Die unsichtbaren Fresken von Tiepolo im Palazzo Labia. Interview mit Bruno Zanardi

Seit ein paar Tagen bin ich in Venedig. Ich gehe sofort zum Palazzo Labia, wo ich seit vielen Jahren vergeblich versuche, hineinzukommen, um die “Geschichten von Antonius und Kleopatra” zu sehen, die Tiepolo zwischen 1746 und 1747 im Salone delle Feste freskierte. Der Palazzo Labia wurde 1964 zum Sitz der RAI von Venedig, die ihn in jenem Jahr von dem mexikanischen Milliardär Charles de Beistegui kaufte, demjenigen, der die legendären Partys veranstaltete, an denen der Aga Khan, Consuelo Crespi, Christian Dior, Orson Welles, Cecil Beaton, Marella Agnelli und so weiter teilnahmen. Ich frage den Concierge, ob ich den Tiepolo-Salon sehen kann. Man antwortet mir, er sei geschlossen, weil die Fresken restauriert würden. Ich erzähle ihnen, dass ich seit vielen Jahren, wenn ich nach Italien komme, versuche, diese Fresken zu sehen, aber mir wird immer gesagt, dass sie restauriert werden. Die Antwort: “Es handelt sich um eine Restaurierung mit einer langen Vorlaufzeit”. Daraufhin beschließe ich, meinen Freund Bruno Zanardi, einen der bekanntesten italienischen Restauratoren, der vor Jahren am Palazzo Labia gearbeitet hat, um eine Erklärung zu bitten. Es war ein sehr interessantes Gespräch, denn es ergab sich eine völlig unerwartete und “sehr italienische” Geschichte. Undenkbar in meinem Land, England.

AP. Professor Zanardi, der Freskenzyklus von Tiepolo im Palazzo Labia in Venedig ist seit etwa fünfzehn Jahren für Besucher geschlossen. Genauso lange dauerte die Restaurierung der Fresken Michelangelos in der Sixtinischen Kapelle. Aber die Fresken im Palazzo Labia sind zehnmal kleiner. Warum so viel Zeit für diese Restaurierungen?

BZ. Weil die Fresken von Tiepolo nicht restauriert werden.

Sie werden nicht restauriert! Aber warum sagt man mir dann im Palazzo Labia immer, dass der Tiepolo-Saal ’wegen Restaurierung geschlossen’ ist?

Aufgrund einer Entscheidung des damaligen Superintendenten von Venedig, des Architekten Codello, aus dem Jahr 2008. Im Salone delle Feste waren Fresken von Tiepolo von der Wand abgelöst worden. Die RAI wollte die Restaurierung der gesamten Dekoration des Salone finanzieren. Doch der Superintendent lehnte ab, obwohl der Vorschlag für die Tiepolo-Fresken, die Stadt Venedig und die Staatskasse sehr vorteilhaft war. Auch weil diese Ablösungen höchstwahrscheinlich strukturelle Gründe hatten. Und diese Finanzierung wäre auch eine Gelegenheit gewesen, die statische Dichtigkeit des Palazzo in Bezug auf Ebbe und Flut, die Strömungen des Canale Grande usw. zu untersuchen.

Aber stattdessen?

Stattdessen ließ die Superintendentin nur den sich von der Wand lösenden Putz konsolidieren. Dann ordnete sie an, den Salone für Besucher zu schließen und ihn so zu belassen, wie er war. Das heißt, die Löcher, durch die die Putzverfestigungsmittel in die Wand gespritzt wurden, waren zu sehen. So sind diese wunderbaren Fresken heute in einem Zustand der Verwahrlosung.

Eine unglaubliche Geschichte.

Unglaublich, aber wahr. Man bedenke, dass im Internet ein Dokumentarfilm kursiert, in dem behauptet wird, die Löcher in den Fresken seien die Spuren von Nägeln, die in die Wand geschlagen wurden, um Seile zu befestigen, an denen die gewaschene Kleidung derjenigen aufgehängt wurde, die den Palast während des Zweiten Weltkriegs besetzt hatten. Eine Lüge.

Die Fresken

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Sie behaupten also, dass die Fresken von Tiepolo im Palazzo Labia seit 15 Jahren ohne Grund für die Öffentlichkeit geschlossen sind. Unsichtbar ist das Meisterwerk, das sofort in ganz Europa berühmt wurde. So sehr, dass Reynolds und Fragonard aus England und Frankreich nach Venedig reisten, um Teile davon zu kopieren und als Vorlage für ihre Werke zu verwenden? Das erscheint mir verrückt. Aber in all dieser Zeit gab es keine Proteste?

Doch, und zwar auch deshalb, weil der Nachfolger von Codello, Dr. Carpani, die Fresken für Besucher geschlossen hielt. So sehr, dass ich selbst, nachdem vor einem Jahr ein Artikel erschienen war, in dem eine venezianische Zeitung diese skandalöse Angelegenheit anprangerte, einen “beglaubigten Brief” an den damaligen Minister Franceschini, den Bürgermeister von Venedig und Dr. Carpani selbst schrieb. Aber keiner von ihnen hat mir geantwortet.

Ist es möglich, dass das italienische Kunsterbe so schlampig verwaltet wird?

Das Problem ist, dass es in Italien fast viertausend Museen gibt. Genau 3.882, schreibt Istat. Natürlich sind nicht alle von ihnen die Uffizien, Capodimonte oder Brera, aber es sind immer noch 3.882. Dazu kommen 630 Denkmäler und Monumentalkomplexe. Und dann gibt es noch 327 archäologische Stätten. Manchmal sind es nur die Überreste einer Brücke oder einiger Säulen, aber es gibt auch die Kaiserforen in Rom und ganz Pompeji. Ganz zu schweigen von den rund 50.000 italienischen Kirchen, die unter staatlichem Schutz stehen. Kirchen, die fast alle mit Fresken geschmückt sind und in denen sich oft sehr bedeutende Gemälde und Skulpturen befinden. Wir stehen also vor einem enormen Problem, für das eigentlich niemand eine Lösung weiß.

Aber jetzt gibt es in Venedig die ’Mose’, die das Hochwasser beseitigt, das die Stadt oft überflutet.

Ich wünschte, es wäre so. Denn Hochwasser überflutet immer noch den untersten Teil der Stadt, den Teil mit den meisten Denkmälern. Dort, wo auch der Markusdom steht.

Die Fresken

Die Fresken

Die Fresken von

Die Fresken von

Das Mose-Projekt, das bisher 6,5 Milliarden Euro gekostet hat, ist also falsch?

Das kann und will ich nicht sagen. Richtig ist jedoch, dass die Metallbarrieren der Mose nur dann hochgehen, wenn die Flut eine Höhe von über einem Meter und zehn Zentimetern erreicht. Unterhalb dieser Schwelle dringt das Wasser ein und überflutet den Markusdom und seine Krypta sowie ganz allgemein die Kirchen, Plätze, Straßen und Geschäfte des gesamten Markusbeckens.

Doch was ist zu tun, um die Skulpturen, Mosaike und Steine zu schützen? Reicht der Glasschutz, der am Markusdom angebracht wurde, aus?

Vor einigen Jahren schrieb ein hochrangiger Beamter des Ministeriums in den Zeitungen, dass es zum Schutz der Basilika vor “Hochwasser” genüge, sie mit “Vliesstoff” zu verbinden. Das gleiche Mittel, das auch das Dienstmädchen meiner Großmutter vorschlagen konnte. Während einer Sitzung des Wissenschaftlichen Ausschusses für die Restaurierung der Tiepolo-Fresken im Palazzo Labia im Jahr 2008 behauptete einer der Experten, dass die Ablösung des Putzes von der Wand auf die kalte Luft aus der Klimaanlage zurückzuführen sei, die nach oben steigt(sic: nach oben!).

Und nun?

Die Schutzvorkehrungen aus Glas entsprechen also technisch dem, was gerade gesagt wurde. Sehen Sie Venedig ganz in Glas eingefasst? Und wer reinigt und pflegt diese kilometerlangen Glasflächen, da das Salz des Meerwassers korrosiv ist? Die Inspektoren, die den Palazzo Labia grundlos geschlossen halten? Wer schützt die Murmeln mit “nicht gewebtem Gewebe”?

Aber jetzt ist die Rede davon, das gesamte Becken von San Marco anzuheben, um es vor Hochwasser zu schützen.

Auch ich habe die Nachrichten gelesen. Ich kann nur sagen, dass in der Vergangenheit Ingenieursarbeiten mit solchen Ansprüchen immer viel Geld gekostet haben und ebenso immer, oder fast immer, hat ihre Durchführung mehr oder weniger schwere strukturelle Schäden an den angehobenen Gebäuden verursacht. Und hier haben wir den Markusdom, den Dogenpalast und so weiter. Wie auch immer, ich wünsche Ihnen alles Gute.

Schlagen Sie dem neuen Minister für Kulturerbe, Gennaro Sangiuliano, Lösungen für diese Probleme vor?

Die Lösung gibt es schon seit 1976, aber kein Minister hat sie je übernehmen wollen.

Und die wäre?

Die Umsetzung einer Politik der präventiven und geplanten Erhaltung des künstlerischen Erbes in Bezug auf die Umwelt. Eine Politik, die in dem vom Zentralinstitut für Restaurierung in jahrelangen Forschungen und Studien ausgearbeiteten Projekt detailliert festgelegt wurde. Ein beispielhaftes Projekt, das bisher von den Ministern und Ministerien aufgegeben wurde. Obwohl es die einzige Schutzmaßnahme ist, die es ermöglicht, das künstlerische und historische Erbe Italiens und der Italiener in einer Qualität zu erhalten, die es einzigartig in der Welt macht. Seine unendliche und bimilliardenfache Schichtung auf dem Territorium.

Sie wollen mir also sagen, dass wir in Italien seit einem halben Jahrhundert genau wissen, wie man das künstlerische Erbe Italiens bewahren kann und niemand hat es getan?

Genau so ist es. Und die Schließung des von Tiepolo mit Fresken bemalten Salons im Palazzo Labia ist einer der vielen Beweise dafür.

Die Fresken von

Die FreskenTiepolo

Dievon Tiepolo

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