Über die Vitrinen für die Trajanssäule. Bruno Zanardi spricht

In der vergangenen Woche hat Italia Nostra anlässlich des Weihnachtsfestes in Rom einen Appell an die Institutionen gerichtet, die Trajanssäule und die Säule des Marcus Aurelius mit Glasvitrinen zu schützen, um den Verfallsprozess aufzuhalten, dem sie ausgesetzt sind: Der Appell erfolgte im Anschluss an die Präsentation des Bandes Lectures on Trajan’s Column, der der Trajanssäule gewidmet ist und von Cinzia Conti herausgegeben wurde, die einen Einblick in die Ergebnisse der Untersuchungen und Restaurierungen gab, die in den letzten dreißig Jahren stattgefunden haben. Einer derjenigen, die an der Trajanssäule gearbeitet haben, ist der Restaurator Bruno Zanardi: Wir haben ihn um seine Meinung zu diesem Thema gebeten.

Foto: Wikimedia

SR. Heute wird viel darüber gesprochen, die Denkmäler des Kaiserforums mit Glasvitrinen zu schützen. Vor allem die Trajanssäule. Ein Schutz, der gewünscht wird, weil, wie es heißt, die Verschmutzung dazu führt, dass die Reliefs jedes Jahr Millimeter an Marmor verlieren. Was sagen Sie, der Sie die Trajanssäule zwischen 1985 und 1993 restauriert haben, dazu?

BZ. Ich antworte Ihnen, wie es jeder Werbefachmann könnte. Auf die Umweltverschmutzung als Hauptursache für den Verfall des künstlerischen Erbes im Freien hinzuweisen, ist einfach, kostet nichts und lässt einen immer wie einen Experten aussehen. Das erklärt die Panikmache, die heutzutage betrieben wird. Es bleibt jedoch eine Tatsache, dass die Lösung der Vitrinen die einzige ist, die konkrete und dauerhafte Ergebnisse bei der Erhaltung erzielen kann. Man denke nur an die perfekte Schutzfunktion des Pavillons, der 1938 vom Architekten Vittorio Ballio Morpurgo für die Ara Pacis gebaut wurde. Dieselbe Lösung funktioniert heute sogar noch besser, dank des neuen Schreins, mit dem Richard Meier den ersten im Jahr 2006 ersetzt hat. Aber machen wir uns nicht vor, dass die Planung und der Bau eines Schreins zum Schutz eines Denkmals eine einfache Angelegenheit ist. Man ruft den Architekten an, lässt ihn ein kleines Glasgebäude entwerfen, baut es auf, dann teilt sich die Öffentlichkeit rituell in diejenigen, die es hässlich finden, und diejenigen, die es schön finden, danach gewöhnt man sich an den Anblick und alles ist vorbei.

Was bedeutet das?

Die Trajanssäule ist ein integraler Bestandteil des Kaiserforums. Daher muss bei der Untersuchung der Vitrinen zunächst genau festgestellt werden, wie die konservatorischen Wechselwirkungen zwischen der Umwelt und den Steinen, aus denen das Denkmal besteht, heute aussehen. Das bedeutet, dass man verstehen muss, ob der derzeitige Erhaltungszustand des Marmors der Säule ein Einzelfall ist oder auch die anderen Denkmäler im Bereich der Kaiserforen betrifft. Genauer gesagt geht es darum, den Ursprung und die Bedeutung der beiden Geheimnisse der Erhaltung zu verstehen, die die Reliefs der Säule belasten. Auf diese hatte ich die Fachwelt während der Restaurierung vergeblich hingewiesen, dann vor dreißig Jahren, dann den Bürgermeister von Rom Marino, der mich um eine Stellungnahme gebeten hatte, aber nie eine Antwort erhielt, und schließlich den jetzigen Superintendenten, als ich vor ein paar Jahren las, dass er die Trajanssäule restaurieren wollte.

Was sind diese beiden Rätsel?

Das eine ist das Vorhandensein von dünnen und mehr oder weniger bruchstückhaften Schichten aus Kalziumoxalat auf der gesamten Säule, deren Farben von goldgelb über rötlich bis schwarz reichen. Diese Schichten finden sich auch auf fast allen Steindenkmälern unter freiem Himmel, von den antiken Reliefs des Baptisteriums von Parma bis zur Fassade des Doms von Orvieto. Der erste, der sie als solche identifizierte, war der berühmte Schweizer Chemiker Justus von Liebig, der Mitte des 19. Jahrhunderts von Archäologen des Britischen Museums nach London gerufen wurde, um die Spuren einer ursprünglichen Polychromie zu analysieren, die in den Elgin-Marmoren des Phidias vorhanden zu sein schien und die Liebig stattdessen korrekt als Kalziumoxalat identifizierte.

London, British Museum, Phidias.

London, Britisches Museum, Phidias, Figur bereits im Giebel des Parthenon (.

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Und warum beschädigen diese Schichten den Marmor?

Weil es sich um starre und undurchlässige Neuformationen handelt , die, wenn sie zusammenhängend waren, das antike Relief perfekt erhalten haben. Wenn sie jedoch “zerbrochen” sind, was sehr häufig vorkommt, sind sie die entscheidende Ursache für den Verlust der Reliefmodellierung. Durch diese Brüche dringt nämlich Wasser, sei es durch Meteoriten oder durch Kondensation, unter die Oxalatschichten und erreicht den Marmor. Wenn dann das Sonnenlicht die Oberflächen erwärmt, will das Wasser verdampfen, wird aber durch die undurchlässigen Schichten daran gehindert. So führt der Dampfdruck schließlich dazu, dass sowohl die Kalziumoxalatschicht als auch die darunter liegende Marmorschicht absinkt. Dieser Schaden lehrt uns, bei der Restaurierung sehr vorsichtig zu sein. Wir sollten uns davor hüten, künstliche Schichten aus Harzen oder anderen Substanzen auf den Marmor aufzutragen, da sonst die Gefahr besteht, dass die gleichen Probleme wie bei den Kalziumoxalatschichten entstehen.

Wie haben Sie bei der Traiana gearbeitet?

Wir haben die Reliefs der Traiana mit einem einfachen Wasserspray gereinigt und anschließend sorgfältig vermieden, sie mit Harzen oder anderen verfestigenden Substanzen zu imprägnieren. Das heißt, wir haben es vermieden, eine Lösung zu wählen, die kurzfristig funktioniert, aber langfristig schädlich sein kann. Man darf aber nicht vergessen, dass wir mit einem großartigen Bauleiter, Adriano La Regina, zusammenarbeiteten, und dass uns Giovanni Urbani und Salvatore Settis dicht auf den Fersen waren, und dass junge Wissenschaftler wie Giovanni Agosti und Vincenzo Farinella oft auf die Gerüste stiegen.

Sie haben jedoch zwei Rätsel erwähnt. Das eine ist die Entstehung der Oxalatschichten. Und das andere?

Das zweite Rätsel ergibt sich aus der Tatsache, dass die Trajanssäule das einzige Monument unter freiem Himmel - ich wiederhole: unter freiem Himmel - ist, das in vorindustrieller Zeit mehrfach gebrannt wurde.

Von wem und wann gebrannt?

Die erste Kalzinierung könnte von Primaticcio vorgenommen worden sein, als er 1540 nach Rom reiste, um im Auftrag von Franz I. von Frankreich Abgüsse von antiken Skulpturen anzufertigen. Abgüsse, von denen einige Fragmente in der Pinacoteca Ambrosiana aufbewahrt werden, die wahrscheinlich aus der Sammlung von Leone Leoni stammen und vermutlich von Kardinal Federigo erworben wurden. Der zweite Abguss wurde 1667 von Colbert im Auftrag Ludwigs XIV. angefertigt, das Datum ist auf der Säule eingraviert, ein Werk, von dem nur noch einige ramponierte Fragmente in Rom in der Académie de France erhalten sind. Die dritte und letzte Säule wurde 1862 von Pius IX. im Auftrag von Napoleon III. errichtet. Eine Nachbildung der gesamten Säule ist in mehreren Exemplaren nachgebildet, von denen sich eines in dem schönen und leider wenig besuchten Museum der römischen Zivilisation in EUR befindet.

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Wir sind also im Besitz einer sehr seltenen echten Dokumentation über den Zustand der Reliefs der Säule zu einer Zeit, als es in Rom noch keine Umweltverschmutzung gab. Aber was ist das Geheimnis?

Dass diese Abgüsse eindeutig beweisen, dass all die Schäden an den Reliefs in Form von Alveolierung, Erosion, Verlust der Modellierung, herabfallenden Teilen, was wir heute dem “Smog” zuschreiben, schon vor Jahrhunderten in der Colonna vorhanden waren und insbesondere im Jahr 1862, als das Problem im päpstlichen Rom der aufkommende Liberalismus war, und sicherlich nicht die Luftverschmutzung. Aber nicht nur das. Die Abgüsse zeigen, dass die Schäden seither im Vergleich zu heute nur wenig fortgeschritten sind.

Eine völlig unerwartete technische Tatsache von großem Interesse. Aber was haben die Schaukästen damit zu tun?

Vitrinen haben mit dem Problem zu tun, dass sie sicherlich gebaut werden können und müssen, weil sie die einzige Möglichkeit sind, die Haltbarkeit von Denkmälern im Freien zu sichern. Aber sie müssen auch auf der Grundlage von Studien gebaut werden, die zunächst die Mechanismen des Marmorabbaus klären und aufklären, wie sie zum Beispiel in Abgüssen dokumentiert sind. Damit aus diesen Studien ein wissenschaftlich fundiertes Projekt für den Bau entsteht.

In der Tat ist jedem klar, dass der Bau dieser Vitrinen sowohl in technischer als auch in ästhetischer und kultureller Hinsicht kein Spaß ist.

Ganz im Gegenteil. Man denke nur an die Notwendigkeit, den durch die Glasscheiben verursachten Treibhauseffekt zu reduzieren, an die Kontrolle der Staubbewegung im Inneren der Theke oder an die Überwachung der Geschwindigkeit des unvermeidlichen Verfalls der Reliefs durch eine künstliche Intelligenz usw. Denken Sie aber auch an die Funktion, die die Vitrinen bei der Regulierung der Besucherströme haben würden, die sicherlich nicht mehr die Massen wären, die heute unsere Museen und unsere “Kunststädte” im Namen einer invasiven und zerbrechlichen Kulturwirtschaft demütigen und zersetzen, und die höchstwahrscheinlich nicht von Dauer sein werden. Die “großen Schiffe”, die Schlangen von Touristen, die auf der Straße belegte Brötchen kaufen, die historischen Zentren unserer Städte, die zu gemieteten Räumen geworden sind, oder die Einbahnstraßen, die in den Cinque Terre angelegt werden mussten, um den Menschenstrom auf den unbefestigten Wegen zu ermöglichen.

Und auf kultureller Ebene?

Auf dieser Ebene muss eine Herausforderung von außerordentlichem Interesse und Schwierigkeitsgrad bewältigt werden. Zu zeigen, dass es möglich ist, die wunderbare historische Landschaft der Kaiserforen mit dem Design und der technischen Qualität von heute zu verändern. Eine Herausforderung, der sich nur große Architekten stellen können.

Wer zum Beispiel?

In Italien denke ich an Michele De Lucchi, aber auch (vielleicht) an Stefano Boeri, die allerdings mit einer Kundschaft arbeiten müssten, die ihnen auf gebildete und intelligente Weise folgt, ein immer selteneres Gut im heutigen Italien des kulturellen Erbes. Für die selbsternannte Kulturwirtschaft würde hingegen ein wenig gesunder Menschenverstand ausreichen. Was die technische Seite des Problems anbelangt, so wären wir durchaus in der Lage, es zu bewältigen, wenn wir uns auf ein Zentralinstitut für Restaurierung (Icr) stützen könnten, das sich der wissenschaftlichen Forschung, der technologischen Innovation und der Ausbildung von Arbeitskräften widmet, d. h. von Inspektoren, Professoren, Restauratoren, wissenschaftlichen Experten usw. Das Icr von Brandi, Rotondi und Urbani. Das Icr zielt auf die präventive und programmierte Erhaltung des Kulturerbes in Bezug auf die Umwelt. Das Icr, das ein halbes Jahrhundert lang ein unbestrittener Bezugspunkt in der Welt der Restaurierung, der Konservierung und des Schutzes war, das aber auf sinnlose Weise entmachtet wurde, so dass es nur noch eine weitere Aufsichtsbehörde ist.

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Aber heute bildet die Universität Restauratoren, wissenschaftliche Experten, Superintendenten, Professoren usw. aus.

Ja, natürlich. Aber sie tut dies außerhalb jeglicher Schutzpolitik, die der Ausbildung dieser Absolventen einen Sinn für die beiden wesentlichen Probleme geben würde, die schon immer ungelöst über Konservierung, Restaurierung und Schutz schwebten. Das eine ist die Beantwortung der grundlegenden Frage, welche Bedeutung die Gegenwart der Vergangenheit in der heutigen Welt hat. Zum anderen, um die Restaurierung zu einer eminent präventiven Maßnahme zu machen, die schließlich an den konkreten Erhaltungsbedürfnissen des Erbes in seiner Gesamtheit und an der Beziehung dieses Ganzen zur Umwelt gemessen wird. Wenn man von der Umwelt spricht, muss man sich an der zunehmenden Entvölkerung des Landes, vor allem in den Apenninen und den Bergen, messen lassen, während man bei der Betrachtung des Kulturerbes in seiner Gesamtheit von einem Katalog ausgehen muss, von dem man sich daran erinnern sollte, dass der Direktor desZentralinstituts für den Katalog vor einigen Jahren schrieb, dass die Funktionsstörungen und Unzulänglichkeiten des nationalen Katalogs, der 1975, also vor einem halben Jahrhundert, gegründet wurde, auf “seinen fragmentarischen Charakter, seine mangelnde Homogenität und seine schlechte Sichtbarkeit” zurückzuführen sind.

Weitere Probleme für die Schaukästen?

Erlauben Sie mir, Ihre Frage mit einem Zitat aus einem Text von Giovanni Urbani aus dem Jahr 1981 zu beantworten. Ein Text, in dem er uns, ebenfalls vor einem halben Jahrhundert, erklärte, was unter Kulturwirtschaft und Schutzpolitik zu verstehen ist. Aber ein völlig unbeachteter Ausspruch: “Bleiben wir beim Thema Ökonomie, so kann uns eine letzte Überlegung vielleicht einen Hinweis darauf geben, wie der richtige Umgang mit unseren historisch-ökologischen Ressourcen uns nicht nur auf nationaler Ebene, sondern auch auf internationaler Ebene erhebliche Vorteile verschaffen könnte. Natürlich halte ich es nicht für kulturell anständig, zu erwarten, dass unsere Interessen durch Einnahmen aus dem Tourismus ausgeglichen werden. Aber wenn dieses Land einen minimal gebildeten Blick auf den aktuellen Zustand der Welt hätte, müsste es erkennen, dass es mit einigen der größten Drittländer das Schicksal teilt, ein Umfeld zu haben, in dem die kulturhistorische Komponente außerordentlich wichtig ist [...]. Wenn also diese Länder unter dem Druck historischer und sozioökonomischer Faktoren, die sich sicherlich von den unseren unterscheiden, vor ähnlichen Problemen stehen wie wir, wenn es darum geht, eine Entwicklungspolitik zu wählen, die ihre historisch-natürliche Umwelt nicht opfert, scheint es nicht unrealistisch zu denken, dass unsere Nation von allen westlichen Nationen am besten in der Lage wäre zu zeigen, wie die Bewahrung der Vergangenheit gemäß Platons Spruch die Rettung alles Bestehenden gewährleisten kann. [Wir sind uns dessen bewusst, dass die materiellen Zeugnisse dieser Traditionen vor dem Untergang stehen, dem nur mit gezielten technologischen Innovationen begegnet werden kann”.

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