Vincenzo Bellelli (Direktor von Cerveteri-Tarquinia): "So hat sich der Park dank der Automaten verändert".

Der Archäologische Park Cerveteri-Tarquinia wurde 2021 autonom. Seitdem hat dieser wichtige Komplex, der das Nationale Archäologische Museum von Cerite, das Nationale Archäologische Museum von Tarquinia und die Stätten der Banditaccia-Nekropole in Cerveteri und der Monterozzi-Nekropole in Tarquinia vereint, dank der Autonomie bedeutende Ergebnisse erzielt, die vorher nicht möglich waren. Hier erfahren Sie, wie und warum. Wir sprechen darüber mit dem Direktor des Parks, Vincenzo Bellelli, in diesem Interview von Noemi Capoccia.

NC. Dieses Jahr feiert das Archäologische Nationalmuseum von Tarquinia sein hundertjähriges Bestehen. Wie kam es zu der Entscheidung, eine Gedenkbriefmarke herauszugeben? Hat der Park zur Feier seines 100-jährigen Bestehens an besondere Initiativen wie temporäre Ausstellungen oder ähnliches gedacht?

VB. Die Briefmarke wurde am 11. Mai herausgegeben, dem Tag, an dem die Hundertjahrfeierlichkeiten ihren Anfang nahmen. Die Wahl der Briefmarke, auch wenn sie im digitalen Zeitalter veraltet erscheinen mag, hat eine sehr starke symbolische Bedeutung: Auch wenn der Postdienst aufgrund der Einführung des Internets nicht mehr so häufig in Anspruch genommen wird wie früher, stellt die Briefmarke einen offiziellen Akt dar, der ein kulturelles Ereignis mit einem genauen Datum und einem ikonischen Bild, das sich in die kollektive Vorstellung einprägt, dauerhaft festschreibt. Sie wurde vom Ministerium für Unternehmen und Made in Italy in Zusammenarbeit mit Poste Italiane herausgegeben und schien eine interessante Initiative zu sein, um das hundertjährige Jubiläum offiziell zu feiern. Die Einweihung bildete den Auftakt zu einer Reihe von Veranstaltungen, die den ganzen Sommer über und darüber hinaus fortgesetzt werden, mit einem sehr vollen Kalender, der noch festgelegt wird. Einige Initiativen sind bereits angelaufen, insbesondere eine temporäre Skulpturenausstellung - Poliedrogenesiosmosi- mit Werken des Meisters Claudio Capotondi, die im Kreuzgang und in der Loggia des Museums eingerichtet wurde. Darüber hinaus gibt es ein Programm mit Musik- und Tanzaufführungen, das von der Gemeinde Tarquinia unter unserer Schirmherrschaft in unseren Räumlichkeiten organisiert wird. Schließlich sind den ganzen Sommer über außergewöhnliche Abendöffnungen des Museums geplant, und am Ende des Jahres wird es eine angenehme Überraschung geben: den Abschluss der Feierlichkeiten mit Initiativen, die sich auf die Geschichte des Palazzo Vitelleschi konzentrieren.

Apropos Nachtöffnung: Halten Sie die Öffnung der Museen in den Abendstunden für eine gute Initiative? Was erwarten Sie von den Besuchern?

Unser Park umfasst sowohl archäologische Stätten unter freiem Himmel als auch Museen, die sich in den historischen Zentren der Touristenstädte befinden. In den Sommermonaten, von Juni bis August, sind die Urlauber viel unterwegs, und die Bereitschaft, an kulturellen Initiativen teilzunehmen, ist größer, vor allem, wenn sie im Freien stattfinden und die Hitze eine gewisse Erholung bietet. Daher müssen auch die klimatischen Anforderungen berücksichtigt werden. Aus diesem Grund haben wir beschlossen, unsere Dienstleistungen auch nach der normalen Schließung des Museums anzubieten, wenn die Temperaturen kühler sind. Wir haben zahlreiche Sonderöffnungen organisiert, die von Veranstaltungen wie Führungen, Buchpräsentationen, Tanzaufführungen und Konzerten begleitet wurden.

Die archäologischen Parks von Cerveteri und Tarquinia sind seit kurzem autonom (2021). Welche Änderungen wurden in Bezug auf die Verwaltung der Stätten vorgenommen?

Der organisatorische Aufbau und die Verwaltung des Parks haben sich geändert. Zuvor waren die Stätten Teil einer peripheren Einrichtung des Ministeriums und hatten keine finanzielle Autonomie. Heute hingegen genießt der Park wissenschaftliche, finanzielle und verwaltungstechnische Autonomie, obwohl er den Aufsichtsdirektionen des Ministeriums unterstellt ist. Dieser Strukturwandel ermöglicht es dem Park, in allen Bereichen - Schutz, Aufwertung, Kommunikation - eigenständig zu agieren. In praktischer Hinsicht wurden unsere archäologischen Stätten und Museen früher von Rom aus von Beamten verwaltet, die gelegentlich vor Ort waren. Die Direktion der Regionalmuseen und davor der Pole und die Archäologische Aufsichtsbehörde verwalteten die Stätten “aus der Ferne”, von Rom aus. Dies brachte Schwierigkeiten bei der Verwaltung mit sich, die mit der “Fernverwaltung” einhergingen. Jetzt haben wir Büros sowohl in Tarquinia als auch in Cerveteri, so dass wir uns direkt um alle Angelegenheiten kümmern können, von der Instandhaltung bis zur Aufwertung. Außerdem besteht eine engere Beziehung zu den lokalen Verwaltungen, was die Zusammenarbeit und die rechtzeitige Lösung von Problemen erleichtert, die den Park und seine Besucher betreffen.

Inwiefern hat die Autonomie eine neue Art der Beziehung zum Publikum ermöglicht?

Wie ich bereits sagte, kann der Park dank der größeren Autonomie seine Ressourcen nach eigenem Ermessen reinvestieren. Wir haben einen Weg des Selbstbewusstseins eingeschlagen, indem wir Selbsteinschätzungen vornehmen und unsere Öffentlichkeiten evaluieren. Mit unseren eigenen Mitteln und unserer Autonomie können wir nun Mittel für die Verbesserung des gesamten kulturellen Angebots, der Bildungsdienste und der Zugänglichkeit der verschiedenen Standorte des Parks bereitstellen. Diese größere Autonomie ermöglicht es uns, die Bedürfnisse der Besucher besser zu analysieren und auf sie einzugehen, und das ist ein großer Unterschied zu früher.

Welche Veränderungen und Ergebnisse konnten Sie seit Ihrem Amtsantritt bis heute in allen Standorten des Museums und des Archäologieparks feststellen?

Dank der Autonomie konnten wir viele Ressourcen in unsere Museen und archäologischen Stätten investieren und beachtliche Ergebnisse erzielen, insbesondere bei den geplanten Instandhaltungsplänen, die für eine komplexe Einrichtung wie die unsere die größte Herausforderung darstellen. Das Hauptziel besteht darin, die Erhaltung des uns anvertrauten Kulturerbes zu gewährleisten, indem wir die kritischen Punkte angehen, die sich auf die bemalten Gräber von Tarquinia und die Tuffsteinarchitektur von Cerveteri konzentrieren. Dank der Einrichtung der Autonomie konnten wir die Ausweitung der für die Öffentlichkeit zugänglichen Bereiche und die Systematisierung der Wartungspläne maßgeblich beeinflussen. Heute ist die Pflege der archäologischen und musealen Stätten rationeller und besser organisiert. Was die Forschungsprojekte betrifft, so haben wir eine Reihe von Kooperationen mit Dritten, vor allem mit italienischen und ausländischen Universitäten und Forschungsinstituten, aufgebaut, die uns bei unseren Aktivitäten in den Bereichen Wissen, Erhaltung und Valorisierung unterstützen. Der Hauptunterschied zu früher zeigt sich auch in der allgemeinen Sauberkeit der Stätten, in der Pflege der Grünanlagen und in der Erhaltung der Hypogäen. Wir haben erhebliche Mittel bereitgestellt, um den Gesundheitszustand des Erbes zu kontrollieren und es besser nutzbar zu machen.

Der Park verwaltet auch die Nekropole von Banditaccia. Was sind die wichtigsten Merkmale der Banditaccia-Nekropole in Cerveteri und warum gilt sie als die größte der antiken Welt?

Die Besonderheit der Banditaccia-Nekropole ist, dass es sich um einen echten archäologischen Park handelt. Der Unterschied zwischen einem archäologischen Gebiet und einem archäologischen Park liegt in der stärkeren Interaktion zwischen dem Umweltelement und den Artefakten, d. h. den archäologischen Denkmälern. Diese Kombination wird in der Banditaccia noch verstärkt, wo man eine reiche Vegetation vorfindet, die sowohl spontan als auch von Menschenhand gepflanzt wurde. Die Verwaltung hat die Stätte im Laufe der Zeit wie einen riesigen Freiluftgarten angelegt. Die Ausdehnung der Nekropole, die mehrere Hektar beträgt, macht sie auf mehreren Ebenen nutzbar. Sie kann als archäologisches Gebiet, aber auch als Naturpark mit einem echten Ökosystem erlebt werden. Es ist ein angenehmer Ort, um mit Freunden, der Familie oder Kollegen Zeit zu verbringen, auch mehrere Stunden. Diese Eigenschaft wurde von der UNESCO-Kommission anerkannt, als sie im Jahr 2004 die etruskischen Nekropolen von Cerveteri und Tarquinia in die Liste des Weltkulturerbes aufnahm. Die UNESCO erkannte den universellen Wert dieser Zeugnisse an, sowohl als historische Monumente als auch als Elemente eines einzigartigen Ökosystems. Cerveteri ist in dieser Hinsicht etwas ganz Besonderes.

Welche Art von Dekoration war in den Grabkammern der Nekropolen von Cerveteri und Tarquinia vorhanden, die im 7. Jahrhundert v. Chr. ausgegraben wurden? Und warum?

Es gibt einen bemerkenswerten Unterschied zwischen den Dekorationspraktiken der Nekropolen von Cerveteri und Tarquinia. In Cerveteri war es im 7. Jahrhundert üblich, die Wände der Hypogäen mit Malereien zu bedecken, ein Brauch, der im Laufe der Zeit aus verschiedenen Gründen verloren ging. In der Folgezeit wurde die dekorative Funktion hauptsächlich der Bildhauerei mit Flachreliefs oder Rundumdekorationen anvertraut. In Tarquinia blieb jedoch das bildliche Medium vorherrschend. Auch wenn nicht alle Grabkammern dekoriert sind, so ist doch ein beträchtlicher Prozentsatz der Wände mit Fresken bemalt: Die Wahl der Dekoration spiegelt erhebliche kulturelle Unterschiede wider. In Tarquinia gab es eine Vorliebe für die Schaffung von figurativen Zyklen, die in einem bildlichen Medium realisiert wurden, was eine Grabkunst hervorbrachte, die einen präzisen Nutzen für den Raum des Grabes hatte. Diese Bildtradition ist in Tarquinia vom 7. bis zum 2. Jahrhundert v. Chr. gut belegt.

Das Archäologische Nationalmuseum in Cerite verfügt in seinen Sammlungen über eine Installation namens e-Archeo HI®. Woraus besteht sie genau?

Es handelt sich um eine hochmoderne Multimedia-Installation. Es handelt sich um ein sehr einfaches und gleichzeitig ausgeklügeltes System: Mit einer Tastatur, die mit den Fingern bedient werden kann, ist es möglich, einen Dialog mit einem lebensgroßen Hologramm zu aktivieren, einer fiktiven Figur, die einen Etrusker aus Cerveteri darstellen soll, der vor zweitausend Jahren lebte. Die Installation ist sehr modern und dank der Beratung durch mehrere Universitätsinstitute und das CNR gut umgesetzt. Sie vermittelt selbst komplexe Inhalte, die wir als “zweite Ebene” bezeichnen, auf einfache und spontane Weise, was vor allem von den jüngeren Generationen geschätzt wird. Es handelt sich nicht um eine herkömmliche Art der Informationsvermittlung, sondern um einen wirksamen Ansatz, der den Besucher in den Mittelpunkt des Erlebnisses stellt. Über die Tastatur kann der Besucher bestimmte Routen aktivieren und dem holografischen Führer zuhören, der über bestimmte Werke im Museum oder Aspekte der etruskischen Zivilisation spricht. Vervollständigt wird die Installation durch die digitalen Vitrinen des Museums im Erdgeschoss, die vor etwa fünfzehn Jahren von Piero Angela und Paco Lanciano entworfen wurden. Damals waren sie auf dem neuesten Stand der Technik, doch wir fanden sie unbenutzt vor und reaktivierten sie, indem wir die Software aktualisierten. Jetzt sind sie perfekt in das Museumslayout integriert und stellen eine der Hauptattraktionen dar.

Kann man also von einer neuen Herangehensweise an neue Technologien zum Verständnis von Ausstellungsräumen sprechen?

Ja, wir waren unter den Ersten, die mit Hilfe dieser technologischen Innovationen die Möglichkeit geschaffen haben, die Zeugnisse der etruskischen Kunst zu erzählen. Das holografische System ist nur der erste Schritt eines Weges: Wir planen weitere Eingriffe und Aktualisierungen auch im archäologischen Bereich. Dies ist ein Weg, den wir mit großem Interesse verfolgen und weitergehen wollen.

Worum handelt es sich bei dem in Tarquinia eingeführten virtuellen Rundgang? Was ist ihr Ziel?

Es handelt sich um eine Installation, die es auf illusionistische Weise ermöglicht, die Hypogäen zu besichtigen, auch wenn es nicht möglich ist, sie persönlich zu besuchen. Es handelt sich um eine zusätzliche Möglichkeit, die Gräber virtuell zu erkunden, indem der Besucher einer imaginären Route folgt, die er selbst wählen kann, entweder von zu Hause aus oder von einer Station im Museum. Diese virtuelle Erfahrung ersetzt nicht den Besuch vor Ort, der unersetzlich bleibt, sondern erhöht die Zugänglichkeit der bemalten Gräber und macht es möglich, ihr Erbe auch aus der Ferne zu genießen.

Welches sind die wichtigsten und zukünftigen Ziele der Museen und archäologischen Parks unter Ihrer Leitung bis zum Ende des Jahres?

Wir haben einen sehr ehrgeizigen, aber auch nachhaltigen Weg eingeschlagen, der darauf abzielt, die Zugänglichkeit unserer Stätten zu verbessern. Wir sind wirklich daran interessiert, unsere Stätten durch Qualitätsinitiativen lebendiger und integrativer zu gestalten. Unser Ziel ist es, unsere Stätten immer mehr Menschen näher zu bringen, auch solchen, die bisher keine Gelegenheit hatten, sie zu besuchen, ohne dabei den pädagogischen Auftrag einer Kultureinrichtung wie eines Museums aufzugeben. Die Zugänglichkeit ist daher unsere oberste Priorität. Wir wollen unsere kulturellen und historischen Gegebenheiten bekannt machen, immer mehr Besucher anlocken und positive Entwicklungen vor Ort anregen, so dass die örtliche Gemeinschaft von den Aktivitäten des Parks im Hinblick auf die wirtschaftliche und kulturelle Entwicklung profitieren kann. Bis zum Jahresende und in naher Zukunft werden wir uns auf diese Ziele konzentrieren und daran arbeiten, die Zugänglichkeit unserer Stätten zu verbessern.

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