Wird das Leonardo3-Museum geschlossen, um an seiner Stelle ein Restaurant einzurichten? Der Direktor spricht

Dem Leonardo3-Museum in Mailand droht die Schließung: Dies ist die mögliche Folge eines bürokratisch-administrativen Streits über die Räumlichkeiten, in denen sich das Gebäude befindet, der sich seit 2023 hinzieht und bereits das regionale Verwaltungsgericht der Lombardei erreicht hat. Das Leonardo3-Museum ist seit 2012 in Betrieb, zunächst als Dauerausstellung und dann als Museum, und verzeichnete im Laufe der Jahre einen stetigen Anstieg der Besucherzahlen, die 2024 einen Höchststand von rund 270.000 erreichten. Das Institut zeigt auf rund 600 Quadratmetern Rekonstruktionen von Leonardo da Vincis Maschinen, Reproduktionen seiner Zeichnungen, Multimedia-Geräte zum Verständnis von Leonardos künstlerischem und wissenschaftlichem Werk sowie einen Raum mit einer Rekonstruktion desletzten Abendmahls , wie es zur Zeit der Fertigstellung durch den Künstler ausgesehen haben muss. Leonardo3 ist auch ein Forschungszentrum. Doch wie kam es zu der Affäre, die zur Schließung des Museums zu führen droht? Wie sind die Aussichten? Und was erwartet das Museum? Wir haben mit dem Direktor des Leonardo3-Museums, Maximilian Lisa, darüber gesprochen. Interview von Federico Giannini.

FG. Herr Direktor, wie haben Sie die letzten Tage nach der Pressekonferenz verbracht, in der Sie angekündigt haben, dass Sie bereit sind, in den Hungerstreik zu treten, um das Museum zu retten? Hat sich etwas bewegt?

ML. Wir haben Appelle verschickt: die wichtigsten waren an die Regierung, den Kulturminister, den Präsidenten der Region und Präsident Mattarella. Bis heute haben wir keine Antwort erhalten. Zusätzlich zu den Briefen, die wir direkt an die Empfänger geschickt haben, haben wir begonnen, diese Appelle in Zeitungen zu veröffentlichen, ebenso wie den offenen Brief von Martin Kemp. Es gab jedoch keine Reaktion, sondern eher etwas, was ich als Zensur empfinde, zum Beispiel vom Corriere della Sera, der als einzige Zeitung nach der Pressekonferenz von letzter Woche keine Zeile veröffentlichte, obwohl er die Mailänder Tageszeitung ist und unsere Pressemitteilungen erhalten hatte. Auch Stadtrat Marrapodi, der im Anschluss an die Pressekonferenz im Stadtrat eine Interpellation einreichte, wurde auf uns aufmerksam. Ich hoffe, dass bis zum 1. März Antworten von der Regierung oder den Institutionen kommen werden, andernfalls werde ich, wie versprochen, bei dem bleiben, was ich gesagt habe, und ab dem 1. März in den Hungerstreik treten.

Diese Angelegenheit geht auf einen administrativ-bürokratischen Streit zurück... können Sie kurz zusammenfassen, was der Grund für diesen Streit ist?

Nein, diese Angelegenheit entstand aus anderen Gründen: Im Oktober 2023 erfuhr ich, dass uns die öffentliche Landkonzession, die wir (und nicht der Konzessionär) immer gefordert hatten, verweigert werden würde. Daraufhin habe ich sofort gehandelt, indem ich mich an den Stadtrat für Kultur, den Stadtrat für Staatsbesitz und den Bürgermeister gewandt habe (da wir im Mai unser 10-jähriges Bestehen gefeiert hatten und der Präsident des Stadtrats, der in Vertretung des Bürgermeisters und des gesamten Stadtrats gekommen war, bei dieser Gelegenheit sagte, dass wir eine der wichtigsten Realitäten der Stadt seien), um zu fragen, wie es möglich sei, das Museum zu schließen. Ich stellte Nachforschungen an und fand heraus, dass auf den Dächern der Galerie Flächen zugewiesen worden waren und dass das Staatliche Liegenschaftsamt beabsichtigte, diese für eine Aktivität namens High Line Galleria zu nutzen, eine Art Museumstourismus auf den Dächern. Man betrat die Galerie von der Via Silvio Pellico aus, dann an der Seite der Galerie, und ging auf diesem Dachsteg, der ursprünglich der Wartungssteg für die Dächer war. Diese Tätigkeit wurde dann im Jahr 2019 eingestellt. Später erfuhr ich jedoch, dass jemand diesen Raum wieder in Besitz genommen hatte und dass die staatliche Immobilienverwaltung beschlossen hatte, den Eingang von der Via Silvio Pellico dorthin zu verlegen, wo wir uns jetzt befinden. Ich habe mich dagegen gewehrt und gesagt, dass dies physisch nicht möglich sei, da der Raum für uns schon jetzt zu klein ist und an seine Grenzen stößt: In Zeiten großen Andrangs haben wir Mühe, das Publikum zu verwalten. Wir machen das auf sichere und angemessene Weise, weil wir seit vielen Jahren hier sind und den Eingang mit Absperrungen regeln, wobei wir im Grunde eine Seite für den Eingang behalten (und hier bleibt das Publikum manchmal stehen, wenn sich Warteschlangen bilden) und die andere Seite für den Ausgang der Besucher (und auch für die Sicherheit, denn wenn etwas passieren sollte und das Publikum evakuiert werden muss, müssen wir mindestens einen Meter breit zum Ausgang lassen). Hier den gleichen Eingang für eine andere Aktivität zu nutzen, die dort eintreten müsste, wo unser Publikum aussteigt, und damit auch den Fluchtweg zu beseitigen, wäre verrückt gewesen, auch vom Standpunkt der Sicherheit. Genauso wie es verrückt gewesen wäre, an einem so kleinen Eingang zwei Aktivitäten zu haben, die auf jeden Fall auch auf vorbeifahrenden Touristen bestehen und sich gegenseitig kannibalisieren. Nachdem ich mich gegen diese Lösung ausgesprochen hatte, begann der plötzliche Protest. Aber das ist noch nicht alles: Inzwischen gab es keine Ausschreibung mehr. Die Frage der Überkopfräume entstand nach einer Interessensbekundung während der Covid-Periode, als wir keine Besucher hatten, weil wir abgeriegelt waren und alle Museen geschlossen waren. Während wir also geschlossen waren, traf sich jemand mit dem Staat und interessierte sich für diese Flächen auf den Dächern der Galerie und für andere Flächen, denn dort befindet sich nicht nur die High Line Promenade: Es gibt auch eine benachbarte Fläche, eine große Terrasse auf der Piazza Duomo, unter dem so genannten Uhrenturm, die mit diesem Projekt in eine begehbare und nutzbare Terrasse umgewandelt werden soll. In der Mitte der Covid-Periode wurde auf der Website der Gemeinde eine Bekanntmachung veröffentlicht, in der es hieß, dass es eine Interessensbekundung für eine kommerzielle und aufnahmefähige Nutzung gibt. Das ist sehr wichtig: Wer wäre daran interessiert, auf den Dächern der Galerie einen Laden zu eröffnen, der verkauft, da er kein Schild haben darf? Da aber der Interessent für diese Räume bereits eine Tätigkeit ausübte, nämlich Duomo 21, eine Terrassen-Lounge-Bar auf der Piazza Duomo, die sich zwei Stockwerke tiefer befindet, war diese Person die einzige, die an einer solchen Tätigkeit interessiert sein konnte. Es meldet sich also niemand, und die betreffende Person erhält diese Räume. Dann, im Jahr 2023, dem Jahr, in dem alle unsere Probleme beginnen, erhalten sie die Konzession vom Staatseigentumsamt, und das Staatseigentumsamt gibt ihnen einen Abschnitt der Dachterrasse von der Via Silvio Pellico bis zur Galleria, ohne Ausschreibung, nach einer Anfrage über PEC. Zu diesem Zeitpunkt bittet der Konzessionär auch darum, den Eingang umgestalten zu können, um ihn an die Stelle des Museumseingangs zu verlegen. Die Konzession für diese Räume wird also ohne eine zusätzliche Gebühr erteilt (sie sagen, dass sie herausgefunden haben, dass sie zusätzliche Arbeiten an den Räumen, die sie erhalten haben, durchführen müssen, und deshalb bitten sie auch darum, diese Räume ohne eine Gebühr zu erhalten), außerdem werden die Räume, die nicht kommerziell genutzt werden, für tertiäre, also zum Beispiel gastronomische oder touristische Aktivitäten vergeben. Das ist der Punkt: Ich habe es satt, dass diese Situation vertuscht wird, also übernehme ich die Verantwortung, darauf hinzuweisen.

Die Stadtverwaltung hat bereits in einer Mitteilung darauf hingewiesen, dass das Schicksal des Museums, unabhängig vom Ausgang des Rechtsstreits, in jedem Fall dem des Vertrags folgen wird, d.h. dass die Vergabe der Räumlichkeiten nach Ablauf des Vertrags im Rahmen eines öffentlichen Verfahrens erfolgen wird, d.h. im Wesentlichen ausgeschrieben wird. Der Vertrag läuft im November 2031 aus, und Sie haben die Behauptung der Gemeinde, dass die Fläche nach Ablauf des Vertrags ausgeschrieben wird, als feindliches Manöver bezeichnet. Welche Alternativen hätte die Gemeinde, um die Aktivitäten des Museums fortzusetzen?

In der Zwischenzeit ist es nicht die Gemeinde, die uns erlaubt, bis zum Urteilsspruch geöffnet zu bleiben: Das regionale Verwaltungsgericht hat es auferlegt und im November schwarz auf weiß geschrieben, dass die Gemeinde eine Vereinbarung mit dem Konzessionär treffen muss, um die Öffnung des Museums zu gewährleisten. Um die Frage zu beantworten, was die Gemeinde tun kann: Sie kann eine Menge tun. Zunächst einmal gibt es keine gesetzliche Bestimmung, die eine Unterkonzessionierung verbietet. Im Gegenteil, in den neuen Gemeindeverträgen ist sogar ausdrücklich festgelegt, dass der Gemeinderat im Falle einer Unterkonzession diese akzeptieren kann. Das ist eine Klausel, die die Gemeinde vor unerwünschten Unterkonzessionen schützt, aber in unserem Fall hat das Unternehmen, das die Konzession für eine Gastgewerbeaktivität (ein Hotel) erhalten hatte, durch die Vereinbarung mit uns die Aktivität aufgewertet, in dem Sinne, dass es von Räumen, die es für Veranstaltungen im Zusammenhang mit dem Hotel nutzte, zu einem Museum überging, also die Nutzung der Räume verbesserte, nicht verschlechterte. Die Gemeinde hat jedes Recht zu sagen, dass die Zusammenarbeit (oder Unterkonzession) in Ordnung ist. Das hat sie bereits getan, denn sonst wären wir nicht seit 12 Jahren hier, und sie hätten uns nicht 10 Jahre lang die Schirmherrschaft überlassen. Sie haben es also schon 10 Jahre lang getan, es fehlte nur noch der formale Schritt, an den sie sich gehalten haben, aber sie haben jedes Recht, diesen Schritt zu tun. Die zweite Sache, die sie können: Da die Räume in den letzten Jahren von Alessandro Rosso, dem Konzessionär der globalen Räume, an die V Srl für 18 Millionen Euro und an Duomo 21 für 1 Million verkauft wurden (wir sind an den derzeitigen Konzessionär gebunden geblieben, der heute, auch angesichts all dieser bürokratischen Probleme, sehr bereit ist, die Konzession an uns abzutreten und uns die Museumsräume zu überlassen), kann die Gemeinde ebenso der Möglichkeit zustimmen, uns die Konzession in den Museumsräumen zu überlassen. Drittens kann sie, wie auch Stadtrat Marrapodi in seiner Anfrage schreibt, im Falle einer Niederlage für uns und eines Urteils des Regionalen Verwaltungsgerichts zugunsten der Gemeinde die Räume in Besitz nehmen und sie ohne Ausschreibung aus Gründen des öffentlichen Interesses in Konzession vergeben. Das hat sie bereits bei Rizzoli getan, weil es sich um eine Buchhandlung handelt, umso mehr sollte sie es bei uns als Museum tun, indem sie uns die Räume direkt vermietet und auch eine Konzessionsgebühr erhebt, denn im Übrigen haben sowohl der Konzessionär als auch wir heute nicht einmal eine Konzessionsgebühr für diese Räume. Das Problem ist jedoch, dass die Stadtverwaltung sowohl mit der Zwangsvollstreckung, die nicht obligatorisch war, als auch mit der Erklärung, die sie gegenüber der Presse abgegeben hat und die Sie mir zitiert haben, einmal mehr zeigt, dass sie uns nicht will und dass sie will, dass wir dichtmachen. Und das finde ich sehr bedenklich. Deshalb habe ich mich an höhere Instanzen gewandt: an die Regierung und den Präsidenten der Republik.

Aber was erwarten Sie? Was glauben Sie, was in den nächsten Monaten passieren wird? Wird die Stadtverwaltung irgendwie tätig werden? Erwarten Sie etwas von der Verwaltung, oder glauben Sie, dass wir angesichts der Haltung, die alle in dieser Angelegenheit eingenommen haben, den Rechtsstreit fortsetzen und sehen werden, wie er ausgeht?

Ich glaube, dass eine gewissenhafte Verwaltung verstehen sollte, dass das Vorgehen gegen uns eine Vergeltung war, weil wir diesen Topf aufdecken wollten, und sie sollte, wie sie es seit zehn Jahren immer getan hat, die Bedeutung unseres Museums anerkennen. Sagen wir, dass ich den Politikern dieser Stadt, die mich in diesen sechzehn Monaten nie empfangen haben, nie die Wahrheit sagen konnte. Sie haben also nur die Glocke des staatlichen Eigentums in dieser Angelegenheit gehört. Ich hoffe, dass sie das, was ich ihnen sage, korrigieren und eingreifen werden, oder dass eine andere Behörde eingreift, um die Schließung einer Aktivität wie der unseren zu verhindern.

Für Sie ist es natürlich wichtig, in dem Raum zu sein, in dem Sie sich jetzt befinden. Haben Sie auch die Möglichkeit eines anderen Standorts in Betracht gezogen?

Nein, dieser Standort ist sehr wichtig, denn mir ist klar, dass wir abgesehen von der Qualität dessen, was wir anbieten, diese Zahlen nicht machen würden, wenn wir nicht hier wären. Und deshalb hätten wir nicht die Ressourcen, um all das zu tun, was wir tun, denn diese Zahlen ermöglichen es uns nicht nur, hier zu sein, nicht nur die Struktur zu haben, die wir haben (wir sind insgesamt 25 Personen), sondern auch die gesamte Forschung zu betreiben, die diese Arbeit untermauert, denn Man darf nicht vergessen, dass der Ausstellungsraum das Endergebnis ist, aber an der Basis gibt es 20 Jahre eines Studienzentrums, das jeden Tag mit unseren Forschern zusammenarbeitet, um Leonardo zu studieren und die Inhalte zu erstellen, die wir hier und in der ganzen Welt ausstellen, wenn wir temporäre Ausstellungen machen. Diese lohnende Position erlaubt es uns, Zahlen zu erwirtschaften, die kein Selbstzweck sind: Die Eintrittskarten unterstützen alles, sie erlauben uns nicht nur, keine öffentlichen Beiträge zu nehmen und die Staatskasse nicht zu belasten, sondern auch die Forschung zu unterstützen. Es ist also ein positiver Kreislauf. Die Schließung von Leonardo3 würde nicht nur die Schließung eines Museums bedeuten, sondern auch die Schließung von 25 Personen, die ihre Familien unterstützen, denn auch dieser Aspekt spielt eine Rolle.

Sie sagen mir also, dass die Alternative zu einem Verbleib von Leonardo3 in den Galerieräumen bisher einfach die Schließung ist.

Ja. Oder zumindest die Schließung des Forschungszentrums und die damit verbundene Entlassung der Mitarbeiter. Dann würden wir natürlich weiterhin einige Ausstellungen in der ganzen Welt machen, aber wir würden dann nicht mehr forschen, wir würden nicht mehr die Struktur haben, die wir jetzt haben. Wir würden zwei oder drei bleiben, ein paar Ausstellungen machen und das wäre das Ende. Aber wir haben uns im Laufe der Jahre mit Kosten und Forschung auch auf der Grundlage von Einnahmen strukturiert, die sich jetzt nicht nur stabilisiert haben, sondern kontinuierlich wachsen: Wir sind von 248.000 Eintrittskarten im Jahr 2023 auf 268.000 im Jahr 2024 gestiegen, angefangen haben wir 2013 mit 135.000, es gab also eine kontinuierliche Entwicklung. Und darauf aufbauend haben wir auch Investitionen in Personal, Struktur und Organisation getätigt. Niemand hat sich vorgestellt, dass wir plötzlich so rausgeworfen werden. Das ist auch das, was ich unmoralisch und würdelos finde.

Leonardo3 ist, wie Sie uns bereits sagten, nicht nur ein Museum, sondern auch ein Forschungszentrum, in dem verschiedene Fachleute arbeiten, die es im Laufe der Jahre geschafft haben, Leonardo3 zu einem wichtigen Bezugspunkt für das Wissen über Leonardo zu machen. Können Sie uns kurz sagen, was Sie auf der Ebene der Forschung, der Bildung und der Verbreitung tun und was Sie auszeichnet, wie Sie arbeiten und welche Aktivitäten Sie im Laufe der Jahre durchgeführt haben?

Was uns auszeichnet, ist, dass wir vor zwanzig Jahren (als die Technologie zur Aufwertung des kulturellen Erbes noch neu war) mit der Formel desEdutainment und der Erforschung des kulturellen Erbes begonnen haben, die der Öffentlichkeit auf eine, sagen wir mal, didaktische und auch ein wenig angenehme, spielerische Art und Weise vermittelt wird: Edutainment und Kultur also, die auch für Nichtfachleute und sehr junge Menschen zugänglich ist. Das erste, was wir vor 20 Jahren gemacht haben, war eine einjährige Ausstellung in der Pinacoteca Ambrosiana, wo wir die Digitalisierung einiger Seiten des Codex Atlanticus und die Interpretation der Zeichnungen von Leonardo da Vinci in 3D vorgeschlagen haben. Dies wurde mit der physischen Rekonstruktion von Leonardos Modellen verbunden, die aus der Erfahrung von Edoardo Zanon hervorging, dem leitenden Forscher, der diese Methoden im Museum für Wissenschaftsgeschichte in Florenz zusammen mit Professor Galluzzi in Zusammenarbeit mit Professor Pedretti eingeführt und verstanden hatte. Ich, der damals im Verlagswesen tätig war und sich auf Multimedia und Didaktik spezialisierte, sah diese Art von innovativem und technologischem Ansatz, den Edoardo Zanon verfolgte, und schlug, nachdem ich seine Arbeit für das Museum für Wissenschaftsgeschichte in Florenz gesehen hatte, vor, die bisher getrennten Kompetenzen zusammenzuführen (das Museum der Gelehrte oder Pedretti, der Tischler, der das physische Modell herstellte, der 3D-Teil, die Ausstellung, die Publikation) unter einer einzigen Struktur zu vereinen, die vom Studium der Originale Leonardos bis hin zu innovativen Edutainment-Methoden und der Verbreitung an die Öffentlichkeit mit Wanderausstellungen reichen würde, auch wenn unser Ziel schon damals die Schaffung eines neuen Museums war. Unser Ziel war es damals, ein Museum zu schaffen. Diese Erfahrung hat es uns ermöglicht, über ein einzigartiges Know-how zu verfügen, denn es gibt weltweit keine Einrichtung, die sich seit zwanzig Jahren kontinuierlich mit dem Werk Leonardos befasst und es der Öffentlichkeit zugänglich macht, insbesondere im Hinblick auf die Maschinen: Wie Sie wissen, gibt es praktisch keine Zeichnungen von Leonardo von einer vollendeten oder endgültigen Maschine oder mit allen Details, da es sich fast ausschließlich um persönliche Anmerkungen oder Zeichnungen handelt, die den Kunden zur Verblüffung vorgelegt wurden. Wir sind in der Lage, die verschiedenen Anmerkungen Leonardos zu integrieren, indem wir an seinen zwanzigtausend Blättern arbeiten, um zu verstehen, was fehlt, was aus einem anderen Kodex, einem anderen Blatt usw. zu übernehmen ist, und wir sind in der Lage, Rekonstruktionen zu erstellen, die noch nie jemand gemacht hat. Deshalb können Sie zum Beispiel zwölf funktionierende Musikinstrumente sehen, die nirgendwo sonst zu finden sind, Leonardos mechanischen Löwen, der läuft und funktioniert, Flugmaschinen, die niemand rekonstruiert hat, eben weil wir jetzt ein einzigartiges Know-how zu diesem Thema entwickelt haben. Aber wir führen auch andere Forschungen durch: Vor Jahren, anlässlich einer großen, vom Ministerium für internationalen Handel geförderten Ausstellung in Katar, in der wir den Teil über Leonardo da Vinci gemacht hatten, fragte uns Emir Al Thani, ob wir neben Leonardo noch etwas anderes vorzuschlagen hätten: Wir schlugen vor, dieselbe Arbeit, die wir über Leonardo machen, über einen arabischen Wissenschaftler aus dem 11. Jahrhundert, Al Muradi, zu machen: Die Biblioteca Medicea Laurenziana in Florenz besitzt sein einziges erhaltenes Manuskript, und wir schlugen vor, sein Werk zu interpretieren. Innerhalb von sechs Monaten haben wir eine digitale Version des Buches über die Maschinen von Al Muradi erstellt, die durchgeblättert werden kann, mit Übersetzungen aller Texte in verschiedenen Sprachen, mit allen Zeichnungen dieser Maschinen, die in 3D animiert sind, sowie mit zwei physisch realisierten Maschinen. Das heißt, dass unsere Arbeitsmethode auch auf andere Themen anwendbar wäre. Das ist es, was wir mit unserem kleinen Museum in der Galerie in der Achse mit dem Leonardo-da-Vinci-Denkmal in der Stadt, in der Leonardo den größten Teil seines Lebens verbracht hat, weiterhin tun, und deshalb ist es auch wichtig, dass wir bleiben, wo wir sind.

Abschließend: Was würde Ihrer Meinung nach der Verlust eines Museums wie des Leonardo3-Museums für Mailand bedeuten?

Die Schließung einer Einrichtung, die seit zwanzig Jahren immer wieder neue Studien, neue Maschinen, neue Interpretationen und weitere Erkenntnisse über Leonardo da Vinci hervorbringt, wäre ein Verlust an kulturellem Erbe, an der Möglichkeit weiterer Entdeckungen, ein Verlust der Möglichkeit, Leonardo auf diese Weise nicht nur für die Stadt, sondern auch für Italien und die Welt zu verbreiten. Wir wären eine Belastung für die Stadt, aber darüber hinaus sind wir auch eine wirtschaftliche Ressource, zwischen induzierten Aktivitäten, Personal, Mieten... es wäre ein inakzeptabler Verlust, ohne Sinn, und deshalb wenden wir uns an die verschiedenen Behörden. Ich möchte auch sagen, dass ich mehr als einmal in den Kommentaren von Kindern gelesen habe, dass unser Museum das schönste ist, das sie je besucht haben, obwohl wir eine kleine Stadt sind. Uns zu schließen hieße, auch diese Träume von Kindern zu zerstören, die nicht zu uns kommen, um Leonardo als ein unvergleichliches Genie zu entdecken. Wir zeigen gerne, wie Leonardo so viele Dinge gemacht hat, wie er dazu kam, sie zu bauen, und auch all die Fehler, die er gemacht hat, denn wie wir wissen, hat Leonardo mehr Fehler gemacht und mehr Misserfolge gehabt als Erfolge. Wir feiern Leonardo als einen Mann, der alles erreicht hat, was er erreicht hat, gerade weil er es liebte, Risiken einzugehen und keine Angst hatte, Fehler zu machen. Und davon hat er reichlich gemacht. Bei der Technik des Abendmahls zum Beispiel. Und vom letzten Abendmahl schlagen wir keine Kopie, keinen Druck oder eine digitale Wand vor: Wir schlagen eine Rekonstruktion des Werks vor, wie es zur Zeit Leonardos gewesen sein muss. Wer also das Original in Santa Maria delle Grazie besichtigt, sieht das Abendmahl, wie es heute ist, und findet bei uns eine physische Rekonstruktion dessen, wie es gewesen sein muss, als Leonardo es vollendete, mit allem, was heute fehlt, was wir nicht erfunden haben, sondern indem wir uns die verschiedenen Details angeschaut haben, die in den Kopien wieder auftauchten, die andere Künstler damals anfertigten, sobald Leonardo es vollendete. Und im Laufe der Zeit wurde dieser Raum zu einem immersiven Raum, weil wir auch den Boden und die Wände reproduziert haben. Hier ist ein weiteres Beispiel dafür, was die Stadt verlieren würde. Ich werde es hinausschreien: Die einzige Möglichkeit, mich zum Schweigen zu bringen, ist, den Hungerstreik fortzusetzen und vielleicht krank zu werden: Dann werde ich nicht mehr sprechen können.

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