So haben wir die Werke vor dem Erdbeben 2016 gerettet". Kuratoren der Ausstellung "Marche Renaissance" sprechen

Einundfünfzig Kunstwerke aus den Orten des Erdbebens von 2016 in Mittelitalien werden bald in die Städte und Gemeinden des Kraters zurückkehren, aus denen sie stammen: Zunächst werden sie jedoch in einer dreistufigen Ausstellung mit dem Titel Renaissance in den Markengezeigt. Restaurierte Kunstwerke aus Erdbebengebieten", die am 22. November in Ascoli Piceno in der Malatesta-Festung eröffnet wird. Die Etappe in Ascoli dauert bis zum 2. Februar, danach wird die Ausstellung zunächst nach Rom in den Pio Sodalizio dei Piceni (vom 18. Februar bis zum 5. Juli 2020) und dann in den Palazzo del Duca in Senigallia (vom 23. Juli bis zum 3. November 2020) umziehen. Das Publikum hat nicht nur die Gelegenheit, Meisterwerke der antiken Kunst aus dem 15. bis 18. Jahrhundert zu sehen, sondern auch zu verstehen, was es bedeutet, Werke vor einer Naturkatastrophe zu retten. Wir sprachen darüber mit den Kuratoren, dem Kunsthistoriker Stefano Papetti, mit dem wir über die Ausstellung diskutierten, und dem Beamten der Superintendentur Pierluigi Moriconi, einem der Protagonisten der Rettung der Werke, mit dem wir uns an die schrecklichen Momente des Jahres 2016 erinnerten und ihn baten, uns zu erzählen, was es bedeutet, während eines Erdbebens am kulturellen Erbe zu arbeiten. Die beiden Interviews werden von Federico Giannini, Chefredakteur von Finestre sull’Arte, herausgegeben.

Jacobello del Fiore, Szenen aus dem Leben der Heiligen Lucia - Lucia empfängt die Eucharistie (um 1410; Tempera und Vergoldung auf Tafel, 60 x 80 cm; Fermo, Pinacoteca Civica, Palazzo dei Priori)

Cola dell’Amatrice, Segnender Christus (um 1520-1530; Fresko aus der Kirche Santa Margherita, 77 x 97 cm; Ascoli Piceno, Pinacoteca Civica)

German Ambit, Madonna mit dem toten Christus oder Vesperbild, bekannt als Madonna della Cona (zweite Hälfte des 15. Jahrhunderts; bemalte Steinskulptur, 57 x 49 x 19 cm; Castelsantangelo sul Nera, Ortschaft Forca di Gualdo, Kirche der Madonna della Conaora; aufbewahrt in Ancona, Mole Vanvitelliana, MiBAC-Notlager, Standort H5a)

Vincenzo Pagani, Klage über den abgesetzten Christus (1529; Öl auf gerippter Tafel, 277 x 148 cm; Sarnano, Pinacoteca Civica - Sibillini Museum Network)

Federico Giannini. Welche Gründe haben zur Realisierung dieser Art von Ausstellung geführt, und warum wurde eine Formel gewählt, die sie zu einer Wanderausstellung macht, die die vom Erdbeben betroffenen Werke in Gebiete bringt, die weit von den vom Erdbeben betroffenen Gebieten entfernt sind?
Stefano Papetti. Die Ausstellung ist Teil eines größeren Projekts, das vor zwei Jahren dank der wirtschaftlichen Unterstützung des Nationalen Gemeindeverbands Italiens und des Pio Sodalizio dei Piceni begann, der 400.000 Euro für die Restaurierung von Kunstwerken aus den Erdbebengebieten zur Verfügung stellte, so dass die Kuratorien und kommunalen Museen der Region Marken die wichtigsten und restaurierungsbedürftigsten Werke ermitteln konnten: Am Ende dieser Kampagne wurde beschlossen, das Erreichte zunächst in Ascoli Piceno (also in einer Stadt, die im Erdbebenkrater liegt), dann in Rom auf der Pio Sodalizio dei Piceni, die die Menschen aus den Marken in dieser Stadt versammelt und sich finanziell an der Restaurierung der Werke beteiligt hat, und schließlich im Sommer in Senigallia zu präsentieren. Die meisten der restaurierten Werke stammen aus Orten, Kirchen und Museen, die noch nicht restauriert wurden oder in einigen Fällen sogar eingestürzt sind, so dass sie nach der Restaurierung nicht an ihren Ursprungsort zurückgebracht werden konnten. Ausstellungen wie diese dienen einerseits dazu, die geleistete Arbeit und die Ergebnisse der an diesen Werken durchgeführten Untersuchungen bekannt zu machen, die neue Erkenntnisse über die Kunstgeschichte der Region Marken eröffnen, und andererseits auch denjenigen, die nicht in den vom Erdbeben betroffenen Gebieten leben, die Möglichkeit zu geben, die durchgeführten Eingriffe zu sehen und sich durch diese Eingriffe für die Herkunftsorte der Werke zu interessieren. Vor allem aber kann diese Ausstellung all jenen Familien Zuversicht und Energie geben, die auch drei Jahre später noch hoffen, in ihre vom Erdbeben beschädigten Häuser zurückzukehren.

FG. Die Ausstellung beginnt mit der Identifizierung von 51 Werken in der Region Marken, die sich im Besitz von 17 verschiedenen Organisationen befinden und die restauriert wurden. Wie wurde diese Aktion durchgeführt, nach welchen Kriterien wurden die zu restaurierenden Werke ausgewählt?

SP. Die Werke wurden von den Eigentümern der Werke selbst ermittelt, d. h. von den Diözesen der Marken und den Gemeindeverwaltungen. Sie wurden nach zwei Kriterien ausgewählt: in einigen Fällen aufgrund ihrer Bedeutung für die Kunstgeschichte der Marken (es gibt absolute Meisterwerke wie die Geschichten der Heiligen Lucia von Jacobello del Fiore, die aus Fermo stammen, oder das Gemälde von Vittore Crivelli, das aus Sarnano stammt), in anderen Fällen wurde der Aspekt der Verehrung berücksichtigt, vor allem dort, wo die Gotteshäuser so stark beschädigt waren, dass es jetzt sicher ist, dass sie nie wieder aufgebaut werden. Und gerade um die Erinnerung an diese Orte wach zu halten, wurde beschlossen, die beweglichen Kunstwerke zu restaurieren, die von der Feuerwehr und den Carabinieri des Nucleo Tutela Patrimonio Culturale unter großen Schwierigkeiten aus den Trümmern zahlreicher historischer Gebäude geborgen wurden.

FG. Was geschieht mit den Werken an den Orten, die nicht wiederaufgebaut werden?
SP. Nach dem Ende der Ausstellung werden die Werke, die in ihre ursprünglichen, inzwischen restaurierten und zugänglichen Strukturen zurückkehren können, selbstverständlich an ihre ursprünglichen Standorte zurückgebracht; die Werke, die nicht zurückkehren können, werden je nach ihrer Herkunft in einem der acht Lager untergebracht, die das Ministerium für Kulturerbe inzwischen in der Region Marken eingerichtet hat und die der Öffentlichkeit zugänglich sein werden.

FG. Allerdings werden wir nicht alle Werke in der Ausstellung sehen, denn eine Auswahl von 37 Werken wird nach Ascoli Piceno gehen. Auf welcher Grundlage wurde diese Auswahl getroffen?
SP. Sie wurde auf der Grundlage des Fortschritts der Restaurierungsarbeiten getroffen. Vierzehn Werke sind nicht anwesend, weil sich die Eingriffe als komplexer erwiesen haben als ursprünglich angenommen, so dass sie noch nicht abgeschlossen sind. Sicherlich werden anlässlich der Reise nach Rom weitere Gemälde, an denen in der Zwischenzeit gearbeitet wurde, zu den in Ascoli Piceno anwesenden hinzukommen.

FG. Welches sind die wichtigsten Neuerungen, die sich aus den Restaurierungsarbeiten ergeben haben?
SP. Allen größeren Restaurierungsarbeiten ging eine Reihe von diagnostischen Untersuchungen an den Werken voraus, die von dem Spin-off “Art and Co.”Die Tatsache, dass man dank der Reflektographie die Vorzeichnungen und die von den Malern im Laufe ihrer Arbeit vorgenommenen Änderungen sehen kann, hat ein sehr wichtiges Kapitel eröffnet, nicht nur in Bezug auf die Konservierung dieser Werke, sondern auch in Bezug auf die Wandlungsfähigkeit der beteiligten Künstler. So gibt es zum Beispiel viele neue Zuschreibungen zu Cola dell’Amatrice oder zu den Malern, die zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert in unserer Region tätig waren, wie Giovanni Baglione, Cavalier d’Arpino und Étienne Parrocel. Der Katalog berichtet über die Ergebnisse der Untersuchungen an den ausgestellten Werken und die durchgeführten Restaurierungsarbeiten.

FG. In Ihrem einleitenden Essay schreiben Sie, dass die drei Ausstellungen in Ascoli, Rom und Senigallia dazu dienen sollen, “die Öffentlichkeit für die Problematik der Erhaltung des künstlerischen Erbes in den vom Erdbeben betroffenen Gebieten zu sensibilisieren”: Was bedeutet das konkret? Wie wollen Sie die Besucher und die öffentliche Meinung im Allgemeinen sensibilisieren, und wie wollen Sie dieses Ziel erreichen?
SP. Natürlich geht es in der Ausstellung um bewegliche Kunstwerke (Gemälde und Skulpturen, die in den Wochen nach dem Erdbeben in Sicherheit gebracht wurden), aber der Aspekt, auf den wir nicht nur die öffentliche Meinung, sondern auch diejenigen aufmerksam machen möchten, deren Aufgabe es ist, das künstlerische Erbe zu schützen, ist die Tatsache, dass die meisten Gebäude, aus denen diese Kunstwerke stammen, noch nicht restauriert wurden, so dass die beweglichen Kunstwerke trotz sehr umfangreicher Eingriffe (auch dank der Großzügigkeit von Vereinen und gemeinnützigen Organisationen) gut geschützt und erhalten sind, was man von dem architektonischen Erbe jedoch nicht behaupten kann.

FG. Haben sich die Politiker für das vom Erdbeben betroffene Erbe interessiert oder haben Sie immer noch Schwierigkeiten?
SP. Ich habe den Eindruck, dass die Verwaltung angesichts der Langsamkeit, mit der nicht nur die Restaurierungsarbeiten (von denen ein Großteil noch gar nicht begonnen hat), sondern auch die Verfahren für die Durchführung der Restaurierungsarbeiten vorankommen, sich der Dringlichkeit des Eingreifens nicht bewusst ist: Sie ist sich nicht bewusst, dass die Bürokratie, die gerade durch das Erdbeben noch starrer geworden ist, eine Bremse ist, die die Arbeiten so stark verlangsamt, dass heute nur sehr wenige Baustellen in Angriff genommen wurden.

FG. Warum sollten die Besucher die drei Ausstellungen besuchen?
SP. Zunächst einmal, weil die Ausstellung über die Malatesta-Festung die Gelegenheit bietet, ein künstlerisches Erbe, nämlich das von Ascoli, zu bereichern, das zwar durch das Erdbeben in Mitleidenschaft gezogen wurde, aber noch weitgehend nutzbar ist. Sie könnte sogar ein Vorwand sein, um die Stadt zu besuchen und die Kenntnis des immensen kunsthistorischen Erbes der Marken durch eine Reihe von Meisterwerken zu vertiefen, die einen sehr langen chronologischen Zeitraum abdecken, von der Mitte des 15. bis zum Beginn des 20. Und schließlich ist die Ankunft der Touristen auch ein frischer Wind für die Wirtschaft des gesamten Apenningebietes, die durch das Erdbeben stark beeinträchtigt wurde.

Nachfolgend ein Interview mit Pierluigi Moriconi.

Rettung von Kunstwerken aus der Pfarrkirche Annunziata in Arquata del Tronto (Foto: Nationale Feuerwehr)

Rettung von Arbeiten aus der Annunziata-Pfarrkirche in Arquata del Tronto (Foto: Nationales Feuerwehrkorps)

Das Depot der Mole Vanvitelliana in Ancona (Foto: MiBACT Regionalsekretariat der Marken)

Das Depot der Mole Vanvitelliana in Ancona (Foto: MiBACT Regionalsekretariat der Region Marken)

FG. Mehr als drei Jahre sind seit dem Erdbeben vergangen, und Sie gehörten zu den Beamten, die für die Rettung und Wiederherstellung von Werken aus den erdbebengeschädigten Kirchen zuständig waren. Woran erinnern Sie sich an diese Tage, an die ersten Tage der Notsituation?
PM. Es waren schreckliche Tage. Die Rettung und Bergung der Werke begann am 27. August, nachdem das letzte Opfer des Erdbebens in der Gegend von Arquata del Tronto in der Provinz Ascoli Piceno leider in der Nacht aus den Trümmern gezogen worden war. Wir haben sofort verstanden, dass die Situation sehr schwierig und ernst war, da fast das gesamte reiche Erbe dieser Gebiete zerstört worden war (Häuser, Kirchen, öffentliche Gebäude, Ställe, Industriegebäude...), das Szenario, das sich bot, war wie ein Bombenteppich! Noch schwieriger war es, den Menschen verständlich zu machen, dass wir vor Ort waren, um das durch das Erdbeben zerstörte Eigentum zu retten und zu sichern, denn wir mussten in einem Umfeld agieren, in dem die Menschen, die gerettet wurden, “alles” verloren hatten. Aber ich erinnere mich, dass einige der Einwohner, nachdem sie die anfängliche Angst teilweise überwunden hatten, uns, den Beamten der Oberaufsichtsbehörde von Ancona und den Männern von Oberstleutnant Carmelo Grasso von der Einheit zum Schutz des Kulturerbes der Carabinieri in Ancona, sagten und uns baten, zumindest die Gegenstände in den eingestürzten Kirchen, an denen sie sehr hingen, ungeachtet ihres historischen und künstlerischen Wertes, unbedingt zu retten, obwohl sie “alles” verloren hatten. Dies ist einer der Gründe, neben dem institutionellen, der uns dazu veranlasst hat, die Bergung und Sicherung dieses umfangreichen und sehr reichen Kulturerbes in einer Art Kapillareffekt durchzuführen. Man bedenke, dass nach den beiden Erdbeben vom 24. August und 26./30. Oktober 2016 insgesamt 14.000 Werke (Gemälde, Tafeln, Skulpturen, Tabernakel, Holzaltäre, Fresken, liturgisches Mobiliar...) aus Kirchen, Museen, monumentalen Palästen und Gemäldegalerien geborgen und gesichert wurden, allein was die beweglichen Güter betrifft. Es handelt sich dabei um mehr oder weniger bedeutende Werke, die jedoch für die Menschen an diesen Orten eine große Bedeutung für ihre Zuneigung und Identität hatten.

FG. Wie war Ihre Arbeit in diesen Phasen organisiert? Das heißt, wie funktionierten die Rettung der Werke, die Koordinierung, die Verbringung in die Lagerräume und generell an die sichersten Orte?
PM. Die Koordinierung oblag dem Kunsthistoriker der Superintendentur, der zusammen mit den Carabinieri des Nucleus und der Feuerwehr die Gebäude betrat und feststellte, welche beweglichen Gegenstände in Sicherheit gebracht werden mussten. Danach holten die Soldaten die Güter heraus, die katalogisiert und fotografiert wurden, und schließlich kamen Freiwillige des Zivilschutzes und der Umweltliga der Marken, die in den offenen Räumen die Güter verpackten, um sie so gut wie möglich zu erhalten. Anschließend wurden die geborgenen und verpackten Güter mit geeigneten Mitteln in die Lager gebracht, die zunächst improvisierte Behelfslager waren, da wir in dieser Hinsicht leider noch nicht bereit waren. Aber innerhalb von sechs oder sieben Monaten haben wir dann alle acht Lager in der Region “in Ordnung gebracht”, indem wir geeignete Metallstrukturen zur Aufnahme der Waren, Alarmanlagen, Feuerlöschsysteme usw. errichtet haben. Jetzt können wir sagen, dass alle Güter zugewiesen, geordnet und gelagert sind, als wären sie in kleinen Museumsstrukturen, obwohl sie noch nicht für die Öffentlichkeit zugänglich sind. Aber wir denken darüber nach.

FG. Wenn ein Werk nach einer Katastrophe wie der in Mittelitalien einen sicheren Ort gefunden hat und dann in ein Lager transportiert wird, wie geht es dann weiter, d. h. wie werden die Prioritäten für die Restaurierung festgelegt, was passiert mit gesunden Werken, wenn ein Museum nicht mehr zugänglich ist, wie greifen Sie in die Werke ein?
PM. Wir beginnen jetzt mit der dritten Phase des Erdbebens: Die erste war die unmittelbare Bergung der Vermögenswerte, die zweite die Sicherung der Vermögenswerte und die dritte ist der Beginn der Restaurierungsplanung der zu rettenden Vermögenswerte. Vorerst haben wir mit der Planung der Vermögenswerte in unserem MiBACT-Depot in Ancona, an der Mole Vanvitelliana, begonnen, werden dann aber mit den drei Depots in Camerino und den anderen (eines in Fermo, eines in Macerata und drei in Ascoli Piceno) fortfahren, die vom Ministerium eingerichtet wurden, an denen aber auch die betroffenen Kurialämter und Gemeinden beteiligt sind. Das gesamte Projekt wird von der Sonderaufsichtsbehörde für die vom Erdbeben am 24. August 2016 betroffenen Gebiete in Rom unter der Leitung des Ingenieurs Paolo Iannelli als Auftraggeber überwacht, der auch die Finanzierung bereitstellt, und wir, die Beamten der Aufsichtsbehörden, werden die Aufgaben der einzelnen Projektleiter übernehmen. Leider werden verschiedene geborgene Güter nicht an ihre “Wohnorte” zurückkehren, da wir nicht wissen, ob die Kirchen wieder aufgebaut werden können, da einige komplett eingestürzt sind. Geologische und andere Probleme lassen einen Wiederaufbau an diesen Stätten nicht zu.

FG. Wie wir eingangs sagten, sind seit den ersten Erdbebenbeben mehr als drei Jahre vergangen: Wie steht es um die Wiederherstellung des Eigentums?
PM. Die Wiederherstellung der Vermögenswerte ist abgeschlossen, mit Ausnahme einiger weniger Situationen, für die leider nicht einmal die Feuerwehr und die Carabinieri-Techniker des Nucleo eine Lösung finden können. Glücklicherweise handelt es sich dabei nur um sehr wenige Fälle, und wir ziehen auf jeden Fall andere Lösungen in Betracht. Im Wesentlichen haben wir alles geborgen, was geborgen werden konnte.

FG. Wie sieht es mit den Restaurierungsarbeiten und der Wiederherstellung von Gebäuden aus, die für unbrauchbar erklärt wurden?
PM. Für die Gebäude, die für unbrauchbar erklärt wurden, bereiten meine Architektenkollegen von der Aufsichtsbehörde die Wiederaufbauprojekte vor; ein Vorgang, der viel Zeit und Kopf kostet. Für die Restaurierung des beweglichen Eigentums habe ich die Präventivprojekte bereits an die Sonderaufsichtsbehörde in Rom geschickt, wo alle notwendigen Maßnahmen für die Wiederherstellung und Restaurierung der Werke festgelegt werden. Wenn alles gut geht, werden sie bis zum Frühsommer 2020 fertig sein.

FG. Warum ist es wichtig, Kunstwerke zu retten, die von einem Erdbeben betroffen sind, und warum ist es daher wichtig, in die Restaurierung und Wiederherstellung zu investieren?
PM. Es ist von grundlegender Bedeutung: Die Kunstwerke sind - abgesehen vom kunsthistorischen Diskurs - die Identität der Menschen, die in diesen Gebieten leben, und sie sind auch eine Quelle der wirtschaftlichen Existenz, da die betreffenden Gebiete sowohl in den Sommer- als auch in den Wintermonaten von Touristen besucht werden, die einen wichtigen Wirtschaftsfaktor für das gesamte Sibillini-Gebiet darstellen. Was jedoch alles bewegt, ist vor allem die Bindung und Neigung der Einwohner zu diesen Gütern. Ein Beispiel, das vielleicht hilft, besser zu verstehen, was ich meine, ereignete sich in Arquata del Tronto: In der Kirche der Annunziata in Arquata del Tronto, der Pfarrkirche, die jetzt vollständig eingestürzt ist, befand sich ein wunderschönes polychromes Holzkruzifix aus dem 13. Jahrhundert (das wir gerettet haben), das von zwei Brüdern, wahrscheinlich Minderbrüdern des heiligen Franziskus, unterzeichnet war: Die Einwohner von Arquata hingen und hängen sehr an diesem Kruzifix. Am 28. August 2016, vier Tage nach dem schrecklichen ersten Beben, als die Kirche noch stand, war ein Herr, der alles verloren hatte, im unteren Teil von Arquata, in Borgo, wo die Feuerwehr und der Zivilschutz ein kleines Notaufnahmelager eingerichtet hatten. Nachdem er meine Anwesenheit in dem provisorischen Lager bemerkt hatte, sagte er mir und empfahl mir, unbedingt zur Annunziata zu gehen, um das Kruzifix zu retten, ich wiederhole, er war ein Mensch, der alles verloren hatte. Das sind Dinge, die beeindruckend sind und über die wir nachdenken müssen. Ich habe in den Worten dieses Herrn so viele Motivationen gefunden, die es uns erlaubten, ohne Wenn und Aber weiterzumachen: Sind wir in der Lage, dies zu tun? Ja, gut, also ist es unsere Pflicht.

FG. Und es ist eine Pflicht, die wieder hochaktuell ist. In den letzten Wochen ist der Schutz des kulturellen Erbes vor katastrophalen Ereignissen durch die Unwetter, die Venedig, Matera und mehrere andere Städte in Italien heimgesucht haben, wieder aktuell geworden. Hier: Was könnte getan werden, um mehr für die Prävention zu tun?
PM. Es ist unmöglich, diese Ereignisse zu verhindern, aber der Schutz unserer Denkmäler bzw. die Begrenzung ihrer Schäden ist nur durch eine bewusste, normale Instandhaltung möglich, die leider aus wirtschaftlichen Gründen nicht mehr durchgeführt wird. Andererseits ist es gerade im Hinblick auf die notwendige Vorbeugung bei Katastrophen wie Erdbeben unerlässlich, dass die Region Marken in Zeiten des “Friedens” über ausgerüstete Strukturen/Depots verfügt, die für alle Eventualitäten und Naturkatastrophen einsatzbereit sind, denn leider müssen wir alle lernen, mit diesen Naturphänomenen zu leben. Daher ist es notwendig, Protokolle, Absprachen und Vereinbarungen mit anderen Strukturen, die in dem Gebiet tätig sind (Feuerwehr, Carabinieri, Zivilschutz, Freiwillige und andere), zu aktivieren: Wir können nicht davon ausgehen, dass jeder es alleine schafft. Wenn es bereits im Vorfeld eine Koordinierung zwischen den verschiedenen Stellen gibt und wir wissen, welche Rollen und Aufgaben wir haben, wäre alles einfacher und schneller. Und das ist von grundlegender Bedeutung. Beim Erdbeben 2016 war der Beginn der verschiedenen Wiederaufbaumaßnahmen sehr schwierig, vielleicht auch wegen des Ausmaßes und der Menge der Schäden, die das Erdbeben in den Marken im Vergleich zu den anderen drei Nachbarregionen (Latium, Umbrien und Abruzzen) verursacht hat. Auf jeden Fall, und da spreche ich aus eigener Erfahrung, ist es uns dank des Engagements aller, der MiBACT-Verantwortlichen und Beamten, der Carabinieri des Nucleo Tutela, der Feuerwehr und der Freiwilligen gelungen, einen Modus Operandi zu finden, der es uns ermöglichte, effizient, schnell und in perfekter Harmonie zu arbeiten, was in diesen schwierigen Situationen sehr wichtig ist.

FG. Wir haben oft Klagen darüber gehört, dass die Erdbebenregionen in Schwierigkeiten geraten sind, weil es an Beamten der Aufsichtsbehörde fehlt. Welche Probleme stellt diese Situation für Sie dar?
PM. Das ist ein Problem, das wir schon seit vielen Jahren haben. Wir wissen sehr wohl, dass die Aufsichtsbehörden nur über sehr wenige Mitarbeiter und Beamte verfügen, was nicht nur in unserem Ministerium, sondern auch in anderen Ministerien der Fall ist: Es gibt kein Personal. Und die Region Marken ist aufgrund ihrer heterogenen Beschaffenheit und vor allem ihres Reichtums an Kulturerbe besonders betroffen. Nur zwei Kunsthistoriker zu haben, ist sehr wenig für die ganze Region, und wenn wir das Erdbeben dazuzählen... aber, ich wiederhole, wir haben alles getan, was getan werden musste: ’Not macht bekanntlich erfinderisch’, sagt ein altes Sprichwort.

FG. Haben Sie Unterstützung von der Zentralverwaltung erhalten?
PM. Wir haben uns nie im Stich gelassen gefühlt, sie haben uns sehr geholfen. Von unserer Zentralverwaltung wurde uns immer gesagt, wir sollten tun, was getan werden müsse, und das Ministerium würde dann die Finanzierung und Unterstützung übernehmen. Wären wir mehr gewesen, hätten wir es vielleicht schon früher getan. Abschließend möchte ich Sie noch auf einen weiteren Aspekt des Erdbebens hinweisen, der zumindest für mich nicht zu unterschätzen ist: Während der Inspektionen zur Wiederherstellung von Vermögenswerten, insbesondere bis zum Frühsommer 2018, während wir uns in stark beschädigten Gebäuden aufhielten, waren die Erdbebenerschütterungen weiterhin zu spüren, auch wenn sie nur von mittlerer Stärke waren, und es herrschte eine “gewisse” Angst, die für die Menschen normal ist, aber eine besondere Angst wurde mir wieder bewusst: Bei dem vorangegangenen Erdbeben im September 1997, das die Marken und Umbrien betraf, starben zwei meiner Kollegen und Freunde, Claudio Bugiantella und Bruno Brunacci, beim Einsturz des Gewölbes der Oberkirche San Francesco in Assisi.

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