Die Restaurierung des Guercino vor und nach der Restaurierung ist ein Zusammenstoß. Ficacci: "Nein zu dem, wie es war, wo es war". Gattari: "unvollständige Arbeit".

Die Madonna mit Kind und den Heiligen Johannes dem Evangelisten und Gregor dem Wundertäter von Guercino (Giovanni Francesco Barbieri; Cento, 1591 - Bologna, 1666), das 2014 aus der Kirche San Vincenzo in Modena gestohlene und 2017 in Casablanca, Marokko, in einem kritischen Zustand aufgefundene Werk, wurde vor einigen Tagen wieder sichtbar: Die Leinwand hatte nämlich etwa 30 % ihrer bemalten Oberfläche verloren. Nach einer langwierigen Restaurierung durch dasIstituto Superiore per la Conservazione e il Restauro (ISCR), zunächst unter der Leitung von Maria Grazia Gattari von der Oberaufsichtsbehörde in Bologna und dann von Angelandreina Rorro vom ISCR, hat das Werk, das gerade in der Galleria Estense in Modena der Öffentlichkeit vorgestellt wurde, eine heftige Kontroverse ausgelöst.

Die Kritiker bemängeln, dass viele der Lücken nicht wiederhergestellt wurden. Der Kritiker Philippe Daverio von der Zeitschrift Il resto del Carlino äußerte sich vor einigen Tagen wie folgt: “In Anbetracht der fehlenden Teile glaube ich nicht, dass die Restaurierung für einen Fachmann besonders schwierig gewesen wäre. Und es ist noch Zeit: Ich hoffe, dass jemand anderes als ich das Thema anspricht und die Behörden dazu drängt, einen Restaurator zu beauftragen, der die Arbeiten zu Ende führt”. Kurzum: Daverio (und viele andere) sind der Meinung, dass das Guercino-Gemälde so restauriert werden sollte, wie es vor dem Diebstahl 2014 war.

Und genau über die Restaurierung gibt es einen Streit zwischen Maria Grazia Gattari und Luigi Ficacci, dem Direktor des ISCR. Ficacci hat die Gründe des ISCR (an den Arbeiten waren mehrere Fachleute beteiligt: Carla Zaccheo und Francesca Capanna waren für die technische Leitung und die operativen Phasen der Restaurierung verantwortlich, Angelo Raffaele Rubino kümmerte sich um die fotografische Dokumentation, die chemischen Untersuchungen wurden von Fabio Talarico und die physikalischen von Fabio Aramini durchgeführt) in einer gemeinsam mit Rorro und Zaccheo unterzeichneten Notiz mitgeteilt. “Die beträchtlichen Schäden, die bei den bekannten Ereignissen des Diebstahls entstanden sind, und die verschärfte Aufwicklung in die entgegengesetzte Richtung mit dem Bildfilm nach innen”, so Ficacci, Rorro und Zaccheo, “machten es notwendig, eine vorläufige Fixierung vorzunehmen, die für die Handhabung und das Auflegen auf die Arbeitsfläche für die nachfolgenden Restaurierungsarbeiten geeignet war. Diese bestanden in der Entfernung der alten und schweren Verkleidung und der Anbringung einer neuen Verkleidung, der Reinigung der Oberfläche mit der Entfernung der überlagernden Substanzen (oxidierte Lacke, veränderte Füllungen und Retuschen, die bei früheren Restaurierungen aufgetragen wurden, Reste von sedimentierten Staubschichten) und der ästhetischen Präsentation”.

In Bezug auf die Wiedereingliederung der fehlenden Teile erklärten Ficacci, Rorro und Zaccheo, dass “bei der Suche nach einem neuen Gleichgewicht die Unmöglichkeit einer vollständigen Wiedereingliederung der Lücken anerkannt und ihre Morphologie und ihr formaler Beziehungskontext sorgfältig bewertet wurden. Ziel des aktuellen Eingriffs war es daher, mit der unausweichlichen Tatsache der Lücken umzugehen und ihr Potenzial zur visuellen Beeinträchtigung so weit wie möglich zu reduzieren, anstatt subjektive Interpretationen zu wiederholen oder dem Impuls der Erwartung einer Wiederherstellung nach dem Kriterium ”wie es war, wo es war“ nachzugeben. Indem man also nach Prioritäten vorging und schrittweise den erreichten Grad an nachhaltigem Gleichgewicht bewertete und dabei die legitimen Erwartungen an den Genuss des Bildes berücksichtigte, wurde ein einheitliches Kriterium festgelegt, das zwischen den Lücken, die wieder integriert werden konnten, und denjenigen, die dies nicht konnten, unterschied. Die Restaurierung bot auch die Gelegenheit, einige originale Teile des Gemäldes zu identifizieren und ans Licht zu bringen, die durch frühere Retuschen verdeckt worden waren”.

Maria Grazia Gattari ist anderer Meinung: In einem Interview mit Finestre sull’Arte im Oktober 2017 hatte sie bereits auf eine klare Frage zur Restaurierung von Lücken betont: “Wir können die Lücken nicht leer lassen. Ein sehr begabtes Werk wie dieses muss rekonstruiert werden, um die richtige Gesamtlesart zu erhalten”. Die Beamtin wiederholte ihre Gedanken in einem gestern in Il resto del Carlino veröffentlichten Interview, in dem sie von Arbeiten sprach, die gegen das Gesetz über das kulturelle Erbe verstoßen. “Am Anfang, als Gisella Capponi Direktorin des Restaurierungsinstituts war”, sagte sie der Bologneser Tageszeitung, “hatte ich ein erstes Treffen mit den Restauratoren und es schien, dass unsere Richtlinien akzeptiert werden könnten. Als dann Luigi Ficacci die Leitung des Instituts übernahm, war ich nicht mehr in der Lage, die notwendigen Inspektionen durchzuführen. Man erklärte mir, dass alles gut laufe und meine Anwesenheit nicht erforderlich sei. All dies verstößt meiner Meinung nach gegen Artikel 21 des Gesetzes über das kulturelle Erbe, der die Überwachung und die notwendigen Kontrollen durch die Aufsichtsbehörde bei allen Restaurierungsarbeiten im öffentlichen Interesse vorschreibt”.

Was die Lücken betrifft, so spricht Gattari von einer Restaurierung, die nicht als vollständig angesehen werden kann. “Es ist immer noch möglich, die Restaurierung abzuschließen”, schließt der Beamte, "auch wenn es noch viele bürokratische Schwierigkeiten gibt.

Im Bild: Guercino, Madonna mit Kind und den Heiligen Johannes dem Evangelisten und Gregor dem Wundertäter, vor und nach der Restaurierung (1629-1630; Öl auf Leinwand, 293 x 184,5 cm; Modena, San Vincenzo)

Die Restaurierung des Guercino vor und nach der Restaurierung ist ein Zusammenstoß. Ficacci: "Nein zu dem, wie es war, wo es war". Gattari: "unvollständige Arbeit".

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