Peggy Guggenheim: eine freundliche, offene und einfache Frau". Sagt Živa Kraus, Künstlerin, Galeristin und Peggys Mitarbeiterin

by Ilaria Baratta , published on 08/09/2019
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Zcaron;iva Kraus, eine kroatische Künstlerin und Galeristin, war in den 1970er Jahren die Assistentin von Peggy Guggenheim. Wir haben sie interviewt, um mehr über ihre Beziehung zu der großen amerikanischen Sammlerin zu erfahren.

Živa Kraus (Zagreb, 1945), eine kroatische Künstlerin und Galeristin, die in jungen Jahren nach Italien zog, war lange Zeit die Assistentin der großen amerikanischen Sammlerin Peggy Guggenheim. Sie lernte sie in den 1960er Jahren in Venedig kennen, und 1973, nach ihrem Umzug in die Stadt, wollte Peggy sie als ihre Assistentin. 1979 gründete Živa Kraus die Galerie IKONA, die sich heute im Campo del Ghetto Nuovo befindet. Sie hat zahlreiche Ausstellungen kuratiert, war auf der Biennale von Venedig vertreten und hat mit prominenten Künstlern zusammengearbeitet. Am Montag, den 9. September um 16.30 Uhr wird Živa Kraus im Rahmen des Programms Die Kontinuität einer Vision ein Treffen in der Peggy Guggenheim Collection in Venedig abhalten, bei dem sie die Figur der Peggy anhand von Anekdoten und persönlichen Erinnerungen rekonstruieren wird. Um einen Vorgeschmack auf die Geschichte zu bekommen, haben wir uns mit Živa Kraus getroffen und einen kurzen Bericht über ihre Beziehung zu Peggy Guggenheim erhalten. Das Interview stammt von Ilaria Baratta.

<img class="lazy" src="https://www.finestresullarte.info/Grafica/placeholder.jpg" data-src=’https://cdn.finestresullarte.info/rivista/immagini/2019/1134/peggy-guggenheim-ziva-kraus.jpg’ ’ alt=“Peggy Guggenheim (links) mit &Zcaron;iva Kraus (rechts) in Venedig, Palazzo Venier dei Leoni, im Jahr 1966 ” title=“Peggy Guggenheim (links) mit &Zcaron;iva Kraus (rechts) in Venedig, Palazzo Venier dei Leoni, im Jahr 1966 ” /></td></tr><tr><td>Peggy Guggenheim (links) mit &Zcaron;iva Kraus (rechts) in Venedig, Palazzo Venier dei Leoni, im Jahr 1966 </td></tr></table> </p> <p><strong>IB. Im Rahmen der von der Peggy Guggenheim Collection in Venedig organisierten Begegnungsreihe <em>Storie</em>, die die Geschichte von Peggy Guggenheim selbst anhand illustrer Persönlichkeiten erzählen will, werden Sie bei Ihrem Treffen am Montag, den 9. September, über Ihre persönliche Beziehung zu der berühmten Sammlerin berichten, die als weibliches Vorbild in die Geschichte des 20. Jahrhunderts eingegangen ist. Wie würden Sie als Peggys Assistentin im Jahr 1973 Ihre Beziehung zu ihr beschreiben? Was ist eine Erinnerung, die Ihnen sofort in den Sinn kommt, wenn Sie an diese Zeit zurückdenken?
ZK. Eine einfache, sanfte Beziehung, ohne Mystifizierung. Alles war ganz natürlich zwischen uns, und in ihrem Haus und Museum konnte man sich frei zwischen den Kunstwerken bewegen. Manchmal war es ein bisschen so, als wäre man im Gemälde selbst, in völliger Freiheit, und dann schaute man aus dem Fenster und sah die Stadt, Venedig.

Welche Erinnerungen haben Sie an Peggy Guggenheim als Frau?
Ich erinnere mich vor allem an ihre Freundlichkeit, Offenheit und Einfachheit. Sie war immer verfügbar und verteidigte gerne ihre Künstler und ihre Sammlung.

1979 gründete sie die IKONA PHOTO GALLERY und zehn Jahre später, 1989, die IKONA VENICE International School of Photography. Inwieweit und wie hat Ihr Wissen über und Ihre Beziehung zu Peggy Guggenheim diese Entscheidungen beeinflusst? Haben Sie sich auch als Maler mit Peggy auseinandergesetzt?
Als ich nach Venedig kam, hatte ich bereits meine erste Einzelausstellung und wusste, dass das Einzige, was mich interessierte, war, mich selbst auszudrücken, also stimmte ich zu, nach Venedig zu kommen, gerade weil ich wusste, dass eine Insel auch Isolation und in gewisser Weise Konzentration bedeutet. Ich habe die Fotogalerie IKONA gegründet, weil es in der Stadt nichts gab, was der Fotografie gewidmet war, für mich war das eine Art kategorischer Imperativ. Ich habe immer im Zentrum der Kreativität gelebt. Ich habe Peggy Guggenheim nie meine Arbeit als Maler gezeigt, ich war für ihre Sammlung da und um in ihrem Hausmuseum nützlich zu sein.

In Venedig studierte sie Bühnenbild an der Accademia di Belle Arti, arbeitete im Atelier von Emilio Vedova, für Peggy Guggenheim und mit Paolo Cardazzo für die Galleria Il Cavallino und war auch mehrmals Koordinatorin der nationalen Pavillons und der Begleitveranstaltungen der Biennale von Venedig. Kann man also sagen, dass Sie eine sehr gute Beziehung zur Lagune haben? Wie sehr hat die Stadt Venedig Ihr künstlerisches Schaffen und Ihre Arbeit im Allgemeinen beeinflusst?
Ich glaube, dass meine Arbeit eine Antwort auf die Stadt ist. Ich habe nur meine Pflicht getan und bin dem gefolgt, was ich 1979 begonnen habe, indem ich versucht habe, dem Bild einen maximalen Wert zu verleihen. Ich habe mehr als vierzehn Ausstellungsorte in der Stadt eröffnet, ich habe ganz Venedig als eine Art Ausstellungsraum genutzt und jedem dieser Räume Leben eingehaucht. In der Kunst ist das einzig Wichtige das Werk, und der Raum ist eine Funktion des Werks. Meine Galerie würde anders aussehen, wenn ich sie in einer anderen Stadt gegründet hätte, vielleicht würde sie nicht einmal Ikona heißen.

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