Paola D'Agostino (Direktorin des Bargello): "Ein Museumsbesuch wird wie eine außergewöhnliche Privatführung sein".

Wie laufen die Arbeiten zur Vorbereitung der Wiedereröffnung der Bargello-Museen? Wir sprachen mit der Direktorin Paola D’Agostino, die uns erzählte, was in der Zeit der Schließung aufgrund der Ausbreitung des Coronavirus Covid-19 getan wurde, was getan wird, um die fünf Museen der Gruppe (Museo Nazionale del Bargello, Museo delle Cappelle Medicee, Museo di Orsanmichele, Casa Martelli und Palazzo Davanzati) darauf vorzubereiten, die Öffentlichkeit wieder aufzunehmen, und was getan werden sollte, um die Kultur wiederzubeleben und der Öffentlichkeit so nahe wie möglich zu bringen. Das Interview wurde von Federico Giannini, Chefredakteur von Finestre sull’Arte, geführt.

Paola D’Agostino

FG. Frau Dr. D’Agostino, wie waren die Aktivitäten während der Wochen, in denen die Bargello-Museen geschlossen waren?

PD. Wir haben die Museen am 8. März für die Öffentlichkeit geschlossen und dann eine Woche lang in Rekordzeit organisiert, dank der Zusammenarbeit des Personals und aller Beteiligten, denn das Ministerium war es nicht gewohnt, im agilen Modus zu arbeiten: Im März hatten wir nur zwei Mitarbeiter in diesem Regime, einen Beamten und eine Verwaltungsassistentin, die im vergangenen August ein experimentelles MiBACT-Projekt für agiles Arbeiten begonnen hatten. Ab dem 13. März mussten wir es daher auf alle anwenden, und mit alle meine ich nicht nur die Beamten und Verwaltungsassistenten: Wir haben in kürzester Zeit einen Projektplan auch für die Mitarbeiter in den Bereichen Nutzung, Empfang und Überwachung erstellt. Darüber hinaus besuchten der Leiter des technischen Büros und ich während der gesamten Schließungszeit die Museen mindestens einmal wöchentlich, abwechselnd oder alle zwei Wochen gemeinsam, um die Sammlungen und Gebäude zu besichtigen und ihren Zustand zu überprüfen. Obwohl wir uns in dieser privilegierten Lage befanden (es ist ein sehr seltsames Gefühl), die es uns erlaubte, stille Museen von sehr eindrucksvoller Schönheit zu sehen, haben wir alle noch nie den Mangel an Besuchern gespürt: Um sie zu erreichen, haben die kunsthistorischen Beamten Kommunikationstalente entwickelt und zusammen mit unserem Kommunikationsbüro, unter der Koordination des Kommunikationsbeauftragten, eine sehr wirksame und ansprechende Instagram-Kampagne erstellt - From Bargello with love. Darüber hinaus gab es die Sicherheitskräfte der Vigilanz, denen ich auch mehrmals öffentlich gedankt habe, denn es wurde nicht genug darauf geachtet, dass alle unsere Kulturstätten sicher blieben: Diese Mitarbeiter haben für die Sicherheit gesorgt und diese sehr zerbrechlichen und empfindlichen Stätten weiterhin genau bewacht, und das war wirklich lobenswert, auch wenn man bedenkt, dass wir einen Personalmangel haben, der sich durch den Notfall nicht geändert, sondern sogar noch verschlimmert hat. Wir haben also diese Gruppe tapferer Menschen gebildet, die für die Sicherheit der Stätten sorgte und sich dann im Laufe des Monats April allmählich vergrößerte, und die Mitarbeiter haben, wenn auch aus der Ferne, ihr Organisationstalent, ihr Pflichtbewusstsein und ihren Gemeinsinn unter Beweis gestellt, und vielleicht ist dies ein positiver Aspekt dieser ganzen tragischen Geschichte.

Jetzt, wo die Wiedereröffnungen begonnen haben, geht es in den Museen etwas uneinheitlich zu, denn die Wiedereröffnungsdaten sind nicht für alle gleich: Wann werden die Nationalmuseen des Bargello wiedereröffnet? Und welche weiteren Maßnahmen, abgesehen von den verbindlichen Vorschriften der MiBACT, planen Sie, um einen sicheren Besuch zu gewährleisten?

Wir werden eine schrittweise Öffnung vornehmen, denn die Bargello-Museen sind ein sehr unterschiedlicher und sehr empfindlicher Organismus, da sie aus fünf einzelnen monumentalen Gebäuden bestehen, die bereits in Zeiten des normalen Zugangs Probleme haben. Wir untersuchen einzigartige Routen mit reduzierten Besucherzahlen, und die Zeitpläne werden noch ausgearbeitet. Wir werden nicht unter den Ersten sein, die wieder öffnen, aber wir hoffen, dass wir den Palazzo Davanzati und das Museum der Medici-Kapellen öffnen können (mit Einbahnstraßen und Eintrittskontingent), während wir das Nationalmuseum Bargello später im August wieder öffnen werden, da wir bereits eine Reihe von Ausschreibungen eine Reihe von Ausschreibungen laufen, darunter eine sehr wichtige und dringende für die Sicherheit des Erbes, die den Beginn einer konservativen Revision der Wappen der Podestà des Hofes, der Außenfassade und des mittelalterlichen Turms, des zweithöchsten Turms von Florenz, beinhaltet. Aus bürokratischen Gründen können die Arbeiten daher erst nach Mitte Juni beginnen, aber wir haben die Gelegenheit genutzt, um eine andere sehr wichtige Arbeit in Angriff zu nehmen, die keinen Aufschub duldet, nämlich die Renovierung der Toiletten für die Öffentlichkeit, die veraltet und für die sanitären Notfallanforderungen völlig ungeeignet waren, und das war eine Ausschreibung, die wir Anfang März vergeben hatten. Deshalb ziehen wir es vor, später wieder zu öffnen, aber mit mehr Sicherheit. Für die Zeit, in der das Nationalmuseum Bargello nicht für die Öffentlichkeit zugänglich sein wird, bereiten wir eine Reihe von Inhalten vor, die auch online über unsere Kanäle verbreitet werden sollen, um die Öffentlichkeit dazu zu bewegen, uns Zeit zu geben, mehr über den Bargello zu erzählen, damit die Besucher bei der Wiedereröffnung noch mehr wissen. Für Orsanmichele und Casa Martelli überlegen wir, wann und wie wir sie wieder öffnen können, denn es handelt sich um sehr empfindliche Orte. Wie auch der technisch-wissenschaftliche Ausschuss sagte und das Ministerium bekräftigte, werden die Öffnungen schrittweise erfolgen, auch um den Besucherstrom, den Verlauf der Pandemie und generell alle Vorsichtsmaßnahmen, an die wir uns inzwischen gewöhnt haben, zu bewerten. Was den Besuch anbelangt, so wird die Verwendung von Audioguides bis auf weiteres ausgesetzt, obwohl unser Konzessionär über Audioguides verfügt, die lange vor dem Gesundheitsnotstand nach jeder Verwendung sorgfältig gereinigt wurden. Es gibt also keine Probleme, aber wir hatten bereits im Dezember letzten Jahres Broschüren zum Herunterladen auf unserer Website zur Verfügung gestellt, und deshalb gibt es auf unserer Website eine Rubrik mit dem Titel The Bargello Museum at your fingertips ( Das Bargello-Museum auf Knopfdruck), die es jedem Besucher ermöglicht, Inhalte auf sein Mobiltelefon oder Tablet herunterzuladen und bereits ausgerüstet zu kommen, um einen Besuch auf eigene Faust zu machen.

Das Bargello-Museum

Museum der Medici-Kapellen, die neue Sakristei von Michelangelo. Ph. Kredit Andrea Jemolo

Sie haben die Besucherströme erwähnt: Natürlich ist mit einem drastischen Rückgang zu rechnen, zum einen, weil die Menschen Angst haben, sich anzustecken und sich deshalb wenig bewegen, zum anderen, weil sie Angst haben, andere anzustecken (die Experten sagen ja, dass niemand wissen kann, wie und in welchem Ausmaß er sich anstecken kann), und zum dritten, weil die Erfahrung (wie viele Menschen können sich anstecken?), die Erfahrung (wie viele Menschen können sich anstecken? zum anderen, weil die Erfahrung lehrt (ich denke an die schwedischen Museen, die selbst in den akutesten Phasen der Epidemie nie geschlossen waren), dass selbst bei geöffneten Museen Respekt und Angst zu einem dramatischen Rückgang der Besucherzahlen führen. Es muss also eine Rückeroberungsarbeit geleistet werden, die vielleicht über die Nachrichten über die epidemiologische Entwicklung hinausgeht. Wie kann dieses Vertrauen zurückgewonnen werden, wenn die Situation es zulässt?

Ich glaube, dass die Idee, die Museen schrittweise zu öffnen und das gesamte Personal mit den geforderten Sicherheitsvorkehrungen auszustatten, die Botschaft vermitteln wird, dass die Menschen die Museen in Ruhe und Sicherheit besuchen können und dabei Abstand halten. Deshalb werden neue Pläne erstellt, mit denen die Eingänge noch stärker als bisher überwacht werden sollen. Darüber hinaus werden die Menschen in gewisser Weise eine einzigartige Gelegenheit haben, Museen wie einen außergewöhnlichen Privatbesuch zu besuchen, denn durch die Möglichkeit, sie nicht mit der Masse an Menschen, sondern mit einer begrenzten Anzahl zu besuchen, und durch die Möglichkeit von Einwegführungen wird es möglich sein, die Museen und Ausstellungen wie ein, zwei oder drei Besucher zu besichtigen, was auch genügend Raum für einen außergewöhnlichen Besuch bietet. Unser Ziel ist es, dass die Bürger ihr Erbe wieder in Besitz nehmen. Es wird immer vom Tourismus gesprochen, davon, dass die Florentiner sich von ihren Museen weggeschickt fühlen, aber ich glaube, dass eine tiefer gehende Operation durchgeführt werden muss, eine, die über die Ermutigung hinausgeht, zu kommen und ihr Erbe wieder zu entdecken, und die darauf besteht, dass sie dies in Ruhe tun können.Denn für diejenigen, die sich nicht für Kunstgeschichte interessieren, mag es wie ein Widerspruch erscheinen, aber der Besuch des Museums löst eine Vielzahl von Empfindungen und Reizen aus, nicht nur visuell, sondern auch in Bezug auf Assoziationen: Jedes Werk wird jedes Mal mit anderen Augen betrachtet, und die Idee, Werke auf digitalen Kanälen zu erzählen, wurde genau mit dem Ziel geboren, viele wenig bekannte Werke sichtbar zu machen. Operationen dieser Art wecken Neugier, wie wir auch ganz banal an den Kommentaren auf Instagram von vielen gesehen haben, die sich nicht daran erinnern konnten, dass bestimmte Werke im Bargello aufbewahrt werden: Unsere Ausstellungsdichte ist so, dass natürlich jeder den Bacchus von Michelangelo, die Costanza Bonarelli von Bernini, den David von Donatello und die Werke von Verrocchio kennt, aber vielleicht weiß nicht jeder von der erstaunlichen Majolika-Sammlung, den Elfenbeinendie islamische Sammlung, die giottesken Fresken mit dem ältesten Porträt von Dante oder die Spitzen, die wir jetzt in der Ausstellung Bellezza e nobili ornamenti nella moda e nell’arredo del Seicento zeigen, und wenn wir das Museum der Medici-Kapelle wiedereröffnen, wird die Kapelle der Fürsten Denn am 12. März haben wir nach mehr als zwanzig Jahren das Gerüst abgebaut, und heute ist sie frei, und man wird sie so sehen, wie viele sie noch nie gesehen haben (das gilt sicherlich für die nach 1999 Geborenen), und viele, die sie früher gesehen haben, werden sich wahrscheinlich nicht mehr an sie erinnern. Ich selbst hatte, nachdem ich es völlig leer gesehen hatte, jenseits der Emotionen, einen Moment der Verwirrung. Ich glaube daher, dass viele, die sich ihrem Erbe nähern, dieses erneute Gefühl der Überraschung haben werden: In letzter Zeit lag der Schwerpunkt auf der Schaffung des Ereignisses, des Anlasses, der Ausstellung, darauf, in ein Museum zu gehen, weil es etwas zu sehen gibt, und folglich dieses Etwas als ein Spektakel zu präsentieren, das man entweder jetzt sieht oder nie wieder sehen wird. Dieser Aspekt wird sicherlich weiterhin Teil des Museumsbesuchs sein, aber was alle italienischen Museen vom Rest der Welt unterscheidet, ist die Tatsache, dass wir eine Dauerausstellung sind: Wenn man also immer wieder zurückkommt, um sie zu sehen, hat man das Privileg, sich selbst zu überraschen und sie nach und nach zu entdecken, ohne die Angst zu haben, alles auf einmal sehen zu wollen, weil es dann verschwindet.

Die Verbindung zwischen den Bürgern und dem Kulturerbe ist ein weiteres grundlegendes Thema, auf das in diesen Tagen viel Wert gelegt wird, und auch die von der Regierung im Erlass zur Wiederbelebung des Fremdenverkehrs vorgesehenen Maßnahmen weisen teilweise auf diese Aufforderung zur Wiederentdeckung unseres Erbes hin. Die Zahlen sind jedoch sehr erbarmungslos, denn die jüngsten Istat-Statistiken zeigen, dass 69 % der Italiener in einem Jahr noch nie ein Museum betreten haben, während diese Zahl bei den Ausstellungen auf 75 % und bei den archäologischen Stätten auf 80 % ansteigt. Was können wir tun, um eine Neugierde zu wecken, die wir offensichtlich nicht gut genug geweckt haben? Welche Strategien, welche innovativen Elemente können wir einführen, um bei den Italienern eine Reaktion hervorzurufen?

Die Italiener gehen nicht in ihre Museen, aber wenn sie ins Ausland reisen, besuchen sie eifrig Museen in anderen Ländern. Ich denke, dass wir eine mehrstufige Kommunikationskampagne durchführen müssen. Es stimmt, dass die digitale Kommunikation einen großen Erfolg hat, aber es stimmt auch, dass die italienischen Besucher eine so hohe Altersgruppe haben, dass die Hälfte der Daher müssen viele Dinge in der Presse erklärt werden, mit Ad-hoc-Kommunikationskampagnen , von denen ich hoffe, dass MiBACT sie vor allem auf zentraler Ebene durchführen wird, so wie sie es mit dem Spot L’arte ti somiglia oder dem Spot für den Kunstbonus 2020 getan hat, genau mit dem Ziel, ein Gefühl für das öffentliche Erbe zu vermitteln. Ich glaube auch, dass ein tiefgreifender kultureller Wandel notwendig ist (auch wenn wir nicht erwarten können, dass er in den wenigen Monaten, die uns noch bis Ende 2020 trennen, stattfindet), für den wir uns alle, Fachleute wie Bürger, daran gewöhnen müssen, in unseren Städten ein wenig zum Touristen zu werden. Ich sage das auch als jemand, der oft im Ausland gearbeitet hat: Jedes Mal, wenn ich nach Italien zurückkam, war es eine Überraschung für mich. Und ich habe meine Familienmitglieder darauf hingewiesen, dass sie nicht wussten, dass sie in einem so wunderbaren Land leben. Ich hoffe, dass, wenn die Menschen wieder regelmäßig ausgehen und die berechtigte psychologische Angst überwinden (denn jetzt hat jeder Angst vor dem anderen), jeder lernen muss, seine eigene Kultur, seine eigene Stadt wiederzuentdeckenDas ist ein kultureller Prozess, der Zeit braucht und natürlich auf den Beitrag der Schulen und Universitäten angewiesen ist, die dabei eine wichtige Rolle spielen werden. Aber auch Kanäle wie die Printmedien und das Fernsehen sind in dieser Zeit wichtige Instrumente, um die Geschichte unseres Erbes zu erzählen. Natürlich tun spezialisierte Zeitschriften wie die Ihre dies bereits jeden Tag, aber das gilt nicht für allgemein gehaltene Zeitungen: Wenn man anfängt, den Menschen klar zu machen, dass Kunstnachrichten Teil unseres täglichen Lebens sein können, dann hilft das meiner Meinung nach allen, und es hilft dem Bewusstsein, dass wir alle zeitweilige Nutzer sind, aber wenn es kein Bewusstsein dafür gibt, dass Kultur in unserem Leben wesentlich ist, dann werden wir auch nicht in der Lage sein, die Wesentlichkeit dieses Dienstes an zukünftige Generationen weiterzugeben, und das ist meiner Meinung nach die größte Gefahr.

Das Museum Orsanmichele

Haus Martelli

Davanzati-Palast

Apropos Gefahren. Vor einigen Tagen wurde bekannt, dass die Florentiner Stadtmuseen nicht wiedereröffnet werden, weil die Wiedereröffnung für sie wirtschaftlich nicht tragbar ist. Wie geht es den staatlichen Museen unter dem Gesichtspunkt der wirtschaftlichen Nachhaltigkeit? Und vor allem: Was haben wir falsch gemacht, dass ein Kulturstadtrat erklärt, er könne die Museen nicht wiedereröffnen, weil die Stadt es sich nicht leisten könne?

Was die staatlichen Museen betrifft, so ist es offensichtlich, dass wir alle Verluste haben werden, aber diese können noch nicht beziffert werden, weil wir es erst am Ende des laufenden Haushaltsjahres wissen werden, und dabei sind die autonomen Museen am stärksten betroffen, da sie in den letzten vier Jahren diejenigen waren, die alle anderen angetrieben haben. Ich kann Ihnen sagen, dass die Bargello-Museen, die unter den autonomen Museen von Florenz sicherlich die am wenigsten reichen sind, zwischen 2016 und 2020 einen Anstieg der Einnahmen um 37 % verzeichnet haben. Das wird natürlich nicht mehr der Fall sein. Was die Nachhaltigkeit betrifft, so waren unsere Prognosen für das Jahr 2020 recht vorsichtig, weil wir bereits wussten, dass wir viele Renovierungs- und Sanierungsarbeiten durchführen würden: Wenn wir also die Ausstellung Bellezza e nobili ornamenti ausklammern, haben wir keine Ausstellung in den Kalender aufgenommen und bereiten uns auf die Dante-Feierlichkeiten im Jahr 2021 vor, aber auch in diesem Fall mit Budgetprognosen, die überarbeitet werden müssen. Ich glaube, wenn wir am Ende des Jahres einen Besucherrückgang von 50 % haben, dann war es schon ein großer Erfolg: Dafür muss man sich auf die Italiener verlassen, auf den lokalen Tourismus, auf die Wiederentdeckung der Region und auf kleine, alltägliche Aktionen, denn jeder kauft sich einen Kaffee, geht zum Friseur, kauft ein Denn jeder, der einen Kaffee kauft, zum Friseur geht, eine Pizza zum Mitnehmen kauft, in einem Restaurant isst oder ein Museum besucht, hilft seinen Mitbürgern, hilft sich selbst und hilft seinem Land. Zur zweiten Frage möchte ich sagen, dass ich nicht genug über die Situation in der Gemeinde weiß, um mir ein Urteil bilden zu können: Ich weiß, dass sie ernsthaft arbeiten, und wir stehen in ständigem Kontakt mit Stadtrat Sacchi (ich weiß, dass sie in dieser Zeit viel getan haben, um das Erbe der städtischen Museen im Auge zu behalten). Wir für unseren Teil sind staatliche Museen, wir sind wesentliche Dienste, also werden wir einige experimentelle Eröffnungen machen, und zusammen mit vielleicht einigen anderen werden wir wahrscheinlich den Weg anführen. Was wir vielleicht falsch gemacht haben, ist, dass wir nicht genug an uns selbst geglaubt haben, aber ich sage das nicht rhetorisch, sondern weil es letztlich viele Museen in der Welt gibt, die nicht oder in reduzierter Form wiedereröffnen werden: In der Tat planen viele große Museen im Ausland Entlassungen und Abgänge. All dies ist jedoch nicht in Italien angekommen, und es wird nicht genug darüber gesprochen: Ich erlebe persönlich Geschichten von lieben Kollegen, die in großen Schwierigkeiten stecken. Anstatt also immer nur zu kritisieren, sollten wir in dieser Zeit vielleicht auch die enormen Anstrengungen würdigen, die dieses Land mit einem vollmundigen Gesetzesdekret unternimmt (denn niemand wurde vergessen): Investieren wir doch einmal in uns selbst, fangen wir wieder sicher an, wenn wir können, investieren wir in Italien, denn das ist etwas, was in den letzten dreißig Jahren nie getan wurde. Seit den 1980er Jahren hat sich Italien sehr auf das konzentriert, was andere tun, und versucht, es ihnen gleich zu tun, aber wenn wir versuchen, das zu tun, was wir können, können wir vielleicht wieder zum Vorbild werden, wie wir es in so vielen historischen Epochen waren.

Abschließend möchte ich eine Hypothese darüber aufstellen, was in italienischen Museen geschehen könnte, indem ich mir anschaue, was im Ausland geschieht. In einigen Ländern sind die Maßnahmen sehr streng: in Spanien wurden zum Beispiel Führungen, Veranstaltungen und generell alle Aktivitäten mit Menschenansammlungen verboten (in Frankreich hingegen sind die Maßnahmen milder: Aktivitäten können durchgeführt werden, solange der Sicherheitsabstand eingehalten wird). Für den Fall, dass strenge Maßnahmen ergriffen werden, die keine Führungen oder Veranstaltungen zulassen, oder dass nur obligatorische Rundgänge möglich sind, oder dass Vorrichtungen eingeführt werden, die den Besuch in irgendeiner Weise verändern, glauben Sie, dass das Museum dann immer noch in der Lage sein wird, seine Funktionen in vollem Umfang auszuüben, oder wird es sich neu erfinden müssen?

Zunächst einmal muss man sagen, dass wir uns in einer so außergewöhnlichen Situation befinden, wie wir sie nicht einmal während des Krieges erlebt haben. In dieser Pandemiezeit habe ich Trost in vergangenen Situationen gesucht, und leider gibt es nur wenige Erinnerungen daran, wie sich die Museen während der Spanischen Grippe verhalten haben, die das Einzige ist, was auch nur annähernd mit dem vergleichbar ist, was jetzt passiert. Kürzlich habe ich die wunderbare Biografie von Fernanda Wittgens gelesen (die eine legendäre Frau bleibt): nicht einmal Brera war während des Zweiten Weltkriegs ständig geschlossen. Davon abgesehen glaube ich wirklich, dass man einen Schritt nach dem anderen machen muss. Der obligatorische Rundgang kann zum Beispiel ein Anreiz sein, weil er es ermöglicht, die Werke mit größerer Aufmerksamkeit, mit mehr Raum, mit größerer Meditation zu betrachten. Sogar ein großer Sektor (ich denke dabei insbesondere an Florenz) wie der der Fremdenführer, der durch diese Situation völlig in die Knie gezwungen wird, könnte sich neu erfinden und sich auf kleinere Gruppen, auf vertiefte Besichtigungen, auf sehr begrenzte Gruppen, auf einen kürzeren, aber qualitativ hochwertigeren Aufenthalt an den Orten konzentrieren. Wir werden dann Teile der Museen entdecken müssen, die bisher ignoriert wurden, weil die Programme der Touristen verlangten, dass sie, sagen wir, sieben Museen an einem Tag sehen: vielleicht werden die Touristen jetzt ein oder zwei sehen, aber mit einer viel reicheren Route in Bezug auf Informationen, visuelle Erfahrung und Qualität des Besuchs. Im Palazzo Davanzati arbeiten wir zum Beispiel hart daran, den dritten Stock, der bis zum 8. März nur für Gruppen mit Reservierung zugänglich war, immer wieder zu öffnen. Dazu brauchen wir Kommunikationskampagnen. Es wäre notwendig, dass das Fernsehen, die Presse und die digitalen Kanäle auch nur kurze ausführliche Berichte über unser Erbe bringen und auch die Stadträte einladen, verschiedene Bereiche zu entdecken, Transportmittel einzusetzen, die helfen, Orte zu erreichen, die heute unerreichbar sind: Ich nenne das Beispiel der Medici-Villen, die unter der regionalen Leitung der Museen der Toskana von Stefano Casciu stehen, der sehr gut und sehr geschickt ist, aber bis vor zwei Monaten mit den “Giganten” des Zentrums konkurrierte. Diese Situation könnte uns also die Möglichkeit bieten, im Sommer die Villen der Medici wiederzuentdecken und Verbindungen zu schaffen, die uns helfen könnten, sie zu erreichen. Und dann hat Florenz auch immer Produktions- und Investitionskapazitäten gehabt, und ich glaube, dass die Stadt in diesem Bereich neue Lösungen finden wird, indem sie nach und nach wieder öffnet und mit Routen experimentiert. Was unsere Museen anbelangt, so glaube ich, dass wir weiterhin diejenigen, die zu uns kommen, ermutigen werden, sich zu vernetzen, wie man so schön sagt, in dem Sinne, dass wir letztes Jahr unseren Jahrespass, den Uam-Pass, eingeführt haben, dessen Akronym für ’Un Anno ai Musei’ (Ein Jahr in den Museen) steht und der für 50 Euro im Jahr unbegrenzten Zugang zu allen Museen ermöglicht, so oft man will. Ich denke, wir werden uns stark auf diese Instrumente und auf alternative Erfahrungen konzentrieren, auch weil es Familien gibt, die unter einer großen finanziellen Krise leiden. Denken wir auch an die Kinder: Viele von ihnen können aus verschiedenen Gründen nicht in den Urlaub fahren. Die Kinder können jedoch in unsere Museen kommen und spielen, und mit “spielen” meine ich nicht, dass sie auf störende Art und Weise spielen, sondern dass sie lernen, die Werke unter dem Gesichtspunkt des intelligenten Spiels zu betrachten. Kurz gesagt, wir befinden uns in enormen Schwierigkeiten, aber ich glaube auch, dass sich aus all den Unfällen einzigartige Möglichkeiten ergeben können, und unter diesem Gesichtspunkt werden wir in der Lage sein, viele Projekte, mit denen wir in den letzten Jahren experimentiert haben, sinnvoll zu nutzen (ich denke zum Beispiel an Workshops für Familien, Besuche für Sehbehinderte, die neu überdacht werden müssen, die wir aber hoffentlich in den Herbstmonaten wieder aufnehmen werden). Es ist schwierig, jetzt Prognosen abzugeben, denn ich glaube, dass wir in erster Linie die Florentiner und Italiener dazu bringen müssen, sich in die Museen zu verlieben, die nur zwei Meter von ihrer Wohnung entfernt sind, die sie sicher besuchen können und die sie in einer ganz persönlichen Dimension wiederentdecken können. Und auch von dem, was sie uns fragen werden, werden wir in der Lage sein, uns auszustatten, denn in diesem Sommer werden viele Kinder nicht in die Ferien fahren können, aber sie werden die staatlichen Museen kostenlos besuchen können, denn bis 18 Jahre ist der Eintritt frei, denn bis 25 Jahre zahlen sie 2 Euro, denn ein Museumsbesuch ist auch eine Art, Zeit in der Stadt zu verbringen. Und wir werden uns noch mehr anstrengen, um das Angebot an Informationen, Didaktik, Videos und allem anderen, was wir bereits begonnen haben und noch mehr und besser machen wollen, zu erweitern, um alle zu erreichen, in allen Altersgruppen.

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