Ich werde alles tun, um den Guercino so schnell wie möglich nach Modena zurückzubringen". Interview mit Maria Grazia Gattari

Die Madonna mit den Heiligen Johannes dem Evangelisten und Gregor dem Wundertäter, das Gemälde von Guercino, das 2014 aus der Kirche San Vincenzo in Modena gestohlen, im Februar dieses Jahres in Marokko wiedergefunden und Mitte Juli nach Italien zurückgebracht wurde, wird restauriert, um die schweren Schäden, die die Leinwand durch den Diebstahl erlitten hat, zu beheben. Am 31. Juli haben wir Maria Grazia Gattari, offizielle Restauratorin und Konservatorin der Soprintendenza archeologia belle arti e paesaggio für die Stadt Bologna und die Provinzen Modena, Reggio Emilia und Ferrara, interviewt (sie ist für die Bewertung des vom Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro vorgelegten Restaurierungsprojekts, die Erstellung des Genehmigungsdossiers, die Überwachung der Arbeiten und die Leitung der Restaurierung in all ihren Phasen zuständig) und mit ihr über die Schäden an dem Werk und die in den kommenden Monaten anstehenden Eingriffe gesprochen.

Guercino, Madonna mit Kind und den Heiligen Johannes dem Evangelisten und Gregor dem Wundertäter (1629-1630; Öl auf Leinwand, 293 x 184,5 cm; Modena, San Vincenzo)

Wie wurde die Leinwand von Guercino beschädigt?Das Gemälde wurde mit einem Cutter, einem Skalpell oder einem ähnlichen scharfen Instrument aus dem Rahmen herausgeschnitten, und zwar so, dass es mit dem nicht mehr auffindbaren und wahrscheinlich zerstörten Rahmen bündig abschließt. Anschließend wurde das Werk mit der bemalten Seite nach innen in einen Teppich eingerollt. Dieser für die ordnungsgemäße Konservierung des Artefakts sehr nachteilige Vorgang verursachte an mehreren Stellen zahlreiche Risse in der Farbschicht, die dazu führten, dass sich Teile der Mestica(Anm. d. Red: Materialschicht, im Allgemeinen Gips und tierischer Leim, die auf den Träger - Leinwand oder Karton - aufgetragen wird, um eine einheitliche Oberfläche zu erhalten, die für die Aufnahme von Pigmenten entsprechend der angewandten Maltechnik geeignet ist) und Polychromie verschiedener Ausdehnung, die zum Zeitpunkt des Abrollens entstanden. Ein Vorgang, der vielleicht durchgeführt wurde, um das Werk vor Schäden zu bewahren und gleichzeitig den Transport des Diebesguts zu erleichtern. In Wirklichkeit handelte es sich dabei um einen invasiven und äußerst zerstörerischen Eingriff, da die Vorbereitung der Farbschicht beschädigt wurde und ein großer Teil des Dekors verloren ging, das zerbrochen wurde. Der Schaden ist also beträchtlich, auch weil das Gemälde offensichtlich lange Zeit aufgerollt belassen und wiederholt geöffnet und wieder geöffnet wurde, ohne dass der Bergung und Wiederanbringung der abgelösten Fragmente die notwendige Aufmerksamkeit geschenkt wurde.

Es istsogar die Rede davon, dass 30 % der Oberfläche beschädigt sind... Wir haben eine Schätzung nach Augenmaß vorgenommen: In Wirklichkeit ist der Umfang der beschädigten Oberfläche vielleicht noch größer als die ursprünglich angegebenen 30 %. Das liegt daran, dass wir, wie gesagt, von der Polychromie sprechen, aber auch von der Textur: Wenn Sie das Gemälde betrachten, werden Sie feststellen, dass die Schäden so groß sind, dass man an einigen Stellen direkt die ursprüngliche Trägerleinwand erkennen kann. Kurz gesagt, die Läsionen und Lücken sind das Ergebnis einer so tiefen und umfassenden Abtragung, dass die ursprüngliche Unterlage freigelegt wurde. Das Kunstwerk wurde bereits 1965 und 1990 restauriert: 1965 wurde es mit einer doppelten Unterfütterung versehen, wie es damals bei fast allen Gemälden, die in die Restaurierungswerkstätten kamen, üblich war. Diese Operation wurde automatisch durchgeführt, unabhängig davon, ob die Unterlage neu unterfüttert werden musste, weil ihr Zustand prekär oder beschädigt war, sondern hauptsächlich, um die Leinwand straffer zu halten, einfach aus ästhetischen Gründen: Dies ist ein sehr wichtiges Detail, da diese Art von Intervention, die heute obsolet ist, wenn sie nicht aufgrund des prekären Zustands der Unterlage notwendig ist, die Erhaltung des Kunstwerks beim Transport nach einem Diebstahl stark beeinträchtigte. Die durch die doppelte Unterfütterung bedingte höhere Steifigkeit führte nämlich dazu, dass sich die Farbschicht und ihre Vorbereitung an den empfindlichsten Stellen, vielleicht an den retuschierten Stellen oder an den Rändern, leichter ablösten, als das Gemälde nach der Entnahme aus der Kirche St. Vincent aufgerollt wurde. Wäre das Werk nicht neu unterfüttert worden, noch dazu mit einer doppelten Unterfütterung, wären die Schäden sicherlich weniger umfangreich und großflächig gewesen.

Die Schäden an dem Guercino-Gemälde. Foto mit freundlicher Genehmigung von Maria Grazia Gattari

Die Schäden am Guercino-Gemälde. Foto mit freundlicher Genehmigung von Maria Grazia Gattari

Die Schäden am Gemälde von Guercino. Foto mit freundlicher Genehmigung von Maria Grazia Gattari

Wurdenbereits vorläufige Analysen des Gemäldes durchgeführt?Im Moment befinden wir uns nur in einer Sondierungsphase: Das Gemälde kam im Juli aus Marokko zurück, und ich habe eine vorläufige Inspektion durchgeführt, um lediglich den Erhaltungszustand des Werks festzustellen, da das Gemälde aus unserem Gebiet stammt und daher das Genehmigungsverfahren gemäß Artikel 21 des Gesetzes über das kulturelle Erbe durchlaufen muss. Heute warte ich darauf, das Restaurierungsprojekt vom Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro (Oberinstitut für Konservierung und Restaurierung) in Rom zu erhalten, das mit der Aufgabe betraut wurde. Anschließend wird das Projekt mit der Phase der diagnostischen Untersuchung fortgesetzt: Dabei werden insbesondere die zahlreichen Polychromiefragmente und Mörtelfragmente verwendet, die im Inneren des Gemäldes gefunden wurden. Einige von ihnen können, wenn auch unter großen Schwierigkeiten, versetzt werden, während die kleinsten optimiert werden, um eine Analyse und eine eingehende Untersuchung der Maltechniken von Guercino durchzuführen, woraufhin die technisch-wissenschaftlichen Restaurierungsphasen folgen. Die wichtigsten Beobachtungen werden diejenigen sein, die darauf abzielen, zu verstehen, wie man rekonstruieren kann, was durch die Wiederherstellung der fotografischen Archivdokumentation des Werks vor dem Diebstahl verloren gegangen ist. Die Intervention, die wir heute durchführen werden, ist die Wiederherstellung und Rekonstruktion des Werks in seinem zufälligen Verfall, da es gut erhalten ist und im Laufe der Zeit immer sorgfältig und pünktlich gewartet wurde und kürzlich in einer Ausstellung in der Reggia di Venaria Reale im Jahr 2014 gezeigt wurde. Ich bin sicher, dass das Gemälde bei dieser Gelegenheit nach einer sorgfältigen Bewertung seines Erhaltungszustands ausgeliehen wurde. Sobald die Phase der Untersuchung der Materialien, aus denen das Gemälde besteht, abgeschlossen ist, um die Lücken mit ähnlichen oder kompatiblen Produkten zu schließen, wird die Unterfütterung entfernt, die die Leinwand versteift und Craquelé und beträchtliche Hebungen verursacht hat:Die Verschleierung ist eine Schutzmaßnahme und wird häufig vor der Entfernung eines restaurierungsbedürftigen Gemäldes durchgeführt, um zu verhindern, dass sich ein Teil der Farbschicht ablöst und bei der Handhabung und den nachfolgenden Arbeiten verloren geht. Der Eingriff besteht darin, einen mit dem Original kompatiblen und leicht zu entfernenden Klebstoff auf die Malschicht aufzutragen, der durch spezielle Papiere, so genannte Japan- oder Reispapiere, geschützt wird, die nicht schrumpfen und einen hohen Absorptionsgrad aufweisen).

Wie wird das Werk am Ende der Restaurierung aussehen? Werden die Fugen wiederhergestellt sein? Natürlich können wir die Fugen nicht leer lassen. Ein sehr begabtes Werk wie dieses muss rekonstruiert werden, um die richtige Gesamtlesart zu erhalten. Glücklicherweise haben die fehlenden Teile keine Auswirkungen auf die Gesichter: Keines der Gesichter der Figuren auf dem Gemälde war von Rissen oder Farbverlusten betroffen. Dies ist insofern von Bedeutung, als die Ausdruckskraft eines Gesichts den Intentionen des Künstlers entspricht, einer Art emotionaler Kommunikation, und die Rekonstruktion selbst bei einer reinen Nachahmung eine persönliche Interpretation hervorruft, auch wenn wir über eine umfangreiche fotografische Dokumentation des Gemäldes vor dem Diebstahl verfügen und man, wenn man wollte, alles mit großer Präzision rekonstruieren könnte. Aber darum geht es nicht: Es ist notwendig, das Original zu erhalten und zu bewahren, indem man die korrekte technisch-wissenschaftliche Restaurierungsmethodik anwendet, auch wenn es sich nicht um eine Restaurierung handelt, die auf den Verfall des Artefakts im Laufe der Zeit zurückzuführen ist, sondern auf zufällige Schäden, die durch menschliches Handeln verursacht wurden.

Haben Sie schon einen Zeitplan für das Ende der Arbeiten?Mein Wunsch ist es, das Gemälde innerhalb eines Jahres nach San Vincenzo zurückzugeben, und ich hoffe, dass die Arbeiten bis dahin abgeschlossen werden können. Die Eigentümer und die Stadt Modena wünschen sich sehnlichst, dass die “Madonna auf dem Thron” bald nach Hause zurückkehrt. Diese Gemeinde hängt sehr an ihrem kulturellen Erbe und hat eine tiefe Liebe zu ihrem Territorium, und ich werde alles tun, was ich kann, um das Werk so schnell wie möglich zurückzubekommen. Das schließt natürlich nicht aus, dass die Arbeiten fachmännisch an einer hochrangigen Ausbildungsstätte wie dem Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro (Höheres Institut für Konservierung und Restaurierung) durchgeführt werden, und ich werde es nicht versäumen, Schritt für Schritt und gründlich alle von dieser Aufsichtsbehörde genehmigten Eingriffe vorzunehmen, die nicht nur deshalb zeitnah erfolgen müssen, weil das Werk bald zurückgegeben werden muss. Im Gegenteil, die Eingriffe müssen überlegt sein: Wir werden gemeinsam mit dem Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro (Oberinstitut für Konservierung und Restaurierung) genaue und gründliche Bewertungen vornehmen, um zu verstehen, wie die Arbeiten zu gestalten sind, die sich noch in der Anfangsphase befinden, da ich das Projekt noch nicht erhalten habe, weshalb wir im Moment noch keine Entscheidungen getroffen haben. Ich werde das Projekt jedoch sorgfältig prüfen und genehmigen: Ich garantiere meinerseits ein Höchstmaß an Zusammenarbeit und Verfügbarkeit. Ich kann keinen definitiven Zeitrahmen nennen, aber ich glaube, dass die Arbeit innerhalb eines Jahres oder anderthalb Jahren wieder aufgenommen werden kann, aber das wird ein Thema sein, das bei der nächsten Inspektion angesprochen wird. Das ist ein Ziel, das wir uns setzen wollen, und wir werden unser Bestes tun, damit es auch wirklich erreicht werden kann.

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