Hoppers frühe Gemälde? Es sind Kopien aus Zeitschriften für Amateurmaler

Die frühen Gemälde von Edward Hopper (Nyack, 1882 - Manhattan, 1967) sind allesamt Kopien von Gemälden, die in amerikanischen Magazinen für Amateurmaler veröffentlicht wurden: Dies ist die interessante Entdeckung, die ein junger Doktorand am Courtauld Institute in London, Louis Shadwick, in der jüngsten Ausgabe des Burlington Magazine veröffentlichte. Shadwick konzentrierte sich auf eine Reihe von Gemälden, die Hopper in sehr jungen Jahren, zwischen 1895 und 1900, anfertigte, wie z. B. Old ice pond at Nyack (1898-1900) oder Rowboat in rocky cove (1895), oder das Gemälde Ships aus der Zeit um 1898, das im Fossaner Art Museum in Melbourne, Florida, aufbewahrt wird. Diese Werke wurden für Ansichten gehalten, die Hopper in oder um seine Heimatstadt Nyack (bei New York) gemalt hatte. In Wirklichkeit handelt es sich jedoch um Landschaften, die nichts mit Nyack zu tun haben. Wie Shadwick in seinem Artikel schreibt, handelt es sich um Kopien von Gemälden anderer Künstler, die der Tonalisten-Bewegung angehören, die sich in den Vereinigten Staaten Ende des 19.

Jahrhunderts in den Vereinigten Staaten entwickelte. So ist Old ice pond at Nyack eine Kopie des Gemäldes A winter sunset von Bruce Crane (New York, 1857 - Bronxville, 1937), das eine Landschaft auf Long Island oder in Connecticut zeigt, Rowboat in rocky cove die Kopie eines Gemäldes eines unbekannten Künstlers mit dem Titel Lake view, das wahrscheinlich in Wisconsin spielt, während Ships die Kopie eines Marinebildes von Edward Moran (Bolton, 1929 - New York, 1901) ist. Alle diese Werke wurden Anfang der 1890er Jahre in der Zeitschrift Art Interchange reproduziert, die sich an Amateurmaler und Studenten richtete: Die Zeitschrift enthielt Sammeltafeln und Anleitungen zur Reproduktion der Gemälde (für das Gemälde von Crane wurden diese vom Autor selbst gegeben und betrafen z. B. die Wahl der Leinwandart, Ratschläge zum Zeichnen, zum Auftragen der Farbe und zum Trocknen). Da die Reproduktionen in verschiedenen Ausgaben zu finden sind, ist es wahrscheinlich, dass Hopper ein regelmäßiger Leser war oder dass seine Eltern ein Abonnement für ihn abgeschlossen hatten.

Die Entdeckung ist wichtig, weil sie uns ein klareres Bild von Hoppers Werdegang vermittelt: “Seine Anfänge”, erklärt Shadwick, “scheinen unsicherer gewesen zu sein als bisher angenommen”. Hopper wies nicht darauf hin, dass es sich bei seinen Gemälden um Kopien handelte, sondern signierte sie mit seinem Namen: “Die Signaturen sind kein Versuch, Verwirrung zu stiften”, schreibt Shadwick, “sondern lassen einfach auf den jugendlichen Stolz des Künstlers auf seine frühen Erfolge in der Ölmalerei schließen”. Es gibt jedoch auch andere interessante Fakten, die Hoppers implizite Verbindung zur tonalistischen Landschaftsbewegung verdeutlichen und die, wie Shadwick betont, die "große Popularität des Tonalismus auf dem amerikanischen Markt in den Jahren unmittelbar vor dem 20.

Jahrhunderts“. ”Zu dieser Zeit“, schreibt der junge Wissenschaftler, ”war der Tonalismus nur dem Namen nach ein anerkannter Stil, der sich durch seine nicht-narrative Betonung intimer und oft pastoraler amerikanischer Landschaften, seine Priorität der subjektiven Reaktion des Künstlers und seine starke Konzentration auf die Atmosphäre statt auf Details auszeichnete. Der Einfluss der Tonalisten auf die moderne amerikanische Kunst ist ein Thema, das von der Wissenschaft noch erforscht werden muss, aber Hoppers Gemälde sind ein überzeugendes Beispiel dafür, wie er und seine Generation das amerikanische Landschaftsgenre durch das Prisma der tonalistischen Vision verstanden. Und sein Interesse an dieser Art von Kunst spiegelt somit seine Einstellung zur Landschaft wider: Ganz zu schweigen davon, dass für Shadwick die für die amerikanische tonalistische Malerei typische Einstellung zur Landschaft “ein charakteristisches Merkmal von Hoppers Werk während seiner gesamten Karriere werden sollte”.

“Hoppers frühe Gemälde”, schlussfolgert Shadwick, “bedürfen weiterer Forschung, da die hier präsentierten Belege eine Offenheit für ein breiteres Spektrum an künstlerischen Quellen nahelegen, als gewöhnlich anerkannt wurde. In der Tat haben die oft unflexiblen Kategorisierungen von Hoppers Werk, die von seinen frühen Kritikern aufrechterhalten wurden, wenig Raum für die unzähligen, oft inkongruenten Einflüsse gelassen, die den frühen Teil seiner Karriere kennzeichneten”.

Edward Hopper, Alter Eisteich bei Nyack (1898-1900; Öl auf Leinwand, 29,8 x 50 cm; Heather James Fine Art)

Bruce Crane, Ein winterlicher Sonnenuntergang (1880er Jahre; Reproduktion aus der Zeitschrift The Art Interchange vom 6. Dezember 1890)

Edward Hopper, Schiffe (um 1898; Öl auf Leinwand, 30,5 x 50,8 cm; Melbourne, Florida, Fossaner Art Museum)

Edward Moran, A marine (1880; Reproduktion aus der Zeitschrift The Art Interchange vom 14. August 1886)

Hoppers frühe Gemälde? Es sind Kopien aus Zeitschriften für Amateurmaler

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