Simone Verde: "Pilotta, die Zeit des Wiederaufbaus geht zu Ende: die Zeit der Forschung muss beginnen".

Vier Jahre nach seinem Amtsantritt als Direktor des Complesso della Pilotta in Parma zieht Simone Verde eine Bilanz der wichtigsten Aktivitäten der letzten Monate, die auf das Ende der Bauarbeiten und auf eine neue Phase des Museums hinführen: den Neustart in Richtung einer Zukunft als Institut, das auf Forschung und vertieftes Studium ausgerichtet ist. Was hat sich im vergangenen Jahr getan und was wird in den kommenden Monaten geschehen? Was wird neu sein? Darüber sprachen wir mit Simone Verde in diesem Interview, das von Federico Giannini herausgegeben wurde.

FG. Das Jahr 2021 neigt sich dem Ende zu, und ich möchte zunächst eine Bestandsaufnahme dessen machen, was zu Beginn des Jahres geschehen ist: der neue Eingang zur Palatina, das Kupferstichkabinett, das Archäologische Museum, die herzoglichen Ställe, der Nordflügel, der Westflügel und das Bodonianische Museum. Was wurde getan und was bleibt noch zu tun?

SV. Wir sind dabei, ein Projekt abzuschließen, das vor viereinhalb Jahren mit einer umfassenden Renovierung der Räume begonnen wurde, die die Neukonzeption des gesamten Palazzo zum Ziel hat. Dieses Vorhaben geht von einer problematischen Vergangenheit aus: Das Museum entstand als ein einheitliches Ganzes, mit Sammlungen, die nach einem organischen Konzept konzipiert und angehäuft wurden, und wurde dann gegen Ende des 19. Die Einheit, sogar die physische Einheit des Instituts wurde verändert, was zu Problemen beim Verständnis und der konzeptionellen und historischen Zugänglichkeit der Sammlungen führte. Nachdem wir durch die Franceschini-Reform die Pilotta als ein einziges, verwaltungstechnisch einheitliches Ganzes zurückerhalten hatten, konnten wir daran arbeiten, die historischen und sammlerischen Fäden, die zum Zeitpunkt der Trennung unterbrochen worden waren, wieder zusammenzufügen. Diese Arbeit hat mehr als vier Jahre gedauert, und wir befinden uns fast auf der Zielgeraden, etwa zwölf Monate vor uns. Wir sind weit voraus mit Projekten und Baustellen, die kurz vor der Fertigstellung stehen und von denen einige Elemente noch nicht abgeschlossen sind. Derzeit wird der Nordflügel renoviert (zu 80 % fertiggestellt), der Westflügel wird renoviert (zu 90 % fertiggestellt), das Archäologische Museum wird Gegenstand einer großen Baustelle sein, die in Kürze eröffnet und im Frühjahr/Sommer eingeweiht wird. In Kürze werden wir zum ersten Mal die Scuderie Ducali eröffnen, die uns großzügigerweise von der Universität Parma zur Verfügung gestellt wurden und eine Fläche von etwa 1.500 Quadratmetern umfassen. Hier werden wir in diesem Jahr eine der größten Ausstellungen über Dante Alighieri zeigen, die dank des grafischen Werks von Francesco Scaramuzza, einem der bedeutendsten Maler der italienischen Romantik, gefeiert wird. Dann haben wir eine wichtige Doppelbaustelle, die bis 2021 abgeschlossen sein wird, nämlich das Museum Bodoniano und den separaten Eingang zur Palatinischen Bibliothek. Außerdem haben wir die Restaurierung einer der wichtigsten Fassaden des Palastes, der Cavallerizza, abgeschlossen, die von Ennemond Alexandre Petitot, Hofarchitekt und einer der wichtigsten Vertreter des Neoklassizismus des 18. Jahrhunderts. Kurz gesagt, es sind viele Arbeiten im Gange, aber wir bewegen uns auf den Abschluss eines sehr langen Prozesses der Regeneration, Restaurierung und Sanierung eines der wichtigsten Museen Italiens und Europas zu.

Im vergangenen Februar löste die Nachricht von der bevorstehenden Eröffnung des Bodoniano große Begeisterung aus. Wo stehen wir jetzt?

Wir befinden uns auf der Zielgeraden: Bis Dezember sollten wir alle Arbeiten an diesem Institut abgeschlossen haben, das dann endlich in einem renovierten und besser zugänglichen Gebäude wiedereröffnet werden kann, da es sich im Erdgeschoss befindet. Es handelt sich um ein sehr wichtiges Institut, das einzige seiner Art in Italien (und es gibt nur ein weiteres in Europa, das Plantin-Moretusmuseum in Antwerpen), und wir sind daher sehr zufrieden mit dieser Leistung.

Apropos Neuheit: Wir haben eine Palatina, die immer mehr mit dem Museum verbunden ist: Wenn ein Besucher heute zum Beispiel auf die Facebook-Seite der Pilotta geht und durch die Inhalte der letzten Tage scrollt, wird er feststellen, dass ein guter Teil, um nicht zu sagen die Mehrheit, die Palatina betrifft. Sie widmen der Bibliothek also sehr viel Aufmerksamkeit.

Betrachtet man die Geschichte der Museen, so hat diese charakteristische Institution der westlichen Moderne im Grunde genommen als Bibliothek begonnen. Das erste Museum, das von Paolo Giovio in Borgovico, war eine Bibliothek. Deshalb, und das sage ich als ehemaliger Leiter des Dokumentationszentrums des Louvre Abu Dhabi, ist die Bibliothek das Herzstück des Museums, denn sie ist der Ort, an dem Forschung betrieben wird. Schon in der Renaissance war das Sammeln von Objekten zweitrangig, d. h. es ging darum, die in der Literatur und in Abhandlungen enthaltenen rekonstruktiven Hypothesen über die Antike durch materielle Beweise zu untermauern, eine Logik, die sogar in einer Institution wie dem British Museum an der historischen Wurzel geblieben ist. Aus diesem Grund muss die Palatina auch in der Pilotta das pulsierende und intellektuelle Herz des Komplexes sein und Gegenstand eines tiefgreifenden Umdenkens sein, das den neuen Status des Palastes und die in der Gesellschaft wirkende Dynamik erfasst. Traditionell diente diese Bibliothek als eine Art Nationalbibliothek des Herzogtums und hatte daher eine generalistische Aufgabe mit Erwerbungen aller Art. Stattdessen dachten wir daran, sie zu spezialisieren und eine Expertenkommission einzuberufen, vor allem in einer Zeit, in der es andere Institute in der Stadt gibt, die über zahlreiche Ressourcen für bibliografische Erwerbungen verfügen (ich denke da an die der Universität), mit dem Risiko, dass wir uns alle ein wenig auf die Füße treten. Daher haben wir uns gemeinsam neue und spezifischere Ziele gesetzt, die uns sowohl in der Stadt als auch im nationalen Panorama auszeichnen würden, und wir sind dazu übergegangen, gezielte Ankäufe in Bereichen zu tätigen, die nicht abgedeckt waren und die mit unseren unmittelbaren Zielen zu tun hatten (Kunstgeschichte, Archäologie, Kulturerbe-Literatur, Museologie und dann alles, was mit den Sammlungen selbst zu tun hat, von den jüdischen Handschriften bis zur Kultur der Aufklärung und so weiter).

Vor einigen Tagen haben Sie auch die Restaurierung eines bedeutenden Kodex der Göttlichen Komödie vorgestellt, der aus der Werkstatt des berühmten Meisters der dominikanischen Effigien stammt und zu den ältesten der Welt gehört. Dieser Kodex wird auch im Mittelpunkt einer Ausstellung über Dante stehen, die in der Pilotta stattfinden soll: Könnten Sie uns daher etwas über die Restaurierung erzählen und uns vorab einige Informationen über die Ausstellung geben?

Diese Restaurierung wurde vom Lions Club unterstützt, und wir sind sehr stolz und dankbar dafür. Wir sind natürlich sehr stolz darauf, dieses Manuskript zu besitzen, eine der ältesten illustrierten Bilderhandschriften der Göttlichen Komödie, um die uns die Welt beneidet. Was die Ausstellung betrifft, so wird das Manuskript der Protagonist der Ausstellung sein, die den Illustrationen von Dante gewidmet ist, von den Anfängen bis zu Scaramuzza, dessen grafisches Werk zum ersten Mal in seiner Gesamtheit gezeigt wird: ein monumentaler Korpus von 243 Zeichnungen wird der Öffentlichkeit in einer zweistufigen Rotation übergeben, auch aus konservatorischen Gründen, für ein wahres Ausstellungsereignis.

Apropos Restaurierung: Erst vor wenigen Tagen wurde bekannt, dass die Restaurierung eines Goldgrundes, einer bedeutenden Tafel von Giuliano di Simone Ricci, geplant ist, für die Sie durch die Organisation einer Ausstellung im Teatro Farnese Mittel gefunden haben. Fundraising-Aktivitäten durch Veranstaltungen wie die Modeschau neulich sind nun eine immer festere Realität: Welche Pläne haben Sie in dieser Hinsicht?

Es war eine sehr schöne und lustige Erfahrung. In diesem Fall war es eine Idee der Amici della Pilotta, einer Vereinigung, auf die wir sehr stolz sind und die die größte Jugendgruppe in Italien hat. Die Veranstaltung ist sehr gut gelaufen und hat es uns ermöglicht, Mittel für die Restaurierung eines wichtigen Werks zu sammeln, das im Einklang mit der aktuellen Politik zur Rettung aller so genannten “Primitiven” in der Sammlung steht (eine der wichtigsten Sammlungen in Europa, nicht nur wegen ihrer Qualität, sondern auch wegen der Tatsache, dass sie eine der ersten ihrer Art in der Mitte des 18. Jahrhunderts war, die mit den antiaufklärerischen Ideen und Kreisen verbunden war, denen Herzog Ferdinand von Bourbon angehörte: kurz gesagt, sie stellt eine sehr bedeutende und einzigartige Sammlungsgeschichte dar).

Im Juni haben Sie ein Kulturvermittlungsprojekt für fünfzehn italienische Kinder ausländischer Herkunft ins Leben gerufen: Ich habe mich gefragt, wie es gelaufen ist, und da es im Juni so aussah, als wolle man das Projekt neu starten, ob es wieder aufgenommen wurde, ob es Pläne für eine Ausweitung oder neue Phasen gibt.

Wir würden es gerne im Frühjahr anlässlich der Farnese-Ausstellung, die 2022 eröffnet wird, ausweiten, denn es ist ein Projekt, das für die Erfüllung unserer öffentlichen Aufgaben in einer multikulturellen Gesellschaft von grundlegender Bedeutung ist. Ich würde es jedoch nicht als Inklusionsprojekt bezeichnen, denn angesichts der sehr hohen Zahl ausländischer Unternehmer oder von Personen ausländischer Herkunft, die in Italien arbeiten, betrachte ich die Personen unterschiedlicher Herkunft gerne als Italiener wie alle anderen. Vielmehr handelt es sich um ein Projekt, das die kosmopolitischen Ursprünge der italienischen Kultur dank des Beitrags derjenigen, die in der ganzen Welt verzweigte Empfindungen haben, aufzeigt. Wenn andere Kulturen als die der so genannten “Tradition” an den Rand gedrängt werden, kommt es zu Tragödien wie der, die Frankreich in den letzten Jahrzehnten erlitten hat. Anstatt zu inkludieren, was stigmatisierend und ausgrenzend wirkt, wollen wir die Kultur und den Blick derjenigen, deren Familien aus dem Ausland stammen, nutzen, um uns wieder bewusst zu machen, wie viel von dem, was wir sind, aus Ideen und Modellen stammt, die aus der Ferne kamen. Ich denke an das Mädchen marokkanischer Herkunft, eine Schülerin der ITC Bodoni in Parma, die in Correggios Krönung der Jungfrau das “Licht” sah, eines der theologischen Prinzipien des Islams, das am Anfang der Erfindung der Perspektive in der Renaissance dank der Abhandlungen aus dem Nahen Osten stand. Es ist eine Übung, die allen dient, aber sie dient vor allem als Gemeinschaft, ohne jegliche Bevormundung und in die entgegengesetzte Richtung gehend, im Sinne eines partizipativen Museums und einer Museums-Gemeinschaft.

Apropos Teilhabe: Wenn ein Besucher jetzt die Informationen über die Öffnungszeiten auf der Website der Pilotta konsultiert, findet er eine Auflistung der geöffneten Säle, und dann heißt es: “Es kann sein, dass die Öffnung einiger Ausstellungsbereiche aufgrund eines gravierenden Personalmangels nicht gewährleistet werden kann”.Dieser gravierende Personalmangel istoffensichtlich ein Problem, von dem viele andere Museen betroffen sind: Welche Auswirkungen hat er in Ihrem Fall und welche Maßnahmen haben Sie ergriffen, um ihn zu mildern?

Er mindert unsere Effektivität, zwingt uns, unsere Aktivitäten einzuschränken (es gibt viele Vorschläge, die wir ablehnen, weil wir nicht über das nötige Personal verfügen), und es ist klar, dass dies nicht gut ist. Sie zwingt uns auch, viel auszulagern, da wir für externe Mitarbeiter aufkommen müssen, die nun für die Erfüllung unserer Aufgaben unverzichtbar sind, und zwar fast alle.

Eine Frage zu den Ausstellungen, da wir das Thema bereits angesprochen haben, und auch im Hinblick auf die Eröffnung der Scuderie Ducali. In Ihrem Buch Le belle arti e i selvaggi (Die schönen Künste und die Wilden), in dem Sie die Debatte der letzten Jahrzehnte über das Verhältnis zwischen Tourismus und Museen und über das Museumsmanagement selbst nachzeichnen, zitieren Sie an einer Stelle einen Satz von Andrea Emiliani, der sagte, dass “man leicht an Ausstellungen sterben kann” und dass Ausstellungen “sehr gefährlich werden können”. Ich wollte genauer wissen, wie Sie darüber denken und wie Sie die Ausstellungstätigkeit der Pilotta in diesem Sinne gestaltet haben.

Die Frage ist ganz einfach: Ausstellungen sind insofern sinnvoll, als sie mit Initiativen zum Schutz, zur Erhaltung, zur Erforschung des Kulturerbes und zur Förderung des kollektiven Bewusstseins für seinen Wert, das eine Form der präventiven Erhaltung darstellt, einhergehen. Ausstellungen sind von grundlegender Bedeutung, wenn sie das Wissen und die Verbreitung wissenschaftlicher Forschung fördern, dann die Restaurierung, denn gute Ausstellungen sind oft mit Restaurierungskampagnen verbunden oder ermöglichen die Restaurierung, da die Werke im Austausch für Instandhaltungsarbeiten ausgeliehen werden. Es gibt jedoch das Problem der kommerziellen Ausstellungen, die nichts Neues bringen, ein sehr niedriges Niveau haben und nach den Grundsätzen der wirtschaftlichen Spekulation und nicht nach qualitativen Grundsätzen durchgeführt werden. Ich will nicht moralistisch sein, denn es geht nicht darum, moralisch gegen die Erzielung von Einnahmen zu sein, deren Zulässigkeit, wenn überhaupt, mit der Art und Weise zusammenhängt, wie die erzielten Einnahmen investiert werden, das ist nicht der Punkt: Es geht darum, dass es nicht gut ist, wenn man, um Geld zu verdienen, Werke aufs Spiel setzt. Unabhängig davon gegen Ausstellungen zu sein, wäre also nicht sinnvoll. Nicht zuletzt deshalb, weil Ausstellungen heute ein kollektives Ritual bürgerlichen Wachstums in der bürgerlichen Gesellschaft sind und als solches Teil unserer kulturellen Identität sind. Es geht darum, dafür zu sorgen, dass sie ausgewogen und nach Kriterien durchgeführt werden, die in erster Linie wissenschaftlichen und konservatorischen Grundsätzen entsprechen.

Abschließend möchte ich drei Prioritäten für die Pilotta im Jahr 2022 nennen.

Die erste ist die Ausstellung über die Familie Farnese, die im Frühjahr eröffnet wird und sehr wichtig sein wird. Die zweite ist die Fertigstellung der Baustellen: Ich möchte diese Gelegenheit nutzen, um allen Mitarbeitern der Pilotta zu danken, die mich in diesen Jahren mit ihrer vorbildlichen Arbeit unterstützt haben, auch im Hinblick auf den Grundsatz des partizipativen Museums. Und schließlich können wir uns nach Abschluss dieses Prozesses (der allein schon wegen des Covid sehr anstrengend, aber auch wunderbar und anregend war), nach Abschluss des physischen und geistigen Wiederaufbaus eines zerstörten Gebäudes, dem normalen Leben eines Instituts widmen, das, sobald es wieder auf den Füßen steht und saniert, seine Sammlungen gesichert und seine Muegraphie überdacht ist, von der wissenschaftlichen Forschung leben und seine Energien für die normalen Aufgaben einsetzen kann, da die außergewöhnliche Zeit des Wiederaufbaus vorbei ist.

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