Ein Möbelkünstler: Interview mit Filippo Perego, dem Doyen der Innenarchitekten

Ein Leben lang hat er die Wohnungen der Italiener mit Geschmack und Leidenschaft eingerichtet: Graf Filippo Perego von Cremnago (Mailand, 1930), einer der ersten und bedeutendsten Innenarchitekten unseres Landes, hat vor kurzem eine Stiftung gegründet, die seinen Namen trägt und die Ausbildung und Arbeit junger Menschen fördern soll, die in seine Fußstapfen treten wollen. Im November wurde außerdem zum ersten Mal der Filippo-Perego-Preis für Projekte italienischer Innenarchitekten unter 40 Jahren verliehen. Eine Karriere zwischen Kunst und Design, die Einrichtung zahlreicher der schönsten Häuser des Landes, der Geist eines Mäzens, klare Vorstellungen von seinem Beruf. In diesem Interview erzählt uns Filippo Perego von seiner Arbeit.

Filippo

FG. Um sich vorzustellen, sagen Sie, dass Sie “schon immer unter Antiquitäten gelebt haben”. Wie würden Sie sich selbst am liebsten definieren? Ein Innenarchitekt, ein Sammler, ein Designer...? ?

FPC. Ich würde sagen “Innenarchitekt”, denn das ist genau das, was ich schon immer gemacht habe: Ich hatte das Glück, in einem von Giuseppe Piermarini im 18. Jahrhundert entworfenen Haus geboren zu werden, und ich habe dort mein ganzes Leben lang gelebt, umgeben von Kunstwerken, in einem wunderschönen Haus, das sehr verziert ist, mit Fresken an Wänden und Decken, und auch von Piermarini selbst eingerichtet wurde und dann von den Nachfolgern der früheren Besitzer, die immer die Familie Perego waren. Ich wurde also sehr stark beeinflusst, unbewusst, von dem, was mich umgab, denn ich habe mein Leben mit antiken Möbeln und antiken Fresken verbracht, so dass ich immer zu diesem Geschmack geführt wurde. Auch später, als ich schließlich meine berufliche Laufbahn einschlug, besuchte ich weiterhin Antiquitätenhändler, Museen, Schlösser, Burgen... alles, was alt war, denn ich habe immer inmitten alter Dinge gelebt.

Welches Studium und welche Ausbildung haben Sie absolviert, um Ihre Karriere als Innenarchitektin zu beginnen und die Häuser vieler, auch berühmter, Italiener einzurichten?

Ich bin aufs Gymnasium gegangen und wollte nicht studieren: Als ich mit der Schule fertig war, habe ich Freunde gefragt, ob ich nicht auch ohne Schulbildung Innenarchitektin werden könnte, und sie haben mich alle zu diesem Beruf gedrängt, weil sie meinten, ich hätte einen guten Geschmack, wüsste, wie man Möbel und Gemälde verschiebt, und außerdem habe ich damals schon Ratschläge erteilt, also schlugen sie mir vor, das zu meinem Beruf zu machen. In Italien gab es damals keine Innenarchitekten, in Italien gab es Architekten, die Häuser bauten und die Räume fertig, aber leer ablieferten, und die Eigentümer riefen nach ihrem Geschmack die Handwerker an, erklärten den Handwerkern, was sie wollten und richteten die Häuser selbst ein. Die Figur des Innenarchitekten gab es nicht. Gleichzeitig erfuhr ich jedoch, dass in den Vereinigten Staaten der Innenarchitekt ein staatlich anerkannter Beruf mit allen entsprechenden Vorschriften war. Ich ging also nach New York und lernte dort mit Hilfe einiger Freunde einen italienischen Innenarchitekten kennen, der seit vielen Jahren in Amerika arbeitete, vor allem dank der Prinzessin Del Drago, die gewissermaßen an der Spitze der Italiener in New York stand. Sie hatte ihm von mir erzählt, und er stellte mich schließlich als seinen Assistenten ein: Ich blieb in seinem Unternehmen und folgte ihm eine ganze Weile persönlich. Zu dieser Zeit arbeitete dieser Innenarchitekt in New York, Palm Beach und Miami, so dass er von New York nach Miami kam und wieder ging: Ich nahm seinen Platz ein, um die von ihm bestellten Arbeiten zu erledigen. All das habe ich einige Jahre lang gemacht, bis ich irgendwann beschloss, nach Italien zurückzukehren und mich auf Arbeitssuche zu begeben. Ich hatte das Glück, dass meine Eltern sehr eng mit dem Architekten Tomaso Buzzi befreundet waren, der zu dieser Zeit sehr in Mode war. Buzzi baute nicht nur Villen, sondern restaurierte auch viele Paläste und Privathäuser: Er war sehr bekannt, nahm mich unter seine Fittiche und brachte mir wirklich alles bei, angefangen mit dem Zeichnen, das ich in Amerika nicht beherrschte (er gab mir Skizzen, die er mit den Maßen schlecht gemacht hatte, und ich musste die Zeichnungen abzeichnen, und damit fing ich an). Ich blieb vier Jahre lang in seinen Diensten, folgte ihm überall hin und machte die Zeichnungen: er korrigierte mich, er lehrte mich, er gab mir Ideen, und ich muss sagen, dass ich viele Dinge, die ich von ihm lernte, selbst erworben hatte, ohne es zu wissen, indem ich das Haus besuchte, in dem ich wohnte und das von Piermarini gebaut wurde. Und so hatte ich mir die Vorstellungen von Proportionen, Materialien und Farben angeeignet, ohne mir dessen bewusst zu sein, einfach weil mein Haus so gebaut war und die Häuser meiner damaligen Freunde alle so gebaut waren wie meins, und so habe ich immer damit gelebt, mir viele Kenntnisse anzueignen, die Buzzi mir technisch beigebracht hat (zum Beispiel, wie man sie zeichnet).

Wohnhaus Borgonuovo

Wohnhaus Borgonuovo,

Wohnung, Mailand

Wohnung, Mailand

Was denken Sie, wie es um den Beruf heute bestellt ist?

Heutzutage gehen viele Leute direkt zu den organisierten Geschäften, die Möbel verkaufen, denn die Geschäfte selbst sind es, die Ratschläge geben, wo man die Möbel aufstellt und wie man das Haus einrichtet. Aber es gibt immer noch viele Innenarchitekten, die so arbeiten wie ich, oft ohne jede Qualifikation, aber sie arbeiten gut, sie werden gerufen, sie sind engagiert. Aber der Innenarchitekt ist immer noch eine Figur, die der italienische Staat nicht anerkennt. Wir arbeiteten und arbeiten also alle nach unserem eigenen Geschmack und ohne vorher festgelegte Tarife (wir mussten immer unsere eigenen Zahlen erfinden). Und natürlich ist der heutige Geschmack nicht mehr der, den ich hatte, der von der Antike inspiriert war: Heute setzen die Innenarchitekten stark auf die Moderne (und ich muss sagen, ich beginne auch, das zu verstehen). Heute arbeite ich aus Altersgründen nicht mehr, aber ich folge immer noch Menschen, die mich um Rat fragen, und mische daher viele Antiquitäten mit zeitgenössischer Kunst (Gemälde und Skulpturen, aber auch von Designern entworfene Möbel). Um den Beruf zu fördern, habe ich außerdem vor kurzem eine Stiftung gegründet, die Filippo Perego Foundation for Interior Decorators, die auch einen Preis für Innenarchitekten ins Leben gerufen hat. Ein Preis also weder für Architekten noch für Designer, sondern genau für diejenigen, die ein leeres Haus vorfinden und es füllen müssen. Der Preis wurde vor ein paar Monaten ins Leben gerufen, und wir haben bereits mehrere Vorschläge von Innenarchitekten erhalten. Der erste Preis wurde im November letzten Jahres in der Villa Necchi, einer FAI-Immobilie, an drei Innenarchitekten verliehen, denn ich kümmere mich seit Jahren um die Instandhaltung der FAI-Immobilie, und zwar unentgeltlich und aus Liebe, denn ich kannte den Präsidenten und den derzeitigen Präsidenten sehr gut und arbeite daher mit großer Freude für sie.

Warum, glauben Sie, haben es Antiquitäten heute schwer, in italienische Häuser zu kommen? Ist es ein Problem der Kultur, des Platzes, des Preises...? ?

Es ist schwierig, weil sich der Geschmack geändert hat, weil sich die Figur des Designers durchgesetzt hat und junge Leute eher geneigt sind, einen Stuhl zu kaufen, der von einem berühmten Designer entworfen wurde, als eine Antiquität, weil es bei den Materialien viele Neuerungen gegeben hat, zum Beispiel wird viel Zement verwendet (es werden sogar Zementböden hergestellt, was für mich absurd war). Und dann muss man auch an die Veränderung der Stoffe denken, die auch reiche Leute betrifft. Selbst reiche Leute haben oft kein Hauspersonal und leben in kleinen Häusern. Wenn ein Paar heiratet, lebt es in der Regel in einer Wohnung mit zwei Schlafzimmern, einem Bad, einer Küche und einem Wohnzimmer. Und das war’s. Und das gilt auch für die Reichen. Und ein Haus dieser Größe ist normalerweise mit modernen Gegenständen ausgestattet. Dann gibt es noch eine große Verfügbarkeit: Wer sich mit zeitgenössischer Kunst einrichten will, findet unendlich viele neue Galerien, die in den letzten Jahren entstanden sind, die von den Jungen und nicht von den Alten besucht werden und in denen die Jungen Dinge finden können, die gerade für einen jungen Menschen, der inmitten einer Zivilisation lebt, die sich sehr von dem unterscheidet, was sie früher war, verständlicher sind.

Sie haben vorhin gesagt, dass Sie und Ihre Kollegen nach Ihrem Geschmack gearbeitet haben: Gibt es in Ihrer Arbeit aber auch Wege und Kriterien, die unabhängig vom Geschmack sind? Mit anderen Worten, wo ist der Ausgangspunkt Ihrer Arbeit?

Wir gingen von dem Plan der Wohnung oder der Villa aus, die man kaufte: Sie übergaben ihn mir, und ich entschied gemeinsam mit den Eigentümern, welche Änderungen ich an den Räumen, an den Wänden vornehmen wollte, und ich ließ sie direkt von einer Firma ausführen, die ich beauftragte. Wir würden dann über die Materialien nachdenken. Sehr wichtig sind dann die Proportionen, die Perspektiven, die Symmetrien, die Höhe der Räume, die Gewölbe (wenn sie vorhanden sind, und wenn sie nicht vorhanden sind, werden sie mit kleinen Fasen in den Ecken der Wände geschaffen, so dass die Decken den Eindruck erwecken, dass der Raum höher ist, als er ist, weil die Fase die Wirkung der Höhe des Raumes verstärkt). Auf dieser Grundlage können Sie dann nach Ihrem eigenen Geschmack arbeiten.

Dimora Carimati von

Dimora

Einige der Häuser, die Sie eingerichtet haben, zeichnen sich durch die Recherche der Einrichtungsgegenstände und ihre Menge aus, man fühlt sich wie in einer Wunderkammer, in einer Zeitkapsel. Würden Sie heute noch so einrichten?

Nein, absolut nicht. Ich würde immer noch mit denselben Proportionen arbeiten, aber ich würde alles viel leichter machen. Früher haben wir die Häuser vollgestellt, alle Ecken, alle Regale, alle Tische waren voll mit Gegenständen, mit Dingen, es gab so viele Sessel, so viele Stühle, so viele Betten. Wie viele Betten mit Baldachin haben wir früher gemacht, die heute nicht mehr gemacht werden! Nun, heute würde ich das alles nicht mehr machen. Oder besser gesagt, ich würde meine Regeln und meinen Geschmack beibehalten, aber ich würde Räume einrichten, die kahler, kälter, weniger voll sind, während sie früher reich und schwer waren. Allerdings würde ich zeitgenössische Kunst mit Antiquitäten mischen: Ich mag es sehr, eine antike Kommode mit einem Fontana-Gemälde darauf aufzustellen, um nur eines zu nennen, oder ein klassisches Sofa mit zwei zeitgenössischen Stühlen daneben, ein paar Tische und sehr wenige Dekorationsgegenstände. Auch deshalb, weil, wie gesagt, selbst wohlhabende Leute, die sich einen Service leisten können, kein Personal haben, um das Tafelsilber zu polieren, das ich früher auf die Tische gestellt habe, was ich heute nicht mehr tun würde. Deshalb ist heute alles einfacher, praktischer, zeitgemäßer.

Welche Gegenstände oder Einrichtungsgegenstände sollten Ihrer Meinung nach in keiner Wohnung fehlen?

Das Wohnzimmer muss ein Sofa haben, Sessel, einen niedrigen Tisch davor, um Dinge abzustellen, die man braucht, die Betten müssen nackt und ohne Baldachin sein, sie müssen eine gerade gepolsterte Rückenlehne haben, nichts Aufwendiges. Sofas und Sessel müssen bequem sein, und bei Gemälden muss man seinem Instinkt folgen, man muss wissen, ob sie einem gefallen oder nicht... Was mich betrifft, so finde ich zum Beispiel, dass ein modernes Gemälde neben einem antiken Möbelstück einen angenehmen Kontrast bildet. Und ein sehr wichtiger Punkt, unabhängig vom Stil des Hauses, ist die Beleuchtung. Die Beleuchtung ist sehr wichtig, um dem Haus am Abend Wärme zu verleihen, wenn man das Licht einschaltet, und das ist eine sehr schwierige Studie, weil man ein bisschen nach Instinkt geht. Zum Beispiel sagt der Instinkt, dass man drei Lampen in einem Raum braucht. Man ordnet sie an und merkt dann, dass man einen Fehler gemacht hat, indem man eine Lampe an einen bestimmten Platz gestellt hat und sie deshalb woanders hinstellen muss. Aber Licht ist für mich sehr wichtig: Licht allein kann Räume auflösen, also muss man es richtig wählen, man kann Strahler in die Architektur setzen, man kann mit Stehlampen mit einem Stiel beleuchten, vielleicht aus Stahl, aus Kristall, oder mit Tischlampen, mit langen Klapplampen, die man dann kürzt. Das Licht ist für mich das Wichtigste.

Ein Mann wie Sie, der immer noch viel reist, ist immer auf der Suche nach neuen Objekten: Wechseln Sie oft die Möbel in Ihrer Wohnung?

Angefangen habe ich mit Familiengegenständen, d. h. vergoldeten Konsolen aus dem 18. Jahrhundert, die ich heute nicht mehr tragen würde... jetzt bin ich in einem Alter, in dem ich keine Lust mehr habe, irgendetwas am Haus zu verändern, aber wenn ich es täte, wären die Konsolen die ersten Dinge, die ich entfernen würde, und dann würde ich den gesamten Kontext der Räume überarbeiten. Ich habe die Möbel in meinem Haus im Laufe der Jahre ein Dutzend Mal ausgetauscht. Jetzt aber wird alles so bleiben, wie es ist, denn ich bin zu alt, um es zu verändern: Das Einzige, was ich tun kann und tue, ist, Bilder zu kaufen oder sie selbst zu malen, denn ich halte mich für einen sehr guten Maler. Ich ersetze also alle alten Bilder, die ich habe, mit Ausnahme von ein oder zwei, die Personen aus meiner Familie darstellen, und ich ersetze alle anderen. Das Gleiche gilt für die Gegenstände auf den Tischen: Ich kaufe zum Beispiel eine schöne Schachtel, einen schönen Kerzenständer, Venini-Glas, das sehr schön ist, ich ersetze kleine Dinge, die das Haus nicht verändern, und ich kann nach Belieben etwas hinzufügen oder wegnehmen, ohne das Aussehen des Hauses zu verändern. Ich muss zum Beispiel eine Bibliothek nicht entfernen, die Bibliothek bleibt an ihrem Platz. Dann kann ich ein Gemälde aufhängen, von dem ich weiß, dass es von Magritte ist, und das ich mit größerer Freude betrachte als das Porträt eines alten Mannes in einem bestickten Samtmantel.

Die Behausungen, die Sie geschaffen haben, sind so einzigartig, dass es vielleicht nicht übertrieben wäre, Sie als . Möbelkünstler zu bezeichnen. Spiegeln Sie sich selbst in dieser Definition wieder?

Ja, das tue ich!

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