinlich Rovine, die sich mit den Überresten der antiken Passage in Syrien befasst, beginnend mit der Stadt Palmyra: “Die Überreste der Antike”, schreibt der Fotograf, "üben eine Faszination aus, die über Zeit und Raum hinausgeht. Die Ruinen, imposante und feierliche Spuren, die eine Zivilisation auf ihrem Weg hinterlassen hat, fesseln die Augen und den Geist so intensiv, dass sie die Grundlage der Ästhetik des Erhabenen bilden. [...] Die Betrachtung der Ruinen löst also ein Gefühl zwischen Bestürzung und Bewunderung aus, während die Zeit nicht nur die vom Menschen hinterlassenen Spuren untergräbt, sondern auch die Erinnerung an seine Identität. Wenn Nietzsche die Verwandlung der vergangenen Geschichte in die gegenwärtige Geschichte als Schlüssel zur Menschwerdung bezeichnet, dann deshalb, weil die Geschichte eine kritische Funktion gegenüber den Defekten des Gedächtnisses ausübt.

Nach Massimiliano Gatti ist die Fotografie ein Instrument des Gedächtnisses, das die Aufgabe hat, “den Charme einer unkorrumpierten Vergangenheit zu fixieren und ihren Zauber wiederherzustellen, damit dieser Zauber Nahrung für das Neue sein kann”. In Gattis Fotografie treffen Vergangenheit und Zukunft aufeinander: Eines seiner Projekte, das sich mit den neuen Städten im Nordirak befasst, trägt den Titel Warana eh, ein arabischer Ausdruck, der ein spezifisches Konzept bestimmt, nämlich den Blick in die Zukunft, während man sich fragt, was von der Vergangenheit übrig bleibt. Eine Idee der Fotografie, nach der die Kunst nicht ein Werkzeug ist, um eine Realität zu dokumentieren, sondern um dem Betrachter den Standpunkt des Künstlers zu bieten, um eine Vision, eine Perspektive, eine Idee zu suggerieren, auch wenn der Blick distanziert erscheint.

Gatti ist ein produktiver Künstler, der verschiedene Themen im Zusammenhang mit seinen Erfahrungen im Nahen Osten bearbeitet hat. The Stones of Jerwan zum Beispiel ist eine bildliche Darstellung der Geschichte des assyrischen Königs Sennacherib, die durch die Überreste seines Werks hervorgerufen wird. In Superficie sind Fotografien von Artefakten versammelt, die bei Ausgrabungen im Rahmen des PARTeN-Projekts ausgegraben und mit dem Auge des Fotografen betrachtet wurden, der an die Geschichte denkt, die diese Objekte erzählen. Limes beschreibt Landschaften des Nahen Ostens, die durch ein Fenster gesehen werden, eine “erzwungene” Rahmung, wie der Künstler selbst sagt, die den Betrachter zwingt, die Landschaft auf eine bestimmte Weise zu sehen, was den Fotografen gleichzeitig zum Künstler und zum Betrachter macht, zum “aktiven Erbauer und passiven Nutzer einer Vision”.

Ab dem 19. Mai 2020 wird Gatti in der Galerie Studio La Città in Verona im Rahmen einer in Zusammenarbeit mit Podbielski Contemporary organisierten Ausstellung zu sehen sein: Die Ausstellung mit dem Titel Aleph zeigt Werke aus den Serien In Superficie, Aleppo è una foglia d’alloro (über die Tragödie von Aleppo im Kontext des syrischen Bürgerkriegs), Le Nuvole (über die Zerstörung von Isis) und La Collezione (letztere Serie ist unveröffentlicht und wird zum ersten Mal in der Stadt Venedig ausgestellt: Es ist die Erzählung eines Syriens, das nicht mehr existiert, aber dennoch in Gattis persönlicher Briefmarkensammlung wieder auflebt). Die Werke von Massimiliano Gatti sind in verschiedenen Museen und Sammlungen zu sehen: in der Galleria Civica di Modena, der Fondazione Fotografia di Modena, den Musei Civici di Pavia, den Musei Civici di Monza, der BNL Collection, dem California Museum of Photography in Riverside und der Columbia University in New York. Um mehr über seine Kunst zu erfahren, besuchen Sie seine offizielle Website.

Massimiliano Gatti, Rovine Palmira #8 (2009; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 60 x 90 cm)

Massimiliano Gatti, Rovine Palmira #12 (2009; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 60 x 90 cm)

Massimiliano Gatti, Rovine Palmira #4 (2009; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 60 x 90 cm)

Massimiliano Gatti, Limes #11 (2011; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 60 x 70 cm)

Massimiliano Gatti, On the Surface #5 (2015; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 50 x 50 cm)

Massimiliano Gatti, Warana eh #2 (2013; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 75 x 100 cm)

Massimiliano Gatti, The Stones of Jerwan #6 (2016; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 50 x 58,3 cm)

Massimiliano Gatti, Aleppo is a Laurel Leaf #3 (2018; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 30 x 35 cm)

Massimiliano Gatti, The Clouds #13 (2019; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 50 x 50 cm)

Massimiliano Gatti, The Clouds #15 (2019; Fine Art Giclée-Tintenstrahldruck auf Photo Rag Papier, 50 x 50 cm)

Massimiliano Gatti: Fotografie von Ruinen, die die Vergangenheit des Nahen Ostens erforscht

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