Annalisa Zanni: "Das Poldi Pezzoli? Ich hoffe, es zu einem Museum gemacht zu haben, das zuhört, einen Dialog führt und unterhält.

Es ist unmöglich, nicht dem Charme, der Energie und der tiefen, fast greifbaren Liebe zu erliegen, die Annalisa Zanni, die Direktorin des Museums Poldi Pezzoli, für die Mauern dieses Gebäudes, für die Figur seines Gründers und für all die Menschen empfindet, die im Laufe ihrer Karriere mit ihr zusammengearbeitet haben. Sie hat vierzig Jahre lang im Museum Poldi Pezzoli gearbeitet, zuerst als Kuratorin und dann, seit 2000, als Direktorin. Sie war verantwortlich für den Unterricht, die Konservierung, die Forschung und die Restaurierung der Sammlungen und war seit 1992 an der Gestaltung der neuen Räume des Museums beteiligt, wie z. B. der neuen Waffenkammer von Arnaldo Pomodoro, dem Sala degli Ori, dem Sammlersaal und kürzlich der Eröffnung der Orangerie. Seine Vision ist einfach und klar: dem Beispiel des Gründers Poldi Pezzoli zu folgen und einen Ort zu schaffen, der zuhört und in ständigem Dialog mit der Gegenwart und der unaufhaltsam fließenden Zeit steht. "Leidenschaft": Mit diesem Wort lässt sich die großartige Arbeit der Direktorin Annalisa Zanni am besten beschreiben, und auch jetzt, da ihre Amtszeit zu Ende geht, ist diese brennende Leidenschaft nicht im Geringsten beeinträchtigt worden.

FG. Gian Giacomo Poldi Pezzoli hinterließ eine “Schatztruhe” und damit eine große Verantwortung, und im Laufe der Jahre haben Sie die Geschicke des Museums ganz im Sinne seines Gründers geleitet. Jetzt, da Ihre Amtszeit nach vierzig Jahren (von 1982 bis 1999 als Kurator und von 2000 bis heute als Direktor) zu Ende geht, können Sie uns sagen, wie das Museum war und wie es heute ist, was Sie als die befriedigendsten Ergebnisse Ihrer Karriere im Museum betrachten, was Sie am meisten stolz macht?

AZ. Meine Amtszeit wird bald enden, und dies war der Ort, an dem ich meine Arbeit mit intensiver Leidenschaft und Professionalität erlebt habe, so dass ich das Gefühl habe, ein großes Privileg gehabt zu haben, so wie Poldi Pezzoli die Pflicht und das Privileg empfand, sein Haus und alle seine Sammlungen den Mailändern zu schenken, zusätzlich zu einer Geldsumme.Ich wurde durch einen öffentlichen Aufruf zur Nachfolgerin von Dr. Alessandra Mottola Molfino ernannt, einer intelligenten, brillanten und visionären Frau, von der ich so viel gelernt habe, da ich fast zwanzig Jahre lang Hand in Hand mit ihr gearbeitet habe. Was ich für grundlegend halte, ist der Respekt vor der Identität des Museums, seiner Mission, ohne sklavisch die Vorgänger zu imitieren, sondern vor allem die eigene Persönlichkeit ins Spiel zu bringen. Ohne Poldi Pezzoli wäre nichts passiert, aber die Idylle hätte sich in diesen wunderbaren Jahren nicht fortsetzen können ohne ein so außergewöhnliches Personal, das exponentiell gewachsen ist und immer auf dem neuesten Stand, immer effizient, immer proaktiv ist. Ich bin die Spitze einer sehr massiven Pyramide und äußerst kompetent. Heute hat sich die Welt völlig verändert, und auch die Rolle des Direktors hat sich verändert: Früher konnte er studieren, forschen, Bücher schreiben, und er konnte das tun, weil es relativ wenige Besucher gab und das Museum in sich geschlossen war, als wäre es ein Labor. Heute ist es immer noch ein Labor, aber ein Geschichtslabor, das sich dem Publikum geöffnet hat, und ich glaube, das ist etwas, das ich anstrebe, indem ich das Museum mit Didaktik betrete. Meiner Meinung nach sollte man das Museum schon mit zwei Jahren betreten, und sei es nur, um die kleinen Fische zu betrachten und so zu beginnen, die Schönheit einzuatmen. Gerade im Namen der maximalen Inklusion arbeiten wir über die Stadt Mailand auch mit der Gebärdensprache und mit dem Jugendgefängnis Beccaria zusammen, und das hat mir noch mehr bewusst gemacht, dass nicht nur das Museum weiß. Natürlich weiß es das, weil es seine eigenen Werke studiert, und das ist Teil der Aufgabe des Museums, aber das Thema des Zuhörens ist grundlegend für viele der Veränderungen, die wir umgesetzt haben.

Ich habe ein interessantes Interview in Il Giorno gelesen, in dem es darum ging, wie Sie sich plötzlich zum Museum Poldi Pezzoli hingezogen fühlten und wie Sie “glücklich wie ein Efeu an ihm hängen”. Was glauben und hoffen Sie, hinterlassen zu haben?

Ich denke, das Wichtigste für ein Museum ist es, eine Identität zu vermitteln, die dann Bindungen, Beziehungen, gedeihen lässt. Ich habe das Museum immer als einen Ort des Dialogs und der Weitergabe eines reichen Wissensschatzes an die Öffentlichkeit gesehen, der mit Spaß und Einfachheit vermittelt werden muss. Ich hoffe, dass ich die Idee eines Museums wiedergegeben habe, das sich nicht arrogant aufdrängt, sondern dem Publikum zuhört, seine Probleme wahrnimmt und sein Bestes tut, um ihm Momente der Entspannung und sogar des Vergnügens fernab der Welt zurückzugeben. Wir haben versucht, das Museum des Hauses Poldi Pezzoli als einen Ort der Entspannung und des ständigen Dialogs vorzuschlagen, indem wir auch langsame “Slow Guides” entwickelt haben, die vorschlagen, auch nur einen Teil des Museums zu besuchen, aber auf eine ruhige und friedliche Art und Weise, indem man sich Zeit nimmt, ohne zu hetzen. Mailand ist eine Stadt im Aufruhr und in ständiger Eile, und wir hielten es für wichtig, eine Art friedliche Ruhe wiederherzustellen, um Pläne für die Zukunft auszuarbeiten. Die Botschaft, die ich vermitteln möchte, lautet: Das Erbe gehört euch, und wir sind hier, um euch zu helfen, um euch zu unterstützen, um euch die Mittel an die Hand zu geben, um die Welt zu verstehen, auch durch den Einsatz neuer Sprachen wie der sozialen Medien, die von grundlegender Bedeutung geworden sind.

Museum Poldi

Apropos soziale Medien und neue Technologien: Die Beziehung zwischen Museum und Besucher hat sich seit der Pandemie unaufhaltsam verändert: Wie haben sich die Auswirkungen in den letzten zwei Jahren bemerkbar gemacht und welche Folgen hat ein Museum zu tragen?

Ich muss gestehen, dass ich anfangs sehr besorgt über diese Liberalisierung von Bildern und Videos war und dachte, dass die Besucher nicht mehr ins Museum kommen würden. Tatsächlich waren diese Sprachen von entscheidender Bedeutung, vor allem während der Schließung. Viele Leute sagten, sie hätten das Museum während der Pandemie entdeckt, dank der Bilder von Pezzoli Stories und all der Spiele für Kinder. Viele junge Leute besuchten das Poldi Pezzoli nach der Abriegelung, dank unserer Nutzung der sozialen Medien. Wir haben auch eine virtuelle Ausstellung geschaffen, die seit 2019 mit dem Google Art Project existiert, und wir versuchen, einen virtuellen Rundgang mit allen internationalen Hausmuseen zu erstellen. Ich würde sagen, dass sich die Situation jetzt normalisiert, aber wenn früher der Anteil der ausländischen Besucher deutlich höher war, haben wir jetzt mehr Besucher aus der Region. Außerdem war das Poldi Pezzoli das erste Museum, das nach der Pandemie am 18. Mai wieder geöffnet wurde, und zwar mit einem Sondertarif von einem Euro für den gesamten Sommer. Wir wollten die Menschen dazu ermutigen, wiederzukommen, und das taten sie auch.

In den Jahren Ihrer Tätigkeit als Direktorin hat das Museum Poldi Pezzoli eine Vielzahl von Ausstellungen beherbergt: Welche sind Ihnen besonders ans Herz gewachsen und warum?

Zweifellos war es eine große Ehre für mich, eine Ausstellung rund um die Museumsikone “Porträt einer Dame” von Piero del Pollaiolo zu organisieren, die auch diejenige mit den meisten Besuchern bisher war. Zum ersten Mal wurden alle vier weiblichen Porträts der Florentiner Brüder Antonio und Piero Pollaiolo zusammengeführt und das Mailänder Werk den Versionen aus den Uffizien in Florenz, der Gemäldegalerie in Berlin und dem Metropolitan Museum of Art in New York zur Seite gestellt. Wichtige Fotografen wie Giovanni Gastel, Maki Galimberti, Neige De Benedetti und Maria Mulas waren ebenfalls an der Ausstellung beteiligt. Ich mag die Mischung aus Vergangenheit und Gegenwart sehr, denn sie bietet die Möglichkeit, einen Dialog herzustellen und das Museum und seine Werke mit neuen Lesarten zu bereichern. Besonders in Erinnerung geblieben ist mir, als ich das Beccaria-Gefängnis besuchte, um die Ausstellung ’Le dame del Pollaiolo’ (Die Damen von Pollaiolo) vorzustellen. Ich war tief bewegt von dem Empfang, der mir bereitet wurde, und von der Vorbereitung und der Intelligenz der Fragen, die mir gestellt wurden. Außerdem erhielt ich ein wunderschönes Geschenk: ein kleines Kästchen mit einem Pergament und dem Bild der Dama del Pollaiolo, das von ihnen geschaffen wurde.

Museum Poldi Pezzoli,

Soziales Engagement ist für Sie und das Museum ein wesentlicher Bestandteil. Welche Initiative lag Ihnen besonders am Herzen?

Besonders beeindruckt haben mich nicht nur die Beziehungen zum gehörlosen Publikum, sondern auch die Experimente mit Alzheimer-Patienten. Aber was ich am meisten schätze, ist die Beziehung zum Gefängnis, die für mich etwas ganz Besonderes war. Ich habe viel von diesen Leuten erhalten, und die Arbeit wurde mit großer Bereitschaft erledigt, auch von den Assistenten, die im Gefängnis arbeiten. Eine Initiative, die mich besonders bewegt hat, war die in San Vittore, bei der die Postkarten von Pollaiolos Frau verschenkt wurden. Die Postkarten wurden an den Wänden verteilt, und die Leute kommentierten sie, erzählten Geschichten und eine Gruppe junger Leute schuf ein Bild der Dame in typischer Kleidung ihrer Heimatregion, wodurch sie in ihre Geschichte eintauchte und die verschiedenen Kulturen auf außergewöhnliche Weise miteinander verband. Schließlich baten wir zwei Mädchen und zwei Jungen um Erlaubnis, das Museum zu besuchen und gemeinsam eine Pressekonferenz zu veranstalten, um deutlich zu machen, wie wichtig diese Route ist. Natürlich ist dies nur ein kleines Segment, aber es funktioniert. Aber wir müssen immer im Team arbeiten und vor allem Institutionen sein, die in dieser Richtung arbeiten, um Dienstleistungen anzubieten und dafür zu sorgen, dass alle Menschen Zugang zu einer Erfahrung haben, die wir für selbstverständlich halten.

Gian Giacomo Poldi Pezzoli wollte, dass sein Haus-Museum der Öffentlichkeit zur Verfügung steht und von ihr genutzt wird. Wie haben das Denken und das Engagement des Gründers Ihre Arbeit beeinflusst?

Genau: Der Stifter, Poldi Pezzoli, hat 1861 testamentarisch verfügt, dass sein Haus und die darin befindlichen Werke Teil einer Kunststiftung zur öffentlichen Nutzung und zum Nutzen der Allgemeinheit werden sollten. Ich persönlich fühle mich mit Gian Giacomo Poldi Pezzoli geklont, weil ich alles teile, woran er geglaubt hat. Wenn man sich selbst kennt und weiß, was die eigene Geschichte war, kann man vorwärts gehen und die Zukunft aufbauen. Er erwarb nicht nur Werke aus der Vergangenheit, sondern stellte sie neben zeitgenössische Erwerbungen, und auch der erste Museumsdirektor Giuseppe Bertini setzte diesen Geist fort.

Um abschließend noch einmal auf das Museum Poldi Pezzoli zurückzukommen: Welches Erbe hinterlassen Sie Ihrem Nachfolger, welchen Staffelstab möchten Sie weitergeben und wie stellen Sie sich die Zukunft des Museums vor?

Ich glaube, dass es meine Pflicht ist, die Person, die von der Kommission gewählt wird, dabei zu unterstützen, all die Erfahrungen, die wir gemacht haben, weiterzugeben, das, was wir im Laufe der Jahre gemeinsam erforscht haben, zurückzugeben, aber nicht die Zukunft zu bestimmen. Dieses Hausmuseum ist eine Repräsentation eines stark international geprägten Mailands, aber ich möchte, dass es seine Eleganz und sein Maß bewahrt. Im Übrigen bin ich aber wirklich neugierig auf das, was passieren wird. Wie stelle ich mir das Museum in der Zukunft vor? Nun, ich habe meine Ideen und werde sie bis zu meinem letzten Atemzug haben, aber ich möchte in keiner Weise meinen Nachfolger beeinflussen: Jeder muss seinen eigenen Weg gehen. Was klar sein muss, ist, dass ich immer da sein werde, um diejenigen, die kommen, und ihre Pläne zu respektieren.

Warnung: Die Übersetzung des originalen italienischen Artikels ins Englische wurde mit automatischen Werkzeugen erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, können jedoch nicht garantieren, dass die Übersetzung frei von Ungenauigkeiten aufgrund des Programms ist. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.