Florenz, Kapelle San Nicolás in der Basilika Santissima Annunziata, restauriert

Die im Oktober 2021 begonnenen Restaurierungsarbeiten an der Nikolauskapelle der Basilika Santissima Annunziata in Florenz wurden im vergangenen Januar abgeschlossen. Die Kapelle, die sich seit 1353 im Besitz der Familie Palagio befindet, ist die erste auf der rechten Seite, wenn man die Basilika betritt, und liegt nur wenige Meter von der Kapelle der Jungfrau Maria entfernt, in der sich das wundertätige Fresko der Verkündigung befindet; Als Erinnerung an die ursprüngliche Gestaltung aus dem 14. Jahrhundert ist das in die linke Wand eingelassene Grabmonument aus Pietra Serena mit heraldischen Wappen erhalten geblieben, das unter Beibehaltung der architektonischen Gestaltung aus dem 14. Jahrhundert durch die Verzierung mit Stuck, Gold und kostbarem polychromen Marmor vollständig erneuert wurde.

Der Überlieferung nach beherbergte die Kapelle einst einen Freskenzyklus von Taddeo Gaddi, einem Mitarbeiter Giottos und einem seiner treuesten Schüler. Wie Giorgio Vasari in seiner Vita di Taddeo Gaddi (Leben des Taddeo Gaddi) schreibt, malte der Künstler dort die Rettung der Seeleute durch den Heiligen Nikolaus, eine Szene, die von seinen Zeitgenossen sehr geschätzt wurde, so dass er später mit der Ausmalung der Hauptkapelle mit Geschichten, die der Jungfrau gewidmet sind, und mit einem Altarbild beauftragt wurde, die heute alle verloren sind. An der rechten unteren Wand wurden bei der Restaurierung Spuren von rotem Pigment gefunden, wahrscheinlich ein Fragment, das die Zerstörung überstanden hatte, vielleicht eine Erinnerung an die antike Freskendekoration von Taddeo Gaddi, die von der Verwaltung absichtlich sichtbar gelassen wurde.

Die Kapelle wurde vollständig renoviert und im April 1628 eingeweiht. Ihr wertvolles Dekorationsschema besteht aus Fresken von Matteo Rosselli von Domenico Pugliani, einem Altartisch von Jacopo Chimenti und wichtigen steinernen, bildhauerischen und architektonischen Einrichtungsgegenständen aus wertvollen Materialien. Eine Inschrift erinnert an die beiden Gründer Tommaso, Gonfaloniere di giustizia der Florentiner Republik und den bekannteren Guido del Palagio, ebenfalls zweimal Gonfaloniere di giustizia der Republik. Die Familie, die ursprünglich aus Fiesole stammte, hatte sich in der Stadt niedergelassen, wo sie mehrere Anwesen im Viertel San Giovanni besaß, darunter einen Palazzo in der Via de’ Servi an der Ecke zur Via Bufalini.

Die polychrome Komposition spielt gekonnt mit den Beziehungen zwischen den Erzählzyklen der Wandgemälde, dem Altarbild und den skulpturalen und architektonischen Elementen. An der Spitze der vorderen Lünette halten zwei runde Putten aus weißem Stuck mit geknoteten Faltenwürfen das imposante Marmorwappen der alten Familie im Zentrum der Komposition. In der Mitte des gebrochenen Giebels, über dem Hauptaltar der Ädikula, befindet sich eine Marmorbüste Christi, die nach neueren Studien Giovan Battista Caccini zugeschrieben wird, wobei man davon ausgeht, dass sie vor 1613, dem Todesjahr des Künstlers, angefertigt und erst später in der Kapelle aufgestellt wurde.

Der Stand der Konservierung und Restaurierung

Die Restaurierungsarbeiten betrafen sowohl die Fresken, die Stuckaturen als auch die Steinteile. Vor Beginn der Arbeiten waren die Wandmalereien in der Kapelle durch eine Schicht aus Lampenschwarz verdeckt, die ihre Identifizierung erschwerte, zu der ein organisches Fixiermittel hinzukam, das wahrscheinlich bei früheren Restaurierungen verwendet wurde und nun völlig verdunkelt und verändert war. Auch die Auswirkungen der von den Dächern eingedrungenen alten Feuchtigkeit waren sichtbar. Es wurde mindestens eine ziemlich invasive frühere Restaurierung festgestellt, die vermutlich aus der Mitte des 19. Jahrhunderts stammte und bei der einige Teile neu gestrichen worden waren. Generell war der Erhaltungszustand prekär, es gab Risse, Ablösungen und die Gefahr, dass Teile der Fresken abfielen. Die Restauratoren sicherten zunächst die Farbbestände und reinigten dann die Oberflächen von Rußablagerungen, zunächst mit deionisiertem Wasser und dann mit einem tiefer gehenden Eingriff unter Verwendung von Zellulosepastenkompressen, Sepiolith und Ammoniumcarbonat für die Gemälde im Gewölbe und an der Rückwand. Anschließend wurden die Lünetten und dann die beiden Szenen im unteren Register bearbeitet, ein Werk von Rosselli, bei dem eine mit Ammoniumkarbonat gesättigte Feuerzeuglösung auf Japanpapier verwendet wurde. Alle vergoldeten Stellen wurden anschließend mit einer Schutzlösung überzogen.

Die Reinigung sowohl der Fresken als auch der Stuckaturen führte zu außergewöhnlichen Ergebnissen, die dem Raum seine ursprüngliche Farbe zurückgaben. Am Ende des Reinigungsprozesses wurden die beschädigten, von den Trägerschichten gelösten Oberflächen konsolidiert. Die Arbeiten zur Integration der Malereien waren komplex. Je nach Art der Schädigung und der Maltechnik waren unterschiedliche Maßnahmen erforderlich. Mikrodefekte in der Folie wurden durch Abschwächen behandelt, während in anderen Bereichen, insbesondere bei den Gemälden von Pugliani, eine leichte Lasur angebracht wurde. Was die steinernen Einrichtungsgegenstände betrifft, so waren die Kostbarkeit und die Vielfalt der Materialien durch ungleichmäßige Schwärzungen auf der Oberfläche stark beeinträchtigt, die vor allem auf das starke Vorhandensein von Ruß und auf Veränderungen durch ölige und wachshaltige Behandlungen zurückzuführen waren, die in der Vergangenheit zu Wartungszwecken durchgeführt worden waren.

Die Restauratoren stellten verschiedene Formen der Degradation fest: von Abnutzung bis hin zu degenerativen Effekten struktureller Art wie Rissen und Brüchen, von den Folgen des Eindringens von Regenwasser von den Dächern bis hin zu Erosionserscheinungen an der Oberfläche, die die Grabplatte aus Pietra Serena aus dem 14. Vor der Reinigung wurden eine gründliche statische Sicherheitsprüfung und anschließende Vorkonsolidierungsmaßnahmen durchgeführt. Eine sorgfältige Analyse ermöglichte es, die anzuwendende Interventionsmethode je nach Art des Materials und der aufgetretenen Degradation festzulegen. Schließlich wurde eine schrittweise Reinigung durchgeführt, bei der schädliche Substanzen entfernt wurden, um das chromatische Gleichgewicht wiederherzustellen. Anschließend erfolgte die Konsolidierung und Neupositionierung oder Verklebung der gelösten Fragmente. Die Risse wurden mit natürlichen Kalkmischungen ausgefugt. Schließlich wurden die Marmoroberflächen mit einer Schutzlösung überzogen, wie es seit Jahrhunderten bei der Pflege von Skulpturen üblich ist.

Das Engagement der Freunde von Florenz für den Santissima-Annunziata-Komplex

Die Kapelle San Nicola ist nicht die einzige Maßnahme, die die Freunde von Florenz im Komplex der Basilika Annunziata in Florenz unterstützt haben. Seit 2011 bis heute hat die Stiftung zur Erhaltung mehrerer Werke beigetragen, sowohl im Kloster als auch in der Basilika. Die ersten von den Friends of Florence zwischen 2010 und 2012 unterstützten Eingriffe betrafen das Fresko La Madonna del Sacco von Andrea del Sarto im Chiostro Grande, den gekreuzigten Christus und die sechs Bronzereliefs mit Passionsgeschichten, die Giambologna für seine Grabkapelle gemalt hatte. Gerade in der Kapelle von Giambologna unterstützten die Freunde von Florenz 2016 die Arbeiten an der Madonna del Soccorso, dem Tafelbild, das dem Meister von Barberino zugeschrieben wird. Außerdem unterstützte die Stiftung 2016 über den Preis der Freunde von Florenz für Kunst und Restaurierung die Restaurierung des hölzernen Christus von Antonio da Sangallo dem Älteren in der Kapelle von San Luca. Die Restaurierung des gesamten Chiostrino dei Voti fand 2017 statt, während die Restaurierung der Kapelle von San Luca zwischen 2020 und 2021 ebenfalls den Friends of Florence zu verdanken ist.

Statements

“Ein weiterer schöner Eingriff, um der Stadt ein wichtiges Stück ihres künstlerischen Erbes zurückzugeben, das, wie wir wissen, unbezahlbar ist”, betonte die stellvertretende Bürgermeisterin Alessia Bettini, “wie die durchgeführten Arbeiten und die erzielten Ergebnisse heute zeigen, sind diese Eingriffe sehr genau und zeugen von einer Aufmerksamkeit und einem Engagement, das nie versagen darf und das uns als Verwaltung am Herzen liegt. Einmal mehr müssen wir den Freunden von Florenz danken, die uns zur Seite stehen, um die künstlerische Schönheit der Stadt zu schützen und aufzuwerten, indem sie Liebe zur Kunst und große Großzügigkeit zeigen”.

“Das Engagement der Freunde von Florenz für die Basilika SS Annunziata wird mit der Restaurierung der Kapelle San Nicola fortgesetzt”, unterstreicht Simonetta Brandolini d’Adda, Vorsitzende der Freunde von Florenz. “Nach der ausgezeichneten Arbeit des hervorragenden Restauratorenteams sind nun endlich alle Werke wieder sichtbar. Die Figuren mit ihren Details und die Brillanz der Farben, die jahrhundertelang von schwarzem Rauch und dem Lauf der Zeit verdeckt waren, kommen nun auf außergewöhnliche Weise zum Vorschein und geben uns die Kapelle in ihrer ganzen Schönheit zurück. Wir danken der Stadt Florenz über das Amt für Schöne Künste und Fabbrica des Palazzo Vecchio, das die Arbeiten leitete, und der Oberaufsichtsbehörde, die sie mit der Oberaufsicht beaufsichtigte. Unser Dank gilt auch den Servitenpatres Mariens, die mit ihrer Bereitschaft die Arbeiten direkt vor dem Tempietto della Madonna, dem Herz der Verehrung in der Basilika, aufgenommen haben, sowie den Restauratoren, die die Arbeiten mit unermüdlichem Einsatz durchgeführt haben. Unser herzlicher Dank geht auch an die Stiftung der Familie Giorgi, die die Restaurierung der Kapelle ermöglicht hat und die unsere Projekte stets unterstützt.”

Florenz, Kapelle San Nicolás in der Basilika Santissima Annunziata, restauriert

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