Henry Moores Krieger mit Schild kommt für immer auf die Saturn-Terrasse im Palazzo Vecchio von Florenz

Mehr als fünfzig Jahre sind seit der Ausstellung von Henry Moore (Castleford, 1898 - Perry Green, 1986) im Forte di Belvedere vergangen. Nun findet seine Skulptur Krieger mit Schild, die sich im Besitz des Britischen Instituts von Florenz befindet, dank der finanziellen Unterstützung des UNESCO-Fonds für Stätten und kreative Städte des Tourismusministeriums und der Zusammenarbeit zwischen den beteiligten Institutionen, den Erben und einer sorgfältigen Restaurierung durch das Opificio delle Pietre Dure in Florenz einen dauerhaften Platz auf der Saturn-Terrasse des Palazzo Vecchio. In den letzten Jahrzehnten war es im ersten Innenhof von Santa Croce zu bewundern, wo es bis vor einigen Jahren stand.

Henry Moores Krieger mit Schild soll an die verstümmelte Figur eines jungen Kämpfers erinnern, der in seinem unbeweglichen und unsicheren Stolz dazu einlädt, angesichts der Kämpfe des Daseins und der Geschichte Widerstand zu leisten, wobei er seinen Blick stets auf den fernen Horizont richtet. Man erkennt in dieser Skulptur die Hauptinspirationsquelle des Künstlers: Michelangelo Buonarroti, aber die Verwendung des Konzepts des Fragments ist nicht weniger offensichtlich, da Moores Krieger mit Schild als ein Krieger ohne zeitliche oder geografische Zugehörigkeit gezeigt wird.

Nach der großen Ausstellung, die 1972 im Forte di Belvedere organisiert wurde, beschloss der Künstler, der Stadt Florenz ein Werk zu schenken: die Bronzeskulptur Krieger mit Schild, die 1953-54 entstanden war und anlässlich der berühmten Florentiner Retrospektive präsentiert wurde. Das Werk sollte in der Loggia di Saturno im Palazzo Vecchio aufgestellt werden, aber durch eine Reihe von Unwägbarkeiten kam es dort nie an. Moore forderte es zurück, und der Krieger kehrte nach England zurück. Erst in den 1980er Jahren kehrte die Bronze dank der Wiederaufnahme der Gespräche mit Moores Erben und des Interesses des Britischen Instituts in Florenz, dem das Werk auf Betreiben der Familie des Künstlers geschenkt wurde, nach Florenz zurück.

Als Moore Anfang der 1970er Jahre beschloss, den Krieger mit Schild nach Florenz zu geben, bemühte sich der damalige Bürgermeister der Stadt, Luciano Bausi, um den Erwerb eines zweiten Werks des Künstlers, derLiegenden Figur, die damals in Berlin aufbewahrt wurde und 35.000 £ kostete. Der Krieger wäre also zu diesem Erwerb hinzugekommen, und die Stadt hätte sich über zwei Werke des Künstlers gefreut, in Erinnerung an seine Beziehung zu Florenz, die in seiner Jugend begann, als er zum ersten Mal in die toskanische Stadt kam. Es war jedoch nicht möglich, die nötige Summe aufzubringen, um die Figura distesa nach Florenz zu bringen, und so scheiterte das Projekt, dieses zweite Werk zu erwerben. In der Zwischenzeit kehrte 1974 die Kriegerin mit Schild in die Stadt zurück. Allerdings verzögerte sich die Aufstellung auf der Saturnterrasse, und die Skulptur wurde vorübergehend im dritten Hof des Palazzo aufgestellt, wodurch die Metallpatina des Werks, das für den Innenbereich bestimmt war, in Gefahr geriet.

Zehn Jahre später, 1984, erhielt Henry Moore ein von David Finn aufgenommenes Foto, das die Skulptur “verlassen” im Hof des Palazzo Vecchio zeigte. Der Künstler wurde auch auf den Beinamen “Monument des Mönchs” aufmerksam, mit dem die Florentiner die Skulptur verhöhnten, und beschloss, ihre Rückgabe zu fordern. Die Gemeinde, die inzwischen alle Rechte daran verloren hatte, sah sich gezwungen, es nach England zurückzuschicken. Die Angelegenheit erregte großes Aufsehen und fand ein großes Echo in der damaligen Presse, auch international, und der neue Bürgermeister, Massimo Bogianckino, setzte sich für die Rückgabe der Skulptur an Florenz ein. Am Tag nach Moores Tod im August 1986 schrieben Maria Luigia Guaita und der damalige britische Konsul auf Drängen der Stadtverwaltung herzliche Briefe an seine Tochter Mary Moore und seine Witwe Irina, in denen sie auch an die Erinnerung an die Florentiner Ausstellung von 1972 appellierten. Schließlich beschloss Irina Moore, den Krieger dem Britischen Institut in Florenz zu schenken, und das Werk konnte in die Stadt zurückkehren, für die es bestimmt war. Nach einer Vereinbarung zwischen der Stadtverwaltung von Florenz und dem Britischen Institut selbst wurde ein langfristiger Leihvertrag geschlossen und beschlossen, die Bronze im ersten Kreuzgang des monumentalen Komplexes von Santa Croce in der Nähe der “Urnen der Festungen” aufzustellen, wo sie bis 2021 verbleibt.

Anlässlich eines von Sergio Risaliti kuratierten Projekts mit dem Titel Relocated wurde das Werk in diesem Jahr vorübergehend in der Sala di Leone X im Palazzo Vecchio ausgestellt. Nach dieser Ausstellung wurde das Werk einer komplexen Restaurierung unterzogen, die in der Abteilung für Bronzen und antike Waffen des Opificio delle Pietre Dure unter der Koordination des Dienstes für zeitgenössische Kunst durchgeführt wurde.

Heute kehrt die Skulptur endlich an den Ort zurück, an dem der Künstler sie sich vorgestellt hatte: die Eckloggia mit Blick auf die Via dei Leoni und die Loggia del Grano. Die Installation wird von einer Publikation begleitet, in der die gerade abgeschlossenen Restaurierungsarbeiten des Opificio delle Pietre Dure vorgestellt und untersucht werden.

Erklärungen

“Moores verstümmelter Krieger kehrt endlich in den Palazzo Vecchio zurück, an den Lieblingsort seines Autors, und scheint uns angesichts der neuen zeitgenössischen Kriege zu mahnen”, so Bürgermeister Dario Nardella. 50 Jahre nach der Retrospektive, die die Stadt dem großen englischen Künstler im Forte di Belvedere gewidmet hat, überrascht uns Moore immer noch, und wir fahren fort, ihm zu huldigen und neue Wege zu finden, seine Werke zu zeigen. Jetzt begrüßen wir seinen Krieger im bürgerlichen, historischen und künstlerischen Herzen der Stadt, eine Entscheidung, die es uns ermöglicht, eine Verbindung mit dem Bildhauer wiederzuentdecken, die nie erloschen ist und die Teil der kontinuierlichen Suche nach Experimenten und Verbindungen zwischen dem Alten und dem Zeitgenössischen ist, die die Stadt seit einigen Jahren erfolgreich verfolgt".

"Die Ankunft des Kriegers mit Schild von Henry Moore in der Saturn-Terrasse ist ein außergewöhnliches Ereignis", sagte die stellvertretende Bürgermeisterin und Kulturstadträtin Alessia Bettini, "dasdie lange und faszinierende künstlerische Verbindung zwischen dem Werk und der Stadt Florenz besiegelt und den Wunsch des britischen Künstlers verwirklicht. Ein Weg, der von Wechselfällen und Standortwechseln geprägt war, was der Geschichte des Werks, das nun endlich “zu Hause” ist, weitere Tiefe und Bedeutung verleiht. Ein Symbol der Stärke und Unverwüstlichkeit, das hier nicht nur die Größe eines unbestrittenen Meisters bezeugt, der die moderne Bildhauerei zutiefst beeinflusst hat, sondern auch den ständigen Dialog des Künstlers mit der Geschichte von Florenz und seinen Meisterwerken repräsentiert, in einer spannenden Verbindung von Kunst, Geschichte und Landschaft mit Blick auf den Horizont und die Zukunft".

“Das British Institute of Florence ist hocherfreut, die Leihgabe unserer bedeutenden Henry-Moore-Skulptur an die Stadtverwaltung zur Aufstellung auf der Saturn-Terrasse zu erneuern”, sagte Simon Gammell, Direktor des British Institute of Florence. “Dies ist ein weiteres wichtiges Symbol für die anhaltende besondere Freundschaft zwischen der Stadt Florenz und ihren vielen britischen Einwohnern und Besuchern, darunter Henry Moore, einer unserer größten Künstler, der diesen Ort liebte.”

"Henry Moore gehört zu den von der UNESCO am meisten geschätzten Künstlern, denn er war einer der wenigen Bildhauer, die vom UNESCO-Ausschuss für Architektur und Kunstwerke in Zusammenarbeit mit dem Committee of Artistic Advisors für die künstlerische Gestaltung des 1958 eröffneten ständigen Sitzes in Paris ausgewählt wurden. In diesem Zusammenhang beauftragte die UNESCO Henry Moore, ein Werk zu schaffen, das in der Mitte des Platzes vor dem neuen Gebäude aufgestellt werden sollte: die Silhouette in Ruhe, eine Skulptur, an der Moore fast ein Jahr lang in der Toskana arbeitete und die dann nach Paris transportiert wurde", so Carlo Francini, Leiter des Büros für Welterbe und UNESCO-Beziehungen in Florenz.

“Es ist eine große Genugtuung, als MUS.E zur Verwirklichung dieses Projekts beigetragen zu haben, das einen wissenschaftlichen und ausstellungsbezogenen Weg abschließt, der vor einigen Jahren mit der großen Ausstellung von Zeichnungen im Museo Novecento begann”, fügte MUS.E-Präsident Matteo Spanò hinzu ."Endlich können wir den Krieger mit Schild in der Saturnterrasse bewundern, die Moore als idealen Ort für die Ausstellung seiner Skulptur vorgesehen hatte. Ausstellungsprojekte wie dieses, die in mehreren Etappen und mit einem solchen Abschluss realisiert werden, sind eines der besten Ergebnisse, die man anstreben kann. In der Tat ist es nicht immer möglich, dass Werke, die nur kurze Zeit bewundert wurden, anlässlich bedeutender Ausstellungen in Florenz verbleiben: das war schon bei Francesco Vezzolis Löwe der Fall, und jetzt wiederholt sich das mit Henry Moores Krieger. Ein Teamspiel, das in diesen zehn Jahren hervorragend funktioniert hat und zu wichtigen Ergebnissen geführt hat. Ich möchte der Verwaltung, dem gesamten Personal des Museo Novecento und des MUS.E, dem Kurator und den Institutionen, die diese Initiative unterstützt haben, meinen Dank aussprechen".

“Die Reise von Henry Moore begann 1970”, sagte Sergio Risaliti, Direktor des Museo Novecento. “Sein Auftritt im Forte Belvedere veränderte die Beziehung zwischen der Florentiner Kulturwelt und der zeitgenössischen modernen Kunst radikal. Henry Moores Skulptur war ein ’süßer Schock’, weil sie mit ihrer absolut avantgardistischen und doch klassischen, ich würde sogar sagen neohumanistischen Sprache viel Widerstand und Verwirrung hervorrief. Darüber hinaus machte sie dem aufmerksamen Betrachter die enge Verbindung der Kunst des 20. Jahrhunderts mit der archaischen und ursprünglichen Welt bewusst. Jahrhunderts mit der archaischen und ursprünglichen Welt. Schließlich sind ihre raffinierten Formen nicht bedeutungslos, da sie immer dazu neigen, das Geheimnis der Natur und die dramatische Größe der Geschichte und der menschlichen Existenz darzustellen. Dank der perfekten Zusammenarbeit vieler Institutionen konnten wir Moores Traum endlich verwirklichen. Wir sind Mary Moore immer noch dankbar, dass sie diesen Rundgang genehmigt hat, unseren Freunden vom Britischen Institut in Florenz, Sebastiano Barassi von der Henry Moore Foundation und dem gesamten Team des Opificio delle Pietre Dure, das eine perfekte Restaurierung durchgeführt hat, ein herzliches Dankeschön. Mein persönlicher Dank gilt Bürgermeister Nardella, der uns bisher unterstützt hat, allen Ämtern der Stadtverwaltung, den Mitarbeitern des Museo Novecento und MUS.E. Dies ist ein Meilenstein am Ende eines Jahrzehnts kultureller Herausforderungen, die in Henry Moore auch einen Bezugspunkt hatten. Es ist nicht das Ende, sondern erst der Anfang”.

“Die Opera di Santa Croce hat sich natürlich gefreut, dass sie die Gelegenheit hatte, den Krieger zu beherbergen und so dazu beizutragen, eine kritische Phase zu überwinden”, fügte Cristina Acidini, Präsidentin der Opera di Santa Croce, hinzu. “Jetzt sind wir sehr glücklich, dass das Stück auf der Terrasse des Saturn aufgestellt wird, wie es Moores Wunsch war”, sagte sie.

"Moore war ein überzeugter Pazifist, und das Bild dieses Kriegers, das zugleich zerbrechlich und monumental ist, wirkt in dieser von Konflikten geprägten Zeit noch stärker und eindrucksvoller, was den Sinn seiner Aufstellung an einem Ort, der so reich an bürgerlichen Werten ist wie der Palazzo Vecchio, noch verstärkt", kommentierte Emanuela Daffra, Superintendent des Opificio delle Pietre Dure. “Für das Opificio, das bereits Gelegenheit hatte, sich mit anderen Werken dieses Meisters des 20. Jahrhunderts zu befassen, war es ein wertvoller Moment der Forschung: Wir freuen uns daher besonders, zu diesem Weg beigetragen zu haben”.

"Die neuen Wunden des Kriegers, die die Restauratoren Stefania Agnoletti, Maria Baruffetti und Merj Nesi behandeln mussten, waren hauptsächlich auf eine Kombination aus der Gusstechnik der Skulptur (ein mikroporöses Metall und die starke Präsenz von Rückständen der Gusserde und des Eisenpanzers) und der Tatsache zurückzuführen, dass die Skulptur mehrere Jahre im Freien gestanden hatte, was zu einer chromatischen Veränderung der Patina - der Farbe der Bronze - geführt hatte. die Farbe der Bronze - und das Auftreten von weißlichen Ausblühungen verursacht hat", so Renata Pintus, Leiterin des Dienstes für zeitgenössische Kunst des Opificio delle Pietre Dure. “In Anbetracht der großen Bereitschaft der Skulptur, ihr Aussehen im Laufe der Zeit zu verändern, und der Überführung des Kriegers in eine halbwegs geschlossene Umgebung haben wir uns darauf beschränkt, bestimmte farbliche Inhomogenitäten zu mildern, die auf Schweißstellen oder die allgemeine Vergrünung der Patina zurückzuführen sind, und anschließend einen Schutz aus einer Wachsmischung aufzutragen”.

Abbildung: Heinrichs Krieger mit Schild auf der Terrasse des Saturn. Foto: Carlo Bressan

Henry Moores Krieger mit Schild kommt für immer auf die Saturn-Terrasse im Palazzo Vecchio von Florenz

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