Jetzt in den Kinos Anselm, der neue Film von Wim Wenders über Anselm Kiefer

Nach dem großen Erfolg von Perfect Days kehrtWim Wenders mit Anselm auf die große Leinwand zurück. Der Film ist einem der revolutionärsten und innovativsten Künstler der Gegenwart gewidmet: Anselm Kiefer (Donaueschingen, 1945). Der von Lucky Red präsentierte und vertriebene Film, in dem Anselm Kiefer selbst, Daniel Kiefer, der Sohn des Künstlers, in der Rolle des Anselm als junger Mann und Anton Wenders, der Sohn des Regisseurs, in der Rolle des Anselm als Kind zu sehen sind, ist bereits heute in den Kinos zu sehen (die Liste der Kinos finden Sie unter diesem Link )

Durch den Einsatz von Filmtechnik, mit 3D-Material und einer 6K-Auflösung, nimmt Wenders die Zuschauer mit in die Welt des deutschen Malers und Bildhauers, erzählt von seinem Lebensweg, seiner Vision, seinem revolutionären Stil und seinem immensen Werk, das die menschliche Existenz und die zyklische Natur der Geschichte erforscht.

Kiefers visuelle Sprache, die von Verweisen auf Poesie, Literatur, Philosophie und Geschichte durchdrungen ist, wird durch Wenders’ Kamera in ihrer ganzen Kraft und Komplexität sichtbar. Der Regisseur führt eine emotionale Reise durch Kiefers majestätische Werke und enthüllt die vielfältigen Bedeutungsebenen, die hinter jedem Werk stehen. Mehr als zwei Jahre lang folgte Wenders den Spuren Kiefers und reiste von seiner Heimat Deutschland bis zu seinem derzeitigen Wohnort in Frankreich. Unterwegs hielt der Regisseur nicht nur Kiefers Kunstwerke fest, sondern auch den emotionalen und intellektuellen Kontext, in dem sie entstanden. Das Ergebnis ist ein filmisches Werk, das in einer wahren Hommage an den Maler nicht nur die Kunst von Anselm Kiefer feiert, sondern auch die Kraft der Kreativität und des zeitgenössischen künstlerischen Ausdrucks.

“Wir trafen uns zum ersten Mal 1991”, sagt Wim Wenders, "und lernten uns kennen. Anselm bereitete gerade seine große Ausstellung in der Neuen Nationalgalerie in Berlin vor. Wir haben fast jeden Abend zusammen gegessen, im Restaurant Exil, das es nicht mehr gibt. Wir haben geraucht, getrunken und viel geredet. Ich war verzaubert, als ich diese Ausstellung sah - sie war absolut fantastisch und erhellend. Schon damals sprachen wir in unseren Gesprächen darüber, gemeinsam einen Film zu machen. Aber während ich mit Bis ans Ende der Welt und So weit, so nah beschäftigt war, zog Anselm nach Südfrankreich und ich verlor ihn für eine Weile aus den Augen. Wir blieben jedoch von Zeit zu Zeit in Kontakt, und die Idee, einen Film zu machen, wurde nie aufgegeben.

“Wir haben gut zwei Jahre gebraucht”, erklärt er, "wir haben in Barjac (ich musste zu verschiedenen Jahreszeiten filmen!) und in Croissy gedreht. Wir haben auch im abgelegenen Odenwald gedreht, wo Anselm seine ersten Ateliers hatte und eine alte Ziegelei renoviert hatte, die an sich schon ein ganzer Mikrokosmos seiner Arbeit ist. Weitere Drehorte waren seine Heimat in der Nähe von Rastatt und der Rhein. Hier entdeckten wir eine weitere Gemeinsamkeit: das Vorhandensein dieses riesigen Wasserlaufs aus unserer Kindheit, den wir an verschiedenen Orten besuchten: Anselm in der Nähe seiner Quelle, mit Frankreich auf der anderen Seite der Grenze, ich in der Nähe von Belgien, den Niederlanden und an der Mündung.

“Ich hatte nie die Absicht, eine Biografie zu drehen”, stellt der Regisseur klar. “Das Leben eines Menschen muss in der persönlichen Sphäre bleiben. Selbst als ich Pina drehte, war ich nicht an ihrem Leben als Choreografin oder Tänzerin interessiert. Die private Sphäre ist heilig. Oder besser gesagt sakrosankt. Aber das Werk, die Kunst, verdient es, in einem Film erforscht zu werden, sowohl um es selbst besser zu verstehen, als auch, besser noch, um es in dem Versuch, es für andere sichtbar zu machen, sichtbar zu machen. Der außergewöhnliche Umfang der Arbeit, die Komplexität der Bezüge Anselms im Kontext von Mythos, Geschichte, Alchemie, Astronomie, Physik und Philosophie erschien mir zunächst fast unüberwindbar. Aber indem ich sie gefilmt und die Orte von Anselms Reise besucht habe, habe ich meinen Kopf frei bekommen”.

“Haben wir wirklich einen Dokumentarfilm gemacht?”, fragt Wenders abschließend. "In Anselm haben wir die außergewöhnlichsten Kunstwerke, Leinwände, Skulpturen, Zeichnungen, Gebäude und Landschaften gefilmt. Ja, das ist es, was man in einem Dokumentarfilm macht. Wir haben auch Szenen aus seiner Kindheit erfunden und sind tief in seine persönliche Geschichte eingetaucht. Dabei verwischten wir die Grenzen zwischen Vergangenheit und Gegenwart. Wir haben uns diese Freiheit genommen, denn vor der Kunst muss man die Freiheit selbst definieren, sonst kann man nicht Teil der Transzendenz sein, die sich vor unseren Augen manifestiert".

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